Эрмитаж - Татьяна Михайловна Соколова
В решении этого зала Штакеншнейдер подражал приемам французского барокко XVII века. Здесь, как и в других творениях этого архитектора, мы встречаем измельченность деталей, обилие мелких тяг и профильков, перегрузку орнаментом. Пестроту цветового решения зала усугубляют канне-лированные колонны темно-серого с белыми прожилками итальянского мрамора на пьедесталах из красного шокшин-ского порфира. Эти пьедесталы украшены золоченым орнаментом высокого рельефа, блестяще выполненным технически. Стены зала покрыты белым стюком, обрамленным стюком светло-зеленым и светло-розовым.
Голландские печи заменены белыми, каррарского мрамора каминами, украшенными лазуритом и мозаичными картинами. На каминах установлено по две колонны красно-зеленой ленточной (кушкульдинской) яшмы. Колонны изготовлены по способу «русской мозаики» на Екатеринбургской гранильной фабрике. На них покоится барочного характера завершение. Камины обработаны на Петергофской гранильной фабрике, а мозаика из смальты выполнялась в мозаичной мастерской Академии художеств.
Обращают на себя внимание двери зала, черно-красные С бронзовыми орнаментами и набором из черепахи и меди, выполненным в технике «буль». Живописные панно художника Ж -Б. Падованино остались на своих местах. Они дополнены другими панно меньшего размера, работы академика Ф. А. Бруни (1856 год), которые заметно отличаются от жи вописи XVII века по своему колориту.
Тематически ничем не оправданы помещенные над дверями рельефные медальоны с портретами фельдмаршалов Суворова, Румянцева, Потемкина, Долгорукова-Крымского, Куту зова, Паскевича. Присутствие в украшении зала этих изобра жений послужило поводом к тому, что зал до недавнего времени неправильно именовался Малым фельдмаршальским (зал с таким названием находится в Зимнем дворце)
ЭРМИТАЖНЫЙ ТЕАТР ЛОДЖИИ РАФАЭЛЯ
ФойеЭто светлое и праздничное фойе устроено в переходе из Старого Эрмитажа в театр.
Переход покоится на арке, переброшенной через Зимнюю канавку по проекту Ю. М. Фельтена в 1783 году. В обеих продольных стенах перехода были устроены большие, светлые, защищенные в нижней части решетками, окна до пола, из которых открывается великолепный вид на Неву и Зимнюю канавку. В простенках между окнами висели картины. Потолок галереи был расписной, с него спускались люстры.
Свой современный вид фойе театра приняло к 1904 году, когда оно было заново отделано архитектором Л. Н. Бенуа в подражание легкому, переходному от рококо к классицизму стилю 60-х годов XVIII века.
Отделка зала выполнена в светлых, почти белых тонах. В верхней части продольных стен помещены овальные женские портреты, исполненные маслом. Большинство портретов подражательны и имеют чисто декоративное назначение. Портреты окружены рельефными цветочными гирляндами, развевающимися лентами, чуть тронутыми позолотой. Торцовые стены украшены орнаментом из пальмовых ветвей и трельяжами в рамках из сложных завитков.
В композицию потолка включены три плафона - «Похищение Европы», «Суд Париса» и «Триумф Галатеи» работы Луки Джордано, венецианского художника XVII века.
Над дверью в театр помещено декоративное панно французского художника XVIII века Гюбера Робера.
Фойе залито потоками света, льющегося из многочисленных окон с мягкими фацетированными стеклами. Это исключительно удачное освещение позволяет использовать фойе для небольших временных выставок.
Эрмитажный театр
Здесь находится один из наиболее интересных интерьеров, который сохранился лучше многих других залов музея.
Имевшийся в юго-западном крыле Зимнего дворца театр не удовлетворял растущим требованиям, и Дж. Кваренги была поручена постройка нового театра. Первоначально Кваренги проектирует театр около Малого Эрмитажа, над корпусами конюшен (приблизительно там, где теперь находится зал Рембрандта). Но, видимо, это место оказалось неудачным, и для театра предоставляется «лейбкампанский корпус», т. е. здание старого Зимнего дворца, стоявшего на набережной Невы, по другую сторону Зимней канавки. Внутри дворца, не трогая его фасада, Кваренги встраивает в 1783-1786 годах зрительный зал и сцену театра и только по окончании их постройки частично сносит старый Зимний дворец и в 1787 году возводит фасад Эрмитажного театра. Полное завершение фасад получает к 1802 году. Облик его хорошо сохранился до наших дней.
Зал театра, созданный Кваренги, имел необычный вид. Зритель, вступая в него, вместо привычных, устремленных вверх богато убранных ярусов лож видел спускающиеся вниз ступени и полукруглые ряды расположенных амфитеатром скамей.
Сам Кваренги так характеризует театр: «В театре этом, где изгнан всякий этикет, нет никаких особых мест и каждый может садиться, где ему нравится. Я применил для амфитеатра форму полукружия по двум причинам. Во-первых, она лучше всякой другой позволяет зрителям любоваться спектаклем. Во-вторых, потому, что, разместившись, все хорошо видят друг друга, и, когда зал полон, это представляет очень приятное зрелище. Я старался придать архитектуре театра благородный и простой характер и употребил украшения, наиболее соответствующие назначению зала. Колонны и стены покрыты искусственным мрамором. Вместо розеток в коринфских капителях я поместил сценические маски, следуя образцам различных античных капителей, виденных мною в Риме и в особенности тех, которые я открыл в развалинах театра Помпея *. В десяти нишах зала и просцениума я поставил статуи Аполлона и девяти муз, а в квадратах над нишами бюсты-медальоны современных знаменитостей театра, а именно: двух наиболее славных композиторов Иомелли и Буранелло и поэтов Метастазио, Мольера, Расина, Вольтера, Сумарокова и других» **.
[* Построен при Гнее Помпее Великом в 55 г. до н. э.
** Иомелли, Буранелло - итальянские оперные композиторы XVIII в.]
Благородство и простота, о которых говорил Кваренги, действительно являются отличительными чертами этого замечательного зала. Стены решены чередованием сдвоенных полуколонн с неглубокими
