Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby
РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК
СРОКИ
ТИТРЫ ПО 1 МИНУТЕ
B 5 МИНУТ ВОКС-ПОПСА
C 15 МИНУТ ГРОБ-СКАЛА
D 20 ПОТЕРЯННЫХ МИНУТ
E 28 МИН.
F 32 МИНУТЫ КЭРНС
G 38 МИНУТ КАРТА В РУЧЬЕ
H 41 МИН.
I 45 МИНУТ "ЧТО ЭТО ЗА ХРЕНЬ?".
J 50 МИНУТ ТОТ ЖЕ ЖУРНАЛ
К 55 МИНУТАМ ДЖОШ ПРОПАЛ
L 60 МИНУТ ГОЛОСА В НОЧИ
М 67 МИН ИЗВИНЕНИЯ ХИЗЕР
N 70 МИНУТ ДОМ
O 73 МИН. ПОДВАЛ
P 81 MINS ENDS
Эти истории, рассказанные Хизер и мальчикам, накладываются друг на друга и перечеркивают друг друга, но так уж устроены легенды, а детали достаточно конкретны, чтобы вызывать тревогу, но достаточно общи, чтобы во всем, что происходит в лесу, можно было обвинить ведьму - какой бы обыденной она ни была. И последующие события - обыденные. По большей части единственные ощутимые угрозы, с которыми сталкиваются герои, - это груды камней (или каирны), висящие на деревьях палочники и окровавленный зуб , но и их достаточно, чтобы предположить наличие злобного сверхъестественного присутствия, не рассеивая при этом двусмысленности.
В самом деле, даже в кульминационный момент сама Ведьма из Блэр остается маняще-невидимой. Мы знали, что нам нужна развязка, - говорит Майрик. Мы не могли просто так взять и начать все с самого начала, а в конце не сделать что-то вроде "WTF?". Мы ломали голову, что же должно произойти".
Я боюсь закрыть глаза, я боюсь их открыть. Мы умрем здесь".
- Хизер Донахью
В финальной сцене Хизер и Майк устали и испугались, потеряв накануне вечером Джоша. Под звуки его далеких криков они натыкаются на заброшенный дом с детскими отпечатками рук на стенах, предположительно работы Растина Парра. Джоша нигде не видно, но когда Хизер следует за Майком в подвал, "Майк стоит в углу , он явно жив, но не поворачивается", - говорит Санчес. Что, черт возьми, могло заставить Майка Уильямса не повернуться в этот момент и не помочь своему другу?" - говорит Майрик. Затем, спустя мгновение, ее ударяют сзади , камера падает и становится черной, и вы просто думаете: "О черт, там что-то есть - там кто-то есть - влияет на них". Но мы не знаем, что именно".
Последняя последовательность одновременно и знаковая, и страшная, но возникает вопрос: как фильму, избегающему большинства проверенных приемов ужасов, удается быть таким страшным?
В отличие от смазливых студийных постановок 1990-х годов, в "Ведьме из Блэр" чувствуется реальность. Лесные локации - все эти ветвистые деревья и блеклые осенние листья - явно не декорации, а темнота порой абсолютна. Многие люди не понимают, насколько здесь темно", - говорит Майрик. Мы так привыкли видеть леса в кино, где они освещены дуговыми лампами, и вы можете видеть лес на сотни ярдов, когда по нему идут люди. Но это совсем не так - здесь царит кромешная тьма. Поэтому так драматично, когда ты смотришь на черное пространство и видишь только дыхание Хизер или Майка. Вы знаете, что они в этой пустоте, но не знаете, что там, черт возьми, и это пугает".
В этом бесконечном мертвом пространстве легко представить, что видишь то, чего нет, и фильм становится своего рода тестом Роршаха для зрителей. Я не могу передать словами, сколько раз люди клялись, что видели что-то в лесу", - говорит Майрик. Я имею в виду классическую проекцию, когда люди говорят: "О, сцена с костром, я видел Ведьму из Блэр на заднем плане". Нет! У нас там никого не было, но люди склонны видеть на экране больше, чем есть на самом деле".
По словам Санчеса, "отчасти причина такой эффективности в том, что она мало что объясняет. Остается загадка, все эти вопросы, как и то, почему НЛО, снежный человек и призраки все еще пугают, потому что нет точных доказательств. Люди всегда хотят все объяснить, как будто у всего должна быть причина, но я думаю, что в хороших ужасах всегда есть элемент "почему, черт возьми, это произошло? Немного случайности делает вещи более страшными, как и в реальной жизни".
Проект "Ведьма из Блэр" отбрасывает длинную тень, вдохновляя всевозможные фанатские теории, книги, сиквел 2000 года и перезагрузку 2016 года.
Но, возможно, его секрет даже проще, чем признают Майрик и Санчес. История кино ужасов - это история наблюдения за тем, как люди притворяются, что боятся. Но зачастую Хизер, Майк и Джош испытывают неподдельный страх. В одном из самых известных кадров фильма Хизер почти задыхается от страха, извиняясь прямо на камеру за то, что подвергла их жизни опасности. Хотя эта сцена была сатирически описана из-за огромного количества слез/соплей, напряженная, неотшлифованная природа ее выступления заставляет нас усомниться в том, что в ней было много актерской игры. В конце концов, Хизер выглядит измученной, побежденной и на пределе своих сил, потому что так оно и есть. И, как стало ясно из "Подглядывающего Тома", наблюдать за тем, как люди боятся - по-настоящему боятся, - страшнее всего.
ТУННЕЛЬ. 2011
Смесь найденных кадров и документального фильма. Знакомый, но эффективный ужастик Карло Ледесмы рассказывает о том, как съемочная группа новостей попадает в беду, исследуя сеть туннелей под Сиднеем. Повествование ведется через интервью с выжившими - целеустремленной ведущей Наташей (Бел Делиа) и пузатым оператором Стивом (Стив Дэвис), - и это достоверно имитирует эстетику плохого телевидения. Однако, оказавшись под землей, фильм переходит на новый уровень. От временных жилищ бездомных до заброшенных бомбоубежищ и подземного озера, достаточно большого, чтобы потерять в нем члена съемочной группы, места действия оказываются очень выразительными, а дрожащая камера, часто работающая в режиме ночного видения, наводит на мысль, что за каждым углом что-то таится . В одной из эффектных сцен звукооператор Тэнглс (Люк Арнольд) слышит шепот в своих наушниках , а прыжков и испуга предостаточно, когда съемочная группа обнаруживает, что за ними охотятся в бесконечной, зеленоватой темноте.
ИВОВЫЙ РУЧЕЙ. 2014
Короткометражный и остросюжетный фильм Бобката Голдтвейта "Ведьма из Блэр" рассказывает о паре (Алекси Гилмор и Брайс Джонсон), которые пытаются снять документальный фильм о снежном человеке в Национальном лесу Шесть
