Джордж Марек - Рихард Штраус. Последний романтик
Он собирается предпринять последнюю попытку договориться с правительственными чиновниками. Но особых надежд не питает. Он предупреждает Шалька, что сокращение ассигнований — говорят, что это уже вопрос решенный, — приведет к ухудшению работы. Он подкрепляет свои слова цитатой из «Фиделио»: «Будьте бдительны и позаботьтесь о собственной безопасности; поднимитесь на башню и захватите с собой трубача!»
В заключение Штраус пишет: «Даже если я стану экс-режиссером, я останусь в Вене: мы с вами будем играть на рояле в четыре руки или перекидываться в шахматишки. Бедная Опера! Как все это грустно».
В письме не чувствуется вражды — только разочарование. (Его оригинал хранится в Австрийской национальной библиотеке.)
261
Нойес винер журнал. 14 ноября 1924 года.
262
Письмо от 29 ноября 1924 года.
263
Штраус сочинил ко дню свадьбы очаровательную «Брачную прелюдию» для двух фисгармоний.
264
Олдрич Р. Концертная жизнь в Нью-Йорке, 1902–1923. Рецензия от 8 января 1922 года.
265
Эту игру в скат называют «наиболее жизненной сценой» в опере. Но так могут говорить только те, кто никогда не играл в карты. Настоящие игроки знают, что во время серьезной игры никакая болтовня о женщинах невозможна.
266
Письмо от 4 января 1919 года.
267
Письмо от 10 марта 1920 года.
268
Письмо от 15 апреля 1922 года.
269
Письмо Штраусу от 4 февраля 1923 года.
270
Письмо Штраусу от 14 февраля 1924 года.
271
Буш Ф. Из жизни музыканта.
272
Рецензия в номере от 7 ноября 1928 года
273
Письмо от 8 сентября 1923 года.
274
Письмо от 18 декабря 1927 года.
275
Письмо от 19 ноября 1928 года.
276
Письмо от 16 июля 1929 года.
277
Запись от ноября 1915 года. Цит. по кн.: Панофски В. Рихард Штраус: партитура жизни.
278
Кесслер Г. Дневники. Запись от 14 июля 1928 года.
279
Кесслер Г. Дневники. Запись от 18 июля 1929 года.
280
Делару Ж. Гестапо. История кошмара.
281
Документы, относящиеся к этому собранию и в целом к состоянию музыки при нацистском режиме, приведены в книге «Музыка в Третьем рейхе» под редакцией Джозефа Вульфа. Читая ее, приходишь в изумление.
282
Его брат Адольф высказывался против нацистов
283
Бруно В. Тема с вариациями: Автобиография.
284
Zeitschrift. Май 1933 года.
285
Телеграмма в «Нью-Йорк таймс» из Берлина от 7 июня 1933 года
286
Манн Э. Письма Томаса Манна. 1889 — 1936
287
Письмо от 4 апреля 1933 года.
288
Письмо автору от 24 января 1966 года.
289
Позднее — президент Международного Штраусовского общества.
290
Письмо Юлиусу Копшу от 4 октября 1934 года.
291
Анкета, датированная 12 декабря 1935 года.
292
Последняя строчка «Иеремии»: «Нельзя победить невидимое Можно убивать людей, но нельзя убить Бога, который в них живет Можно покорить народ, но нельзя покорить его дух».
293
Памятная записка от 3 июля 1935 г.
294
Письмо Цвейгу от 24 августа 1934 года.
295
Письмо от 24 мая 1935 года
296
Письмо от 17 июня 1935 года.
297
Это ложь: на втором представлении было достаточно зрителей, поскольку опера получила положительные отзывы прессы.
298
Письмо от 13 июля 1935 года.
299
«Оправдание своей жизни» — так называется популярная в то время книга кардинала Ньюмена.
300
Протокол собрания ячейки национал-социалистической партии.
301
Цит. по кн.: Краузе Э. Ричард Штраус. Фигура и труды.
302
Письмо принадлежит Францу Штраусу.
303
Случайно ли то, что после смерти Гофмансталя Штраус сотрудничал в основном с либреттистами-австрийцами? Цвейг, Грегор и Клеменс Краусс — все были австрийцами.
304
Окончательный вариант был подсказан Клеменсом Крауссом, который предложил вместо хора в финале оставить один оркестр. Позднее Штраус переработал текст хора в сочинение для хора а капелла «Подле дерева Дафны».
305
Эту историю я привожу по книге Франца Треннера «Рихард Штраус. Документы, относящиеся к его жизни и творчеству».
306
Письмо от 25 сентября 1944 года.
307
Манн Э. Письма Томаса Манна. 1948–1955.
308
Перед самым началом Второй мировой войны в Париже состоялся сотый спектакль «Саломеи».
309
Из текста на конверте с долгоиграющей пластинкой «Даная», выпущенной фирмой ДГГ.
310
Смайзер В.Л. Новая книга о современных композиторах.
311
Его долгоиграющая пластинка с «Летучей мышью» Иоганна Штрауса до сих пор считается одним из высших достижений в области музыкальной записи.
312
Из перевода либретто, сделанного Уолтером Легге.
313
Слова являются переводом сонета французского поэта XVI века Пьера Ронсара. Этот сонет нашел, по подсказке Краусса, Ганс Шваровский, молодой дирижер, которого Краусс взял в штат Мюнхенской оперы, чтобы он руководил адаптацией иностранных опер для немецкой сцены. Шваровский прекрасно знал иностранные языки и был одним из протеже Краусса, хотя одно время его подозревали в шпионаже в пользу Англии. Но это подозрение с него, по-видимому, сняли.
314
Нью-Йоркер. 2 апреля 1966 года.
315
Энциклопедия «Музыка всего мира».
316
Среди посетителей-американцев были критик Ирвинг Колодин и пианист Джозеф Канн. Штраус осведомился у них, «как поживают его американские друзья», и рассказал, что во время войны он случайно поймал на коротких волнах трансляцию «Кавалера роз» из «Метрополитен-опера». Канн сел за пианино и стал играть пьесы, которые ему приходили в голову. Среди прочих он сыграл «Лето» Гершвина, о котором Штраус сказал: «Очень милая вещь. Вы сами ее сочинили?»
317
Кардус H. Говоря о музыке.
318
Тайм. 20 октября 1947 года.
319
Дель Map H. Рихард Штраус: Критический комментарий его жизни и трудов. Т. 1.
320
Кесслер Г. Дневники. Запись от 14 ноября 1929 года.
321
Цит. по кн.: Стивене X. Музыка Белы Бартока.
322
Письмо, написанное в январе 1907 года.
323
Отношения между Малером и Штраусом более подробно разбирает Томас Вальтер в книге «Рихард Штраус и его современники».
324
Письмо от 20 мая 1911 года.
325
Стравинский И. Автобиография.
326
Зофф О. Великие композиторы в воспоминаниях современников.
327
Шух В. Рихард Штраус: Размышления и воспоминания.
328
Атлантик. Август 1965 года.
329
Шух В. Рихард Штраус. Размышления и воспоминания.
330
Там же.
331
