Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby
Позже, когда она смотрит на миссис Роуч (Барбара Уэст), милую старушку, живущую по соседству, из темноты вырисовывается Бабадук . Ночью, когда Сэмюэль спит, а Амелия бодрствует рядом с ним, она слышит скрип за дверью, который оказывается собакой Багси. Она впускает его в дом, но дверь снова открывается, и в комнату с ужасным насекомым звуком влетает что-то еще . Амелия прячется под одеяло, когда раздается уже знакомый крик: "БА-БА-ДУК! БА-БА! ДООООООООООООООК! Когда она снова поднимает голову, Бабадук ползет по потолку с рваным дыханием, цепляется за светильник, как летучая мышь , а затем падает к ее лицу, пока она лежит парализованная.
Она хватает Сэмюэля, и они спускаются вниз, чтобы поздно вечером посмотреть телевизор, но когда ее веки закрываются, раздаются успокаивающие звуки музыкальной шкатулки и на экране мелькают черно-белые фантазии Джорджа Мельеса, на экране появляется Бабадук . Когда на ее бледном, разбитом лице проступает день, то, что было скрыто, уже невозможно игнорировать: Бабадук - это не настоящий монстр, а проявление чудовищного внутри.
С этого момента ситуация начинает стремительно ухудшаться, и фильм плавно переводит взгляд с ее - обеспокоенного родителя - на его - испуганного ребенка. Однажды вечером она подает им суп со следами стекла. Позже она видит тараканов, вылезающих из стены . Вскоре ее поведение становится поистине безумным. "Почему ты все время говоришь-говоришь-говоришь?" - кричит она на Сэмюэля, повторяя фирменный крик Бабадука . Если ты так голоден, почему бы тебе не пойти и не поесть дерьма?
В этих сценах, разумеется, не участвовал Уайзмен, чье исполнение достаточно сильное и не требует реальных травм. Во время обратных кадров, где Амелия словесно издевается над Сэмом, мы заставили Эсси кричать на взрослого, стоящего на коленях", - рассказал Кент Film Journal. Я не хотел разрушать детство, чтобы снять этот фильм".
Я заключу с тобой пари. Чем больше ты мне отказываешь, тем сильнее я становлюсь".
- Мистер Бабадук
Однако для Сэмюэля разрушенное детство - это лучшее, на что можно надеяться. Когда Амелия смотрит новости о матери, зарезавшей своего сына кухонным ножом, в окне на экране появляется ее собственное ухмыляющееся лицо . В подвале призрак ее покойного мужа Оскара (Бенджамин Уинспир) уверяет ее: "Мы будем вместе. Тебе нужно только привести мне мальчика". Убив собаку Багси, она нападает на Сэмюэля, пока тот не кричит: "Я знаю, что ты меня не любишь". Бабадук тебе не позволит. Но я люблю тебя, мама. И всегда буду любить. Ты впустила его в себя, ты и должна его выпустить! В затяжной кульминации она, наконец, изгоняет Бабадука.
Кажется, Кент говорит, что это и есть настоящая правда; безымянные страхи, которые страшнее любого чудовища. Иногда те, кто призван нас защищать, причиняют нам наибольшую боль; иногда они нас ненавидят, или бросают, или умирают; иногда непрошеные гости - горе, страх, безумие - врываются в нашу жизнь и не могут быть изгнаны, несмотря ни на что.
Я думаю, что ужасы лучше всего получаются, когда они становятся эмоциональными и висцеральными", - признался Кент в интервью The Guardian. Я никогда не думал: "О, я хочу напугать людей". Вовсе нет. Я хотел рассказать о необходимости встретиться с темнотой в себе и в своей жизни. В этом и заключалась моя основная идея: взять женщину, которая много лет убегала от ужасной ситуации, и заставить ее встретиться с ней лицом к лицу. Ужас - лишь побочный продукт".
В ТЕНИ. 2016
Женщина должна бояться обнажаться больше всего на свете", - говорит Шидех (Нардес Рашиди) в персидском фильме-холлере Бабака Анвари, насыщенном подтекстом. Действие происходит в охваченном войной Тегеране во время ирано-иракского конфликта конца 1980-х годов, и наша героиня осталась одна присматривать за дочерью Дорсой (Авин Маншади), пока ее муж проходит военную службу. Шидех плохая мусульманка - она не подчиняется законам шариата, водит машину, занимается аэробикой и изучает медицину, - но она также, как она боится, плохая мать. На фоне подозрительных соседей и внезапных бомбовых налетов пара обнаруживает, что им угрожает джинн, или злой дух. Из множества его воплощений самое жуткое - это просто лист , развевающийся по краям кадра . Но этот лист имеет и метафорический смысл. Шиде, как мы понимаем, живет под более чем одной тенью - она даже прыгает на свое отражение в зеркале; ее вуаль - мантия страха.
ВСЕ ЕЩЕ/РОЖДЕННЫЙ. 2017
Дебютный фильм канадского сценариста и режиссера Брэндона Кристенсена, в котором в равной степени присутствуют жуть и грубость, снят с участием его племянницы Грейс в роли Адама, новорожденного ребенка, принадлежащего Мэри (Кристи Берк) и Джеку (Джесси Мосс). Близнец Адама умер при рождении, и когда Джек возвращается на работу, Мэри пытается справиться со своим горем и требованиями новой матери. Сначала она слышит голос, кричащий в радионяню . Затем, когда они покупают видеомодель, она видит фигуру, вбегающую в комнату Адама, чтобы взять его на руки . Затем, когда она успокаивает Адама ночью, она слышит плач, доносящийся из другой - пустой - кроватки , и поворачивается, чтобы увидеть ребенка, покрытого кровью . Может ли в этом быть виновато что-то более зловещее, чем послеродовая депрессия? С другой стороны, если Мэри действительно сходит с ума, то чем поможет визит к психотерапевту, которого играет злодей Майкл Айронсайд?
ВЕРОНИКА. 2017
Стильный фильм одержимости Пако Плазы начинается с панического звонка в полицию и камеры, которая следует за ними на место происшествия. Это не только напоминает о его предыдущем фильме [Rec], но и подчеркивает (слабую) достоверность истории. Вряд ли они ему нужны. Вероника (великолепная Сандра Эскасена) - мадридская школьница, которая воспитывает младших братьев и сестер вместо своей занятой мамы. В школе во время солнечного затмения она и ее друзья устраивают сеанс, чтобы связаться с покойным отцом, но все идет ужасно не так. По дороге домой сестра Смерть (Консуэло Трухильо), слепая монахиня, смотрит на нее . За ужином у нее начинают трястись руки, а фрикадельки вытекают изо рта, как кровь . Вскоре она начинает видеть вещи по всей квартире: демона, отражающегося в темноте экрана телевизора ; своего отца,
