Александр Окороков - Сокровища на дне

Александр Окороков

СОКРОВИЩА НА ДНЕ

ВВЕДЕНИЕ

Большинство людей, мнение которых сформировано благодаря хорошо снятым популярным кинофильмам, считают, что поиски и изучение затонувших памятников истории — удел романтической молодежи. Подводная же археология — это отдых и безмятежное плавание в теплых прозрачных водах морей, которое изредка прерывается, чтобы поднять со дна красивую амфору, обломок античной статуи или горсть золотых монет.

Другие наивно полагают, что затонувшие в море богатства, став для человека недоступными, потеряли свою ценность. Особенно сильны в этом убеждении многие чиновники различных инстанций и уровней. Их коронный аргумент следующий: мы, мол, не можем разобраться с земными проблемами, а лезем в воду. У нас погибает Москва, грабятся курганы, «черный рынок» наводнен неучтенными культурными ценностями, а мы тратим деньги на какие-то подводные исследования, которые приносят лишь кучку битых черепков и груду дерева, некогда называемого кораблем.

Попробуем разубедить в этом ошибочном представлении скептиков. На наш взгляд, история — это наука даже не многомерная, а как бы шарообразная. Ее невозможно охватить взглядом со всех сторон одновременно. И безграничность предмета истории вытекает не только из протяженности во времени событий и тем, но тесно переплетающихся с нею других областей, которые имеют непосредственное отношение к предмету исследований. Историку приходится самому выбирать и расставлять «по полочкам» факты. Выбор этих фактов, их размещение зависят от добросовестности исследователя и его компетенции. А это означает, что точкой отсчета в любых исторических исследованиях является сам ученый, его собственное «Я». Таким образом, любое описание исторического события — субъективно. Объективен лишь факт. И чем больше фактов, тем больше возможностей у специалистов разных областей «поиграть» ими, попытаться соединить звенья разорванной цепи. Чтобы понять историческое событие, нужно слиться в какой-то мере с эпохой, стать гражданином, всем своим существом воспринять дух, взгляды и образ мыслей людей другого века. Это сложно, ведь «прошлое — это чужеземное государство, где все делается по-другому». Обманчивая простота казалось бы очевидного свидетельства прошлого, сложна с точки зрения современного исследователя. Поэтому нужен материал — множество мелких частиц, из которых, как из мозаики, складывается историческое событие. Среди этих частиц — данные, полученные при подводных археологических исследованиях, данные, которые, в полном смысле слова, можно извлечь только из воды.

Нелегкой, но увлекательной работе подводных археологов и посвящена эта книга.

Часть 1

ОТ ГВОЗДЯ ДО УНИКАЛЬНОГО КОРАБЛЯ

АНТИКИТЕРА

История открытия и исследования этого кораблекрушения заслуживает почетного места в списке достижений подводной археологии, ибо тогда водолазы впервые посетили место потопления древнего корабля в Средиземном море и приступили к его раскопкам.

«Всюду, куда достигал мой взор, от Запада до Востока, от мыса Антиб и до мыса Ру, простиралось это Великое, достойное поклонения море, которое видело всю историю Человечества — от флотов царя Соломона до войск Ганнибала, от галеры Помпея, до барка Наполеона…» — так писал о Средиземном море Виктор Гюго.

Его называют «колыбелью» многих древних цивилизаций и Величайшим музеем древности. И действительно, воды моря бережно и пока еще надежно хранят все, что человек отдал ему по своей воле или против ее.

Сколько памятников древних культур безвозвратно погибло на земле? Сколько исторических артефактов пропало бесследно от ног варваров или ничего не щадящих рук грабителей? Сколько восхитительных произведений искусства, архитектурных памятников и технических творений человеческого гения, превратилось в тлен? Трудно представить.

Иное дело — Океан. В то время, когда на земле шли кровопролитные войны, уничтожавшие целые культуры и стирающие с ее лица уникальные творения рук человеческих, морская стихия заключала в свои объятия хрупкие суденышки с их содержимым и искусно прятала их в тайниках Нептуна. Надежно скрывала под покровом ила, песка или кораллов остатки городов и поселений с величественными храмами и богатыми строениями.

Весенним солнечным утром 1900 года два юрких суденышка греческих ловцов губок от африканского побережья возвращались к родным берегам, на сказочный остров Сими. Усиливающийся шторм заставил их искать укрытия около крохотного греческого островка Антикитера, расположенного между южной оконечностью Греции (п-овом Пелопоннесом) и о. Крит. Небольшая уютная бухточка надежно спрятала хрупкие суденышки греческих ныряльщиков — этих «вечных» тружеников моря. Чтобы не терять время, даром они решили попытаться добыть губки и в этом месте. Капитан Деметриос Кондос, он же старший водолаз, приказал одному из своих подчиненных, Элиасу Стадиатису надеть шлем и отправиться на поиски. Вода в бухте была чиста, как хрусталь. Одни «очевидцы» позже утверждали, что в этот день светило солнце, другие с тоской говорили о ненастной погоде. Впрочем, под водой это не имело большого значения.

Ныряльщик опустился на дно и осмотрелся. Вместо ожидаемых и привычных губок его взору предстала фантастическая картина: всюду лежали огромные белые лошади, то вздыбленные, то лежащие на спине вверх копытами; обнаженные фигуры мужчин и женщин, в большинстве своем наполовину зарывшиеся в ил. Стадиатис взялся за руку одной из фигур, и она отломилась. В страхе он дал сигнал срочного подъема. Увидев находку, капитан Кондос опустился под воду сам, чтобы увидеть необычную картину своими глазами. Прямо под килем судна на дне вырисовывался расплывчатый песчаный холм, а вокруг на довольно большом расстоянии были разбросаны бронзовые и мраморные статуи, амфоры и древние вазы. Капитан понял, что это были останки когда-то, видимо, очень давно, затонувшего корабля.

Об удивительной находке Кондос по совету своих земляков сообщил властям Афин, и к останкам древнего корабля была снаряжена первая греческая подводная археологическая экспедиция. В ней приняли участие ученые из Афинского музея, греческие военные моряки и водолазы.

Правда, назвать ее научной с высоты сегодняшнего дня можно лишь с большой натяжкой. Раскопки проводились ловцами губок, ничего не смыслящими в археологии. Методы раскопок были крайне примитивными: ныряльщики беспорядочно передвигались по дну, выхватывали из песка и ила объекты, привязывали их к веревкам и доставляли на поверхность. При этом веревки часто рвались и объекты падали на глубину, откуда их нельзя было поднять. Никто не составлял планов участка, на борту судна не было даже ни одного археолога. Впрочем, водолазам было не до планов и обмеров. Глубина, на которой им приходилось работать, порядка 180 футов, была по тем временам нешуточной даже для профессионалов. В то время ныряльщики еще не знали о принципе ступенчатой декомпрессии и каждое их погружение, было сопряжено с риском для жизни. И, несмотря на то что погружения совершались не более двух раз в день, а время пребывания под водой было ограничено пятью минутами, избежать несчастий не удалось. Из первой шестерки водолазов, привлеченных к работе, двое на всю жизнь остались калеками, а один умер.

И все же значительная часть произведений античного искусства, находившихся на борту затонувшего корабля, была поднята на поверхность. Впоследствии после необходимых консервационных работ они заняли почетное место в залах Национального музея в Афинах.

Среди них бронзовая скульптурная группа из пяти мужских фигур с поврежденными свинцовыми цоколями, явно указывающими на то, что они были сорваны со своих каменных постаментов во время разграбления какой-то греческой святыни, а также мраморные статуи. Всего было поднято тридцать шесть мраморных статуй, тридцать пять фрагментов рук и ног и четыре мраморных коня. Этим объектам повезло меньше, чем бронзовым, — время, соленая вода и морские организмы изрядно потрудились над памятниками античной культуры. Специалисты утверждают, что многие из них являются копиями оригинальных работ, в том числе и копией «Геракла» великого греческого скульптора IV в. до н. э. Лисиппа. Напомним, что творческая деятельность Лисиппа относится к 370–300 годам до н. э. По свидетельствам древних писателей, он создал за всю свою жизнь 1500 бронзовых статуй, однако современные исследователи считают, что это число явно преувеличено. Правда, есть легенда, что Лисипп при создании каждой своей работы складывал в сундучок по одному драгоценному камню. После его смерти там обнаружили более полутора тысяч камней…