Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby
Хотя призраки никогда не появляются в доме, нападения Хилл-Хауса кажутся бесконечными . Ночью Нелл и Тео слышат грохот в коридоре возле своей комнаты, который нарастает, пока не кажется, что кто-то "стучит в дверь пушечным ядром". Камера нервно перемещается по комнате, ловя пару в старом патинированном зеркале, а затем показывает их трусящими с высокого ракурса: точка зрения их невидимого нападающего. Когда дверь двигается, Уайз молниеносно приближает ручку, которая поворачивается с ужасающей целью . В одном из последующих нападений дверь действительно выгибается внутрь, а ее украшения, если смотреть на них снизу, делают ее похожей на задубевшее человеческое лицо . В качестве спецэффекта она оказалась особенно экономичной. Все, что у меня было, - это сильный реквизитор с другой стороны, который толкал и двигал ее", - рассказывал Уайз в интервью American Cinematographer. Это все, что было, и это пугало всех до смерти".
О, этот дом! Вы должны следить за ним каждую минуту".
- Элеонора Лэнс
Перед началом съемок звукорежиссер Аллан Соунс и его команда отправились в усадьбу XVII века, чтобы записать ее скрипы и стоны, в результате чего получился саундтрек, который привел в ужас студийных техников. Для сцен, в которых герои слышат звуки за кадром, была создана "предварительная запись" голосов - смех, плач, крики, - которая проигрывалась во время съемок. Она сохранилась и в готовом фильме.
Вы можете увидеть, как это отразилось на Джули Харрис в самом, пожалуй, страшном моменте "Призрака". Лежа в постели и прислушиваясь к безумным голосам за окном - или они звучат в ее голове? - Нелл видит лицо в узоре обоев и чувствует, как Тео хватает ее за руку. Когда загорается свет, Уайз перелистывает пространство, чтобы показать Тео в постели на другом конце комнаты . "Чью руку я держала?" - спрашивает Нелл в ужасе.
На протяжении всего фильма Уайз перемещает камеру так, словно она является агентом дома . После того, как помощница Абигайль вешается, он спускается по винтовой лестнице, как убегающий дух. Когда Нелл смотрит на башню, бормоча "Вот где она это сделала!", оно спускается к ней, как хищная птица или падающее тело. Когда Нелл в хаосе покидает остальных, чтобы отдаться дому, он наклоняется в одну секунду, а в следующую - раскачивается; его укачивает и качает, как и ее переменчивое настроение. И при этом мы никогда не видим ни одного осязаемого призрака.
Уайз научился искусству "меньше - больше" у продюсера "Людей-кошек" Вэла Льютона, своего наставника. Любимой темой Льютона был величайший страх людей перед неизвестностью", - рассказывал он в интервью The Times. "Что это там, в тени? Этот шум?" Вот на чем он играл. Поэтому, когда я снимал "Призрака", это была своего рода дань уважения ему. Очень многие люди говорили мне о "Призраке", что это "самый страшный фильм, который я когда-либо видел". Но я ничего не показывал. Это были просто предположения. В нем нет ничего страшного".
Фильм заканчивается, как и начинался, леденящей душу прозой Джексона. Молчание упирается в дерево и камень Хилл-Хауса", - говорит Нелл, которая, въехав на своей машине в дерево, как первая миссис Крейн, останется здесь навсегда. И мы, которые здесь ходим, ходим одни".
ПЕРЕБЕЖЧИК. 1979
Потеряв в результате несчастного случая жену и дочь, композитор Джон Рассел (Джордж К. Скотт) уезжает из Нью-Йорка в ветреный Сиэтл в поисках места, где можно "запереться и колотить по роялю". С сомнительной помощью местного историка Клэр Норман (Триш Ван Девер) он переезжает в викторианский особняк с прошлым, которое так и норовит раскрыться. С самого начала режиссер Питер Медак снимает Рассела сверху, на темных поворотах лестницы, как будто кто-то наблюдает за ним . Вскоре неупокоенный дух проявляется в странных, отдающихся звуках, прыгающем мяче, принадлежавшем дочери Рассела, и, в самой леденящей душу последовательности фильма, в автоматическом письме медиума, который выводит: "Помогите, помогите, помогите!". Партитура Рика Уилкинса переходит от меланхоличного фортепиано к жутковатому детскому хору , а камера становится призрачным присутствием, плывущим по пустым комнатам, как одинокий призрак .
ЖЕНЩИНА В ЧЕРНОМ. 2012
Вторая экранизация романа Сьюзен Хилл 1983 года, снятая Джеймсом Уоткинсом ("Озеро Иден") для возрожденного Hammer. В 1910 году лондонский адвокат Артур Киппс (Дэниел Рэдклифф в диккенсовском образе) отправляется в отдаленный Крайтин Гиффорд, чтобы забрать документы, оставленные Алисой Дрэблоу, покойной владелицей дома на Угрюмом болоте. Избегаемый местными жителями, Киппс пересекает жуткий пролив Девяти жизней и отправляется в дом Дрэблоу - скрипучее, покрытое паутиной место, которое так и кричит "привидения". И оно не разочаровывает. Женщина в черном появляется все чаще: стоит за его спиной в непроглядной тьме , заглядывает в окно , или плывет через комнату, чтобы положить теневую руку ему на плечо . В детской, тем временем, полно жутких викторианских игрушек , которые оживают в тревожные моменты. Сочетая поразительную готичность с постоянным страхом поезда-призрака , это крепкое пиво для поклонников Гарри Поттера.
ЗАКЛЯТИЕ. 2013
Придерживаясь формулы, заложенной фильмом Insidious, режиссер Джеймс Уан бросает в экран все сверхъестественные тропы, чтобы посмотреть, что из них прилипнет. В 1971 году настоящие исследователи паранормальных явлений Эд и Лоррейн Уоррены (Патрик Уилсон и Вера Фармига) приезжают в дом с привидениями в Род-Айленде, где семья Перрон оказывается ошеломлена необъяснимыми явлениями. Одна из дочерей (Маккензи Фой) ходит во сне, у другой (Кайла Дивер) есть невидимый друг, который появляется только в зеркале музыкальной шкатулки , а жуткий подвал был заколочен досками предыдущими жильцами. При постановке пугающих сцен Ван предпочитает садистски затянутые , которые шокируют внезапным разоблачением . Среди ярких примеров - игра в прятки, в которой мама (Лили Томлинсон, сыгравшая Нелл в ремейке "Призрака") выслеживает свою дочь по дому, но понимает, что хлопки издает нечто другое, и рычащий демон-ведьма, появляющийся на верхушке шкафа.
А ТЕПЕРЬ НЕ СМОТРИ. 1973
РЕЖИССЕР НИКОЛЯ РОЭГ
СЦЕНАРИЙ АЛЛАН СКОТТ, КРИС БРАЙАНТ, ДАФНА ДЮ МОРЬЕ (РАССКАЗ)
В РОЛЯХ: ДЖУЛИ КРИСТИ, ДОНАЛЬД САЗЕРЛЕНД, ХИЛАРИ МЕЙСОН, КЛЕЛИЯ МАТАНИЯ, МАССИМО СЕРАТО
СТРАНА ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
ПОДЖАНР СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Фильм "А теперь не смотри", основанный на рассказе Дафны дю Морье ("Птицы") 1971 года и адаптированный Аланом Скоттом и Крисом Брайантом, кажется простой историей о предсказании смерти. Но в руках Николаса Роэга, мастера аллюзивного, нелинейного монтажа, она становится чем-то более глубоким: размышлением о том, как горе разрушает барьеры между прошлым, настоящим и будущим.
Возможно, ее лучше всего представить как прекрасную мозаику. В каждой
