Методика написания сценария. С чего начать и как закончить - Томас Арагай
Важность и функции второстепенных персонажей
Присутствие в фильме второстепенных персонажей не является обязательным. Есть фильмы, которые сосредоточены исключительно на своих главных героях. Но, как правило, в большинстве историй появляется один или несколько второстепенных персонажей, тех, кто населяет основную сюжетную линию, кто помогает или препятствует главным героям.
Среди них можно выделить несколько подгрупп.
Самые близкие к главным героям – те, кто состоит с ними в семейных или дружеских отношениях и, соответственно, имеет с главными героями более сильную эмоциональную связь.
Другие связаны рабочими отношениями с главными героями и, следовательно, ежедневно общаются с ними.
Третьи, которых я бы назвал глубинными второстепенными героями, – это эпизодические персонажи, которые пересекаются с главными героями косвенно и мимолетно. И это, что любопытно, очень ценные персонажи, которые являются скрытыми носителями голоса и точки зрения сценариста.
На протяжении всей книги разными способами и с разными нюансами уже отмечалось, что наша работа по отношению к основному вопросу нашего фильма должна предложить широкое и сложное его видение, не давая зрителю однозначного ответа в слишком разжеванном и очевидном виде. Но мы также знаем, что для того, чтобы этот подход был полноценным, наша собственная точка зрения на этот вопрос должна быть каким-то образом вписана в фильм.
И для этого персонажи второго плана могут стать великолепным средством «размещения» – еще один термин, придуманный нами с Сеском и который означает «добавить», хирургически внедрить в фильм. Тонко и почти незаметно поместить на задний план какую-то фразу или мысль, которые мы считаем важными, но которые, очевидно, мы не хотим вкладывать в уста одного из главных героев.
Главные герои должны быть очень заняты и озабочены своими перипетиями, и поэтому у них практически не должно быть времени на размышления на протяжении фильма. С другой стороны, подходящий персонаж второго плана, бармен, портье в отеле или болтливый таксист, идеально подходит для этой деликатной роли.
Я выделяю среди них две различные категории. С одной стороны, есть глубинные второстепенные персонажи как проводники в дискурс, персонажи, которые в определенный момент фильма изрекают некоторые размышления, напрямую говорящие о проблеме, с которой мы имеем дело. С другой стороны, есть брехтовские «выразители» мнений, второстепенные персонажи, которые высказывают свое мнение или реагируют на некоторые действия или решения главного героя, таким образом косвенно позволяя пропустить через себя взгляд на вопрос.
В кино есть прекрасные примеры этого.
В качестве проводника в дискурс: разговор шерифа Белла со своим дядей Эллисом в конце фильма «Старикам тут не место» (режиссеры Джоэл и Итан Коэны, 2007) – великолепный пример того, как в одном диалоге с персонажем, который не появлялся в течение всего фильма и больше не появится, мы можем ввести основной вопрос. Эллис пытается дать понять главному герою, что насилие в деле, которое он расследует, не является ни более ужасным, ни более неоправданным, чем это уже было до него. Что насилие – это то, что есть, было и будет, и что никогда нельзя точно знать, откуда оно берется и чем закончится
А еще в фильме «Пласидо» мы наблюдаем прекрасную во всех смыслах сцену в доме Мари Лус. Мари Лус приглашает на ужин старуху, и в финале истории эта старуха становится вдовой. Восхитительная сцена, в которой Рамиро, любовник и поклонник Мари Лус, вынужден делить ее с этим неудобным гостем. И великолепная сцена, в которой Мари Лус, глубинный второстепенный персонаж, появляющийся только в этом моменте, женщина, полная жизни, показана как самый щедрый персонаж во всем фильме, озвучивает Рамиро мысли о значении и необходимости милосердия.
СЦЕНА 74. ИНТ. НОЧЬ. ГОСТИНАЯ.
МАРИ ЛУС
(Напевает.)
Но смотри, как пьют рыбы из реки…
Ах, как надоело, какие же странные мужчины…
В общем, чтобы сто раз не повторять, смотрите, такое новенькое, такое красивое. И мне, красивой без всяких ухищрений, надо надевать эту бессмыслицу, которая еще и стоит 70 дуро…
Вам нравятся?
СТАРУХА
Хм-м-м-м.
МАРИ ЛУС
Дарю.
СТАРУХА
Спасибо, сеньорита.
МАРИ ЛУС
Конечно, зачем это мне… И это только один подарок, потом я еще вам что-нибудь подарю…
СТАРУХА
Не уносите это…
МАРИ ЛУС
Уже иду, малыш… Я собиралась. Не будь глупым, целую. Я сейчас и у Рамиро заберу что-нибудь для вас.
СТАРУХА
Спасибо, сеньорита.
(Идет на кухню.)
РАМИРО
Я не могу, не могу так больше…
МАРИ ЛУС
Ох, Рамиро… Не будь таким, бедная женщина очень мила.
РАМИРО
Да, но у меня никакой свободы… К тому же, никогда не знаешь, что может случиться… Ты этого не понимаешь… Я чудом смог вырваться к тебе сегодня, чтобы провести вместе вечер, а тут этот сюрприз…
МАРИ ЛУС
Если бы ты отправил мне телеграмму… Но оставь, оставь это, я после помою.
РАМИРО
Нет, я не хочу, чтобы ты испортила руки, целую, целую их. Рученьки. Говорю же, до последней минуты не знал, что смогу приехать, и зачем ты ее к нам привела, Мари Лус?
МАРИ ЛУС
Надо быть милосердным, минуточку, сейчас принесем шампанское.
СТАРУХА
Да, да.
МАРИ ЛУС
Каждый раз, когда думаю, что тоже стану такой, со мной случается… Я хочу плакать…
РАМИРО
Нет, не плачь, дорогая, с тобой такое не случится, никогда… Затем я тут, слушай, ты надела мой подарок? Представь, как нам было бы хорошо вдвоем…
МАРИ ЛУС
И ладно… У тебя что, сердца нет? Любовь моя, ты знаешь лучше всех, что мне просто необходимо делать хорошие вещи. Ладно, сушись и пойдем.
РАМИРО
А может быть, ты накроешь для нее стол с десертом в столовой, а мы вдвоем останемся здесь?
МАРИ ЛУС
Не будь таким, Рамиро! Бедная женщина скоро уйдет. Ах… и одна вещь: полагается быть веселым! Не делай такое кислое лицо… (выходят в столовую со старухой).
Хорошо, вот мы и здесь, как ужин?
Вам нравится глясе?
СТАРУХА
Да, сеньора, но зачем было так беспокоиться?..
Одно, с чем угодно…
МАРИ ЛУС
Но никакого беспокойства, правда, Рамиро?
РАМИРО
Ах… Нет…
