Язык дирижирования - Олег Илиодорович Поляков
3) Коническое движение кисти (вершина в лучезапястном суставе), сочетающееся с коническим движением предплечья (вершина в локтевом суставе) и коническим движением плеча (вершина в плечевом суставе); кисть, предплечье и плечо движутся в одинаковом направлении; плечевой сустав не перемещается (рис. 3).
4) Поступательное движение предплечья (то есть такое, при котором оно движется параллельно самому себе); кисть движется за предплечьем, как флажок за древком; плечо движется конически (вершина в плечевом суставе); плечевой сустав не перемещается (рис. 4).
Техника постановки рук. Термин «постановка рук» в широком смысле обозначает совокупность технических вариантов движения, дублируя тем самым термин «техника движений». Под постановкой рук в узком смысле подразумевается определенное положение рук в пространстве относительно друг друга, уровня земли и корпуса.
Различают три положения рук по ширине, т. н. диапазоны — узкий (рис. 5а), средний (рис. 5б) и широкий (рис. 5в).
Кроме того, возможны три положения рук по высоте, т. н. позиции — нижняя (рис. 6а), средняя (рис. 6б) и верхняя (рис. 6в).
Наконец, существуют три положения рук по глубине, т. н. планы — ближний (рис. 7а), средний (рис. 7б) и дальний (рис. 7в).
Более подробный анализ техники постановки рук и техники движений в целом не входит в задачу настоящей работы. Для двигательного обозначения громкостно-временных изменений одной линии звучания достаточно скоростно-временных изменений движения одной точки. Зеркальные, параллельные и конические движения точек в информационном отношении избыточны, а любые другие несут информацию, противоречащую движению данной точки. В дальнейшем поэтому рассматриваются скоростно-временные изменения движения только одной точки, безразлично, какой именно (например, конца палочки). Однако прежде целесообразно описать громкостно-временные изменения звучания на уровне отдельных звуков. Сравнительно бóльшая их изученность упростит параллельный анализ семантики и структуры элементарных и морфологических единиц языка дирижерских движений.
§ 2. Алфавит и морфология громкостно-временнóй структуры звучания
Громкостно-временнáя структура звучания является обозначаемой стороной языка дирижерских движений. Изучение алфавита и морфологии громкостно-временнóй структуры звучания требует выделения громкостно-временных элементов звучания и их возможных комбинаций в пределах единичного звука.
Громкостно-временные элементы звучания. В громкостной структуре звучания с помощью слухового восприятия можно выделить четыре качественно различных элемента: усиливающееся звучание, равномерное звучание, ослабляющееся звучание и паузу. Два из этих элементов — усиливающееся звучание и ослабляющееся звучание — отличаются переменной громкостью от двух других — равномерного звучания и паузы, громкость которых постоянна. На рис. 8 громкостные элементы звучания обозначены следующими символами: усиливающееся звучание — (<), равномерное звучание — (=), ослабляющееся звучание — (>) и пауза — (—).
Для слухового восприятия существуют два качественно различных временных интервала — мгновенный (точкообразный) и длящийся (тиреобразный). Каждый громкостный элемепт звучания во временном отношении может быть либо мгновенным (точкообразным), либо длящимся (тиреобразным). На рис. 8 (левая колонка) мгновенные громкостные элементы звучания обозначены точками, а длящиеся — тире.
Громкостно-временные формулы простых звуков. Простым звуком является последовательность громкостных элементов звучания (</=/>/—); в каждом простом звуке присутствуют — в указанной последовательности — все четыре громкостных элемента звучания. В пределах каждого простого звука могут находиться и мгновенные, и длящиеся громкостные элементы звучания. Возможны только 16 их комбинаций, которые составляют исчерпывающий набор громкостно-временных формул простых звуков.
На рис. 8 (центральная колонка) громкостно-временные формулы простых звуков изображены графически; громкостные элементы звучания, составляющие формулы, записаны на графиках по горизонтали слева направо; элементы (<) обозначены расходящимися линиями, элементы (=) — параллельными, элементы (>) — сходящимися, а элементы (—) — одной линией; обозначения мгновенных и длящихся громкостных элементов звучания занимают соответственно точкообразные и тиреобразные отрезки горизонтальной линии.
Громкостно-временные варианты формул простых звуков. Громкостная вариантность формул простых звуков проявляется в том, что каждый громкостный элемент звучания (за исключением паузы), входящий в некоторую формулу, может быть более или менее интенсивным. Так, например, все звуки, изображенные на рис. 9, являются громкостными вариантами формулы простого звука № 8.
Временнáя вариантность формул простых звуков находит выражение в том, что каждый мгновенный громкостный элемент звучания, входящий в некоторую формулу, может быть более или менее кратким (не становясь, разумеется, длящимся, тиреобразным), а каждый длящийся громкостный элемент — более или менее долгим (не становясь, однако, мгновенным, точкообразным). Так, например, все звуки, изображенные на рис. 10, являются временными вариантами формулы простого звука № 8.
Звуки, построенные по одинаковой формуле, могут различаться и в громкостном, и во временнóм отношениях одновременно. Так, например, все звуки, изображенные на рис. 11, являются громкостно-временными вариантами формулы простого звука № 8.
Псевдосложные и сложные звуки. Псевдосложным является звук, в котором имеется последовательность элементов (</=/</=)... или (>/=/>/=)... Для слухового восприятия элемент (=) звучания, находящийся между двумя элементами (<) и (<) или двумя элементами (>) и (>), плохо различим; в результате этого последовательности элементов звучания (</=/<) и (>/=/>) воспринимаются как один «зигзагообразный» элемент (<) и один «зигзагообразный» элемент (>) соответственно. На рис. 12 изображен псевдосложный звук с «зигзагообразными» элементами (<) и (>).
Сложным является звук, состоящий из двух (или более) простых звуков, не разделенных элементом (—) — паузой, а объединенных элементом (≡) — равномерным звучанием с меньшей громкостью, чем элементы (=) соседних простых звуков (громкостный элемент (≡) звучания, как и любой другой, может быть либо мгновенным, либо длящимся). На рис. 13 изображены некоторые из возможных сложных звуков.
Тексты данного и следующего параграфов идентифицированы (насколько было возможно) с тем, чтобы подчеркнуть высокую степень сходства описываемых в них объектов.
§ 3. Алфавит и морфология скоростно-временной структуры движения
Скоростно-временнáя структура движения является обозначающей стороной языка дирижерских движений. Изучение алфавита и морфологии скоростно-временнóй структуры движения требует выделения скоростно-временных элементов движения и их возможных комбинаций в пределах единичного движения.
Скоростно-временные элементы движения. В скоростной структуре движения с помощью зрительного восприятия можно выделить четыре качественно различных элемента: ускоряющееся движение, равномерное движение, замедляющееся движение и остановку. Два из этих элементов — ускоряющееся движение и замедляющееся движение — отличаются переменной скоростью от двух других — равномерного движения и остановки, скорость которых постоянна. На рис. 14 скóростные элементы движения обозначены следующими символами: ускоряющееся движение — (<), равномерное движение — ( = ), замедляющееся движение — (>) и остановка — (—).
Для зрительного восприятия существуют два качественно различных временных интервала — мгновенный (точкообразный) и длящийся (тиреобразный). Каждый скóростный элемент движения во временном отношении может быть либо мгновенным (точкообразным), либо длящимся (тиреобразным). На рис. 14 (левая колонка) мгновенные скóростные элементы движения обозначены точками, а длящиеся —
