Крупные формы. История популярной музыки в семи жанрах - Санне Келефа
С самого начала хэви-метал был музыкой крайностей – артисты здесь как будто соревновались, кто экстремальнее. В 1968 году пионеры эйсид-рока Blue Cheer рекламировались как обладатели “самого тяжелого саунда”. Black Sabbath, любители медленных темпов и мрачных текстов, казались еще тяжелее. Deep Purple звучали мощнее. Judas Priest, с ног до головы затянутые в черную кожу, были жестче. А вот Kiss, с другой стороны, несмотря на всю их бодрость, совсем не казались экстремалами – и оттого их обычно исключают из хэви-металлического канона.
Так что, покуда ансамбли вроде Mötley Crüe покоряли Лос-Анджелес, а затем и MTV, британские группы культивировали свою фанатично преданную аудиторию. Американцы узнавали о них из новых журналов вроде Kerrang! основанного в 1981 году, и множества более мелких изданий, читая которые они знакомились с коллегами по увлечению, чтобы затем меняться с ними кассетами. Вскоре британская волна породила схожую американскую: целое движение, состоявшее из групп, которые стремились усовершенствовать британский саунд, сделав его быстрее и ершистее. У Брюса Дикинсона, фронтмена Iron Maiden, был почти оперный голос – он пел так, как будто вел свое металлическое войско в самую гущу славной битвы. Но вокалисты американских групп-последователей Iron Maiden чаще рычали и рявкали, а еще обычно одевались, как хулиганы из старших классов, в джинсы и высокие кроссовки; их длинные волосы оставались нарочито спутанными – без профессиональный укладки. Гитаристы этих проектов использовали почтенную хэви-металлическую технику глушения звука ладонью: прикасаясь к струнам нижней частью правой руки, они не давали им звенеть и реверберировать и так добивались отрывистой, ритмичной игры. Все это проворачивалось на невероятной скорости: в сравнении с подобной яростной бомбардировкой звуками респектабельные хэви-металлические ансамбли вроде Judas Priest начинали звучать слишком размеренно и величаво.
Журналист из Kerrang! назвал этот стиль трэш-металом, и термин приклеился к целому поколению артистов. Среди них была и группа, само название которой не предполагало отступления от хэви-металлического идеала, – Metallica. Ее барабанщик Ларс Ульрих, эмигрант из Дании, внимательно следивший за развитием музыкального андеграунда в Великобритании и континентальной Европе, поставил перед собой задачу собрать настоящую метал-группу, отвергая гламурную сцену, которая как раз в те годы набирала силу в Лос-Анджелесе. Чтобы подчеркнуть бескомпромиссность этой программы, Ульрих и его коллеги поначалу собирались назвать свой дебютный альбом 1983 года “Metal Up Your Ass” (“Метал вам в задницу”) и лишь затем согласились на менее конфликтный заголовок “Kill ‘Em All” (“Убей их всех”). Пока хэйр-металлические проекты покоряли MTV, Metallica последовательно отказывалась снимать видеоклипы, и это создало им имидж лидеров нонконформистского андеграунда. Как и панки, трэш-металлисты определяли себя через противостояние рок-мейнстриму, но многие из них, подобно человеку в полосатой безрукавке с парковки в штате Мэриленд, с не меньшим подозрением относились и к панк-року. В сравнении с металом панк выглядел слишком изысканным, слишком обласканным элитарной критикой, слишком трендовым – или, если брать, скажем, хардкор-панк, наоборот, слишком примитивным и недостаточно требовательным к исполнителям на техническом уровне (в метал-группах в идеале должен был быть хотя бы один музыкант, который реально мог порвать своей игрой, а лучше – больше одного). Приверженцы трэш-метала не хотели примыкать к мейнстриму, но и фриками они тоже быть не хотели. Хоть они и признавались в верности странной металлической субкультуре, но в остальном культивировали образ нормальных пацанов, чье вызывающее поведение ограничивается привязанностью к громким риффам и холодным напиткам. Джеймса Хетфилда, ритм-гитариста и вокалиста Metallica, однажды сфотографировали в футболке, пародирующей обложку первого альбома ансамбля. На ней было написано: “ALCOHOLICA: DRANK ‘EM ALL”, и там, где в оригинале был молоток и лужа крови, здесь красовалась бутылка Smirnoff, вокруг которой была разлита водка.
Metallica была доминирующей силой в трэш-метале, но у нее обнаружились и конкуренты. Экс-гитарист ансамбля, Дэйв Мастейн, основал группу Megadeth, исполнявшую угловатую, изобретательную версию трэша, с зигзагообразными риффами, устремляющимися в неожиданных направлениях. С другой стороны, существовал ансамбль Slayer, записывавший восхитительно быструю и злую музыку – главным действующим лицом в нем был барабанщик Дэйв Ломбардо, который играл так, как будто он буквально переполнен ненавистью и заодно обладает парой лишних конечностей. На этом фоне Metallica выделялась не столько какой-то особенной яростью, сколько, наоборот, более традиционной музыкальностью: ее участники умели перековать гитарные риффы в запоминающиеся песни, и им небезосновательно казалось, что у них есть шанс привлечь меломанов из-за пределов трэш-андеграунда. Второй альбом группы, “Ride the Lightning”, вышел в 1984 году – внутри была пауэр-баллада в стиле Metallica: “Fade to Black”, предсмертная записка в форме песни, стартовавшая с перебора акустической гитары, а затем постепенно становившаяся громче и быстрее. В 1989-м ансамбль наконец выпустил первый видеоклип – на песню под названием “One”. Полная версия длилась почти восемь минут, и произведение взяли на MTV, несмотря на то что оно выглядело и звучало совсем не похоже на все остальное, что можно было увидеть в эфире телеканала. Живые съемки музыкантов в клипе перемежались сценами из фильма 1971 года “Джонни взял ружье” о раненом ветеране Первой мировой; музыка расстилалась перед нами на манер трэш-металлической мини-симфонии с кульминацией в виде экстатического гитарного соло и пулеметными ритмами в финале.
Песня “One” запустила Metallica в стратосферу: следующий альбом группы (он назывался просто “Metallica”, но более известен как “Черный альбом”) вышел в 1991 году и звучал жестко, но доступно – с обилием среднетемповых хард-рок-композиций и даже романтичной песней о любви “Nothing Else Matters”, пауэр-балладой в оркестровой аранжировке. Это был беспрецедентный успех – только в США было продано более 16 миллионов экземпляров пластинки. Вероятно, это самый популярный хэви-метал-альбом всех времен – с той оговоркой, что многие поклонники хэви-метала вообще не согласятся причислять его к их любимому жанру. В 1991 году Metallica снялась для обложки Rolling Stone (кавер-стори называлась “Metallica: из метала на главную улицу”), и Кирк Хэмметт, соло-гитарист, признался, что многие металлисты из числа его знакомых не принимают новый звук ансамбля: “Мои друзья, настоящие, завзятые фанаты хэви-метала, говорили мне: «Ну, этот альбом не такой тяжелый. Вы уже не так тяжелы, как раньше»”. Его ответ был философским: “Как определить тяжесть?”
Сила зла
В хэви-метале есть что-то увлекающее. Меломаны, слушавшие ранние альбомы Black Sabbath, чувствовали, что переносятся в мир злых демонов – несмотря на то что Оззи Осборн божился, что не интересуется “черной магией”. После увольнения из группы в 1979 году за беспробудное пьянство Осборн затеял сольную карьеру и цементировал свой статус хэви-металлического безумца, откусив головы, по слухам, сразу двум животным: голубю, намеренно, на встрече с представителями рекорд-компании в 1981 году, а также летучей мыши, случайно, на концерте в Айове в 1982-м (Оззи думал, что она игрушечная). Спустя несколько лет на него не сговариваясь подали в суд сразу две безутешные семейные пары – за то, что песня “Suicide Solution”, по их мнению, привела их сыновей к самоубийству. По обоим искам Осборн был оправдан, и оба в конечном счете лишь укрепили его репутацию – не только музыкального первопроходца, но и публичной угрозы, врага цивилизованного общества, легенды.
