Язык дирижирования - Олег Илиодорович Поляков
Разумеется, такой способ метрономирования допустим лишь при условии, что размеры сложных тактов звучания не вызывают сомнений.
Метрономирование в медленном темпе. Среднемасштабными метрическими единицами звучания в медленном темпе являются тактовые микродоли — дуольные или триольные части тактовых долей, размеры которых обозначаются размерами метрических единиц движения; каждое метрономирующее движение обозначает начало одной и предупреждает о начале следующей дуольной или триольной тактовой микродоли звучания (рис. 47, 48).
Размеры групп метрических единиц движения обозначают размеры тактов звучания; при этом количество метрических единиц движения в той или иной группе совпадает с количеством дуольных или триольных тактовых микродолей в обозначаемом такте звучания. Так, например, при дуольном членении тактовых долей размер такта звучания 24 обозначается размером группы метрических единиц движения 28 (рис. 47), размер такта звучания 34 обозначается размером группы метрических единиц движения 68 (рис. 48) и т. п.
§ 6. Ритмический рисунок звукового ряда и его двигательное обозначение
Ритмический рисунок звукового ряда можно определить как реально существующую временнýю последовательность ритмических акцентов — начальных моментов отдельных звуков. Временные интервалы между соседними ритмическими акцентами звукового ряда называются ритмическими единицами; размеры соседних ритмических единиц звукового ряда могут быть одинаковыми или разными.
Структура ритмического рисунка любого звукового ряда может быть изображена графически в виде ряда точек, последовательно расположенных на горизонтальной линии; относительной величине ритмических единиц звукового ряда на графике будет соответствовать относительная длительность отрезков горизонтальной линии между точками, обозначающими соседние ритмические акценты звукового ряда.
На рис. 49 изображена структура ритмического рисунка некоторого звукового ряда.
Взаиморасположение метрических и ритмических акцентов и единиц звукового ряда можно определить как его метро-ритм. Метро-ритмическая структура любого звукового ряда может быть изображена посредством взаимного наложения графиков его метра и ритма.
На рис. 50 изображена метро-ритмическая структура некоторого звукового ряда.
Последовательность метрических акцептов звукового ряда служит своеобразной громкостно-временнóй «канвой», которая «...продолжает сохраняться в восприятии и тогда, когда... не поддерживается никакими объективными звуковыми средствами» (38, 222); последовательность же ритмических акцентов звукового ряда оказывается громкостно-временным «рисунком» на этой «канве». Ритмические единицы («стежкѝ» ритмического «рисунка») звукового ряда в зависимости от способа их расположения относительно метрических акцентов («сетки» метрической «канвы») звукового ряда могут быть разделены на несинкопированные и синкопированные.
Ритмическая единица звукового ряда является несинкопированной (буквально — неразрубленной), если начальные моменты соседних звуков (соседние ритмические акценты), ограничивающие ее, совпадают с начальными моментами смежных метрических единиц (со смежными метрическими акцентами) звукового ряда. Пример звукового ряда с несинкопированными ритмическими единицами представлен на рис. 50.
Ритмическая единица звукового ряда является синкопированной (буквально — разрубленной), если начальные моменты соседних звуков (соседние ритмические акценты), ограничивающие ее, совпадают с начальными моментами несмежных метрических единиц (с несмежными метрическими акцентами) звукового ряда. Функцию синкопирования ритмической единицы звукового ряда выполняет пропущенный метрический акцент звукового ряда, то есть такой, который находится между начальными моментами соседних звуков.
Синкопирование ритмических единиц звукового ряда может быть «левосторонним» (первый звук начинается на таком же или более мелком, а второй — на более глубоком метрическом акценте, чем пропущенный, — рис. 51), «двусторонним» (оба соседних звука начинаются на более мелких метрических акцентах, чем пропущенный, — рис. 52) и «правосторонним» (первый звук начинается на более глубоком, а второй — на таком же или более мелком метрическом акценте, чем пропущенный, — рис. 53). За ритмическими единицами с «левосторонним» и «правосторонним» синкопированием закреплены названия «обращенный пунктир» и «пунктир» соответственно, а за ритмическими единицами с «двусторонним» синкопированием — название «синкопа».
Ритмономирующее движение. Ритмономирующим является движение по одной из формул №№ 1—8, предупреждающее о начале некоторого звука звукового ряда (то есть о начале некоторой его ритмической единицы). Длительность элементов (<) и (—) ритмономирующего движения безразлична для выполнения им функции предупреждения о начале некоторого звука звукового ряда.
Мгновенный элемент (=) ритмономирующего движения совпадает с началом, а элемент (>) занимает первую половину метрической единицы звукового ряда, предыдущей по отношению к той его метрической единице, с началом которой должно совпасть начало некоторого звука.
Пространственные траектории ритмономирующих движений.
Мгновенный элемент (=) каждого ритмономирующего движения всегда находится в той точке его траектории, где происходит перемена направления движения под углом, величина которого варьируется от 0 до почти 180 градусов (с преобладанием острых углов). Это объясняется, с одной стороны, соображениями удобства траекторий такого типа для выполнения движений по формулам №№ 1—8, чем и являются ритмономирующие движения, а с другой — соображениями удобства зрительного восприятия временной «точки» (мгновенного элемента = ритмономирующего движения), совпадающей с конкретной пространственной точкой. В остальном траектории ритмономирующих движений определяются индивидуальностью дирижера.
Масштабы траекторий ритмономирующих движений зависят от интенсивности и (или) продолжительности их (ритмономирующих движений) элементов (<) и (>). Чем более интенсивны и (или) продолжительны элементы (<) и (>) некоторого ритмономирующего движения, тем больше масштаб его траектории. Наоборот, чем менее интенсивны и (или) продолжительны элементы (<) и (>) некоторого ритмономирующего движения, тем меньше масштаб его траектории.
На рис. 54 схематически изображены некоторые типичные (а не обязательные) траектории ритмономирующих движений.
Ритмономирование звуковых рядов, в которых с началом каждой метрической единицы среднего масштаба1 совпадает начало звука. Звуковые ряды, в которых начальные моменты соседних звуков совпадают с начальными моментами соседних метрических единиц среднего масштаба, ритмономируются одним из двух способов в зависимости от того, твердым или мягким является начало каждого звука.
Если начало каждого звука является твердым, ритмономирующие движения совпадают с метрономирующими. Мгновенный элемент (=) каждого ритмономирующего движения обозначает твердое начало некоторого звука, совпадая с ним во времени; элемент (>) каждого ритмономирующего движения занимает первую половину некоторой метрической единицы среднего масштаба, предупреждая о начале звука, которое должно совпасть с началом очередной метрической единицы среднего масштаба (рис. 55).
Если начало каждого звука является мягким, ритмономирующие движения не совпадают с метрономирующими. Начало элемента (<) каждого ритмономирующего движения обозначает мягкое начало звука, совпадая с ним во времени; элемент (>) каждого ритмономирующего движения занимает первую половину метрической единицы малого масштаба, последней в рамках некоторой метрической единицы среднего масштаба (например, четвертой четверти некоторой метрической единицы среднего масштаба — рис. 56), предупреждая о начале звука, которое должно совпасть с началом очередной метрической единицы среднего масштаба.
Звуковые ряды, в которых начальные моменты звуков совпадают не только с начальными моментами всех метрических единиц среднего масштаба, но и с
