Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до - Софья Егоровна Кутузова
Как правило, чтобы подчеркнуть достоинства естественного и хорошего (без брака) звука, достаточно изменений в диапазоне 2–3 дБ на одной или двух полосах.
2. Изменить характер звука
Возьмем ту же бочку. Вместо того чтобы подчеркнуть ее низы, отрежем их. Останется щелчок, подобный перкуссии или хэту, бочка лишается своего самого характерного элемента – низа. То есть это тоже будет звук для ритм-секции, но уже не бочка, а что-то иное. Такой подход применяется в дизайне звуков для электронных или экспериментальных треков – это часто необычные звуки, созданные благодаря сильной обработке и изменению характера привычных инструментов. Главное – не забыть, что в таком случае инструмент меняет свою изначальную роль, и та же бочка уже не сможет играть прежнюю партию.
3. Устранить частотные конфликты
Если инструменты занимают одну и ту же область частот, это может привести к частотным конфликтам.
Например, часто конфликтуют бочка и бас. Для разрешения конфликта нужно определить, какие частоты должны быть доминирующими для каждого инструмента, выбрать, что будет выше, а что ниже. Например, можно поднять 80 Гц у бочки и 150 Гц у баса или наоборот – выбор зависит от конкретной ситуации. Чаще всего пары таких подъемов достаточно, чтобы избежать конфликтов. И совсем не нужно полностью вырезать 150 Гц у бочки и 80 Гц у баса, делая «дырки» на частотном спектре. Если вы все-таки сделаете такую дырку, например на 150 Гц у бочки, скорее всего, ее звучание пострадает, потому что на этой частоте, вероятнее всего, находится ее второй обертон, который отвечает за собранность и панч. В целом стоит помнить, что обертоны инструмента идут далеко наверх, и, если выбрать любую частоту наугад в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц, в ней точно обнаружится обертон какого-то инструмента, или даже нескольких. Отрезая что-либо где-либо, вы так или иначе влияете на обертоновый состав звука (другой вопрос, насколько этот обертон в конкретном случае важен для этого инструмента).
Очень важный и часто возникающий вопрос по эквализации: на сколько децибел усиливать/ослаблять частоты? Сильное воздействие эквалайзером (более ±6 дБ) может значительно изменить характер инструмента. То есть для первой и третьей задач 6 дБ – это уже много, а для второй, может, и мало. Тут главное – понимать, зачем это делается. И если вы не слышите разницы при изменении EQ на значение меньше 6 дБ, это может быть признаком того, что стоит потренировать свой слух или изменить систему мониторинга.
Как научиться слышать и распознавать частоты
Мы уже говорили о том, что у каждого инструмента свои более или менее важные частоты. Порой сложно разобраться, какие из них стоит подчеркнуть, а какие убрать. Для этого нужно не только владеть методами работы с эквалайзером, но и знать и понимать, как звучит та или иная частота.
Часто люди с музыкальным образованием при изучении звукорежиссуры испытывают трудности с определением частот, даже обладая прекрасным слухом. Дело в том, что музыканты привыкли определять высоту звука с помощью нот. В звукорежиссуре же используется более точное измерение, которое для музыкантов выглядит менее привычно и поэтично – это просто цифры в герцах (Гц).
Однако когда мы имеем дело со сведением, далеко не все звуки микса имеют свой точный тон. И даже если имеют, то не всегда этот конкретный тон нужно подчеркивать. Если вы музыкант, который планирует засесть за саунд-продакшен, то вам стоит научиться воспринимать звук в терминах частот. Как одни и те же ноты, сыгранные разными инструментами, будут звучать по-разному, так и одинаковая частота у разных сигналов определяется нашим слухом как неодинаковая. Разумеется, мы не говорим о какой-то изолированной частоте – речь о приблизительной области частот, с которой мы работаем, используя эквалайзер. То есть важно понимать, что утверждение вроде «здесь нужно убрать 500 Гц» на самом деле будет означать «здесь нужно взять EQ в режиме Bell и снизить область 500 Гц с не слишком широкой добротностью».
Для понимания частоты звука мне, особенно пока я училась, помогало, когда я пробовала воспроизвести звук своим речевым аппаратом, то бишь ртом. Зная особенности своего голоса и дикции, таким способом легко распознавать частоты всех инструментов, которые вы можете повторить. Например, я знаю, что мой «с» звучит с резонансом на 6 кГц. А узнала я это, много раз записав свой голос и обработав его эквалайзером. И вот, допустим, я слышу в музыке хэт и хочу понять, какова его частота. Я начинаю издавать разные звуки и сочетания: «с», «ть», «ц», «цх» – и понимаю, что хэт больше всего похож на мой «с», а его резонанс я уже знаю. Значит, вероятно, хэт в своем спектре имеет лидирующей областью 6 кГц. Вот так это работает. Если решите взять на вооружение, учтите, что у каждого из нас свои особенности речевого аппарата и дикции, так что не обязательно ваш «с» тоже находится на частоте 6 кГц.
Диапазон человеческого слуха обычно определяется как величина от 20 Гц до 20 кГц. Есть исследования, которые более точно отображают это значение в зависимости от возраста, пола исследуемых, а также с учетом прослушивания правым и левым ухом. То, что с возрастом слух становится хуже, а диапазон воспринимаемых частот уже, – общеизвестный факт. Тем не менее, если нет серьезных патологий, мы можем сильно не волноваться, ведь примерно до 70–75 лет основной музыкальный диапазон будет нам доступен! И это хорошая новость.
Значения частот
Исходя из своего опыта, я сделала некую усредненную подборку того, на каких частотах что можно услышать. Это не законы, не рекомендации, а лишь мои наблюдения, полученные благодаря слуховым тренингам с разными людьми.
▶️ До 40 Гц. Слышно плохо все. Это скорее область восприятия телом вибраций от громких низких частот. Здесь лежат обертона бочки, баса и других мощных низких звуков.
▶️ 40–60 Гц. Область саб-низа. Те самые «жирные 808-е басы» часто накачиваются именно здесь.
▶️ 80 Гц. Примечательность этой частоты в том, что здесь лежит тело… среднестатистической бочки! Причем это не зависит от стиля в большинстве случаев. Видимо, большие барабаны все создаются близкими по размеру, из-за чего их основной звук, или тело, часто образуется именно вокруг частоты 80 Гц. Помимо низких инструментов типа баса здесь присутствуют и широкодиапазонные, такие как глубокое фортепиано или гитара.
▶️ 100–200 Гц. Эти частоты важны как для бочки, так
