Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (второй полутом). Голливуд. Конец немого кино 1919-1929

355

Во Франции — также под названием «Император Португалии». — Примеч. ред.

356

Некоторое время Шёстрём работал в Англии, где снял фильм «Под красной мантией» (1936; в СССР — «Под кардинальской мантией:»). — Примеч. ред.

357

Последний немой фильм Кларенса Брауна, «След 98-ми» («The Trail of 98», 1928), воссоздавал эпопею «Золотой лихорадки» в Аляске. Фильм был сделан тщательно, но ему не хватало живости.

358

Sternberg I. von. Fun in a Chlnese Laundry. New York, 1966. Во Франции вышло сокращенное и плохо переведенное издание (Souvenirs d’un montreur d’ombres. Paris, 1966).

359

Feathers — перья (англ.). — Примеч. пер.

360

По-видимому, это только предположение Садуля. Атмосфера фильма Превера и Карие рождена обстановкой в предвоенной Франции и вряд ли может быть обусловлена чисто техническим влиянием. — Примеч. ред.

361

Штернберг снял для «Парамаунт» еще два немых фильма, которые не сохранились, — «Бредень» («The Drag-net», 1928), детектив с Джорджем Бэнкрофтом, Ивлни Брент, Уильямом Пауэллом и Фрэдом Колером, поставленный на волне успеха «Трущоб», а также «Дело Лены Смит» («The Case of Lena Smith», 1929), историю матери-одиночки (Эстер Ралстон), разворачивающуюся в Вене в 1899 году.

362

Корда снял в Соединенных Штатах для «Ферст нэйшнл» ленту «Частная жизнь Елены Троянской» (1927), о «шикарной» личной жизни, в духе «Прекрасной Елены», с декорациями и костюмами, которые сегодня особенно отдают 1925 годом.

363

Л. Майлстоун (настоящие имя и фамилия — Лев Мильштейн) родился в Кишиневе в 1896 году. В 1913 году переехал в США. — Примеч. ред.

364

Из интервью Р. Глизе, данного им Б. Эйзеншицу в мае 1970 года.

365

Первые надписи после титров фильма и первых его кадров.

366

«Film Culture», 1959, № 20. Цитируется М. Мартеном в статье о Флаэрти (in: «Anthologie du Cinéma», 1966, t. 1).

367

Jbid.

368

Florey R. Hollywood d’hier et d’aujourd’hui. Paris, 1948, p, 219.

369

Среди этих фильмов: «Человек с большим складным ножом» («The Jack-Knife Man», 1919, с Флоренс Видор), «Любитель летать» («The Sky Pilot», 1921, с Колин Мур), «Покорение женщины» («Conquering the Woman», 1921, с Флоренс Видор), «Настоящее приключение» («The Real Adventure», 1922, с Флоренс Видор), «Алиса Эдамс» («Alice Adams», 1922, с Флоренс Видор), «Три мудрых дурака» («Three Wise Fools», 1923, с Элеонор Бордмэн), «Вино молодости» («Wine of Youth», 1924, первый фильм Видора для «Метро — Голдуин», с Элеонор Бордмэн), «Его час» («His Hour», 1924, с Джоном Гилбертом, Элеонор Бордмэн и Эйлин Прингл).

370

Moullet L., Delahaye М. Entretien avec King Vidor. — In; «Cahiers du Cinéma», 1962, oct., N 136.

371

«Cahiers du Cinéma», 1964, avg., N 154. По сведениям Кевина Браунлоу (The Parade’s Gone Ву), фильм «Жизнь Вильи» был окончен в Калифорнии игровыми сценами. Гриффит, занятый работой над «Рождением нации», поручил съемки Кристи Кабанну. Материал, отснятый Уолшем в Мексике, включили в фильм, а Уолш сыграл роль молодого Панчо Вильн с согласия последнего.

372

Bogdanovich P. Howard Hawks. New York, 1962 (брошюра, изданная Музеем современного искусства). Цит. по: «Cahiers du Cinéma», 1963, jan., N 139, Все высказывания Хоукса приведены по этому же источнику.

373

«Человек, который победил» («The Man Who Won»). — Примеч. ред.

374

Brownlow К. The Parade’s Gone Ву, p. 176.

375

Другое название — «Последнее представление» («The Last Performance»).

376

Пудовкин В. Собр. соч в 3-х т., т. 2. М., «Искусство», 1975, с. 33–34.

377

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 122.

378

Moussinac L. Avec Vsevolod Poudovkine. — In: «Cahiers du Cinéma», 1953, N 26, août — sept.

379

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 119–120.

380

Сближение, представляющееся произвольным и неточным по отношению к фильмам Дзнги Вертова. — Примеч. ред.

381

Эти строки писались в 1966 году. — Примеч. ред. франц. изд.

382

Эти высказывания, как и другие, относящиеся к «Генеральной линии», приводятся по «хронологическому монтажу» свидетельств о первой половине творчества Эйзенштейна (in: Sadoul G. Entretiens sur Serge Eisenstein. — «Cinema-00», mai, N 46).

383

Они представляют собой незаконченную автобиографию из не связанных общим рассказом текстов, работа над которыми велась в основном в 1946 году. Они были опубликованы во второй части первого тома «Избранных произведений» Эйзенштейна в Москве, в 1964 году.

384

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 237.

385

Фильм по этому сценарию был поставлен в том же году Ф. Лопатинским. — Примеч. ред.

386

Цит. по кн.: Довженко А. Собр. соч. в 4-х т., т. 1. М., «Искусство», 1966, с. 45–46.

387

Фильм сохранился без 5-й и 6-й частей. — Примеч. ред.

388

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 439–440.

389

Там же, с. 441.

390

Перевод Маргариты Алигер. Цит. по кн.: Арагон Л. Собр. соч. в 11-тт т., т. 9. М., 1960, с. 578–579.

391

«Земля» не была известна у нас до 1958 года. В Синематеке сохранилась лишь безвозвратно испорченная копия, превратившаяся в дайджест от времени и ножниц цензоров. Московский фильмофонд (Госфильмофонд СССР. — Ред.) послал на выставку в Брюссель новую копию этой великолепной лирической поэмы. Энтузиазм, который я испытывал при просмотре ленты в Брюсселе, отчасти объяснялся и тем, что в финальной сцене было несколько эпизодов, не видевших экрана.

392

Режиссер М. Ромм. — Примеч. ред.

393

Из интервью, данного А. Роомом Б. Эйзеншицу (Москва, июль 1969 года).

394

Художники фильма — В. Рахальс и С. Юткевич. — Примеч. ред.

395

А. Роом снял еще два немых фильма — «Манометр-1» (1930) и «Манометр-2» (1931). — Примеч. ред.

396

Имеется в виду Государственный техникум кинематографии (ГТК). — Примеч. ред.

397

Последним немым фильмом Барнета был «Ледолом» (1931) — лирический рассказ о борьбе беднейшего крестьянства и коммунистов с кулаками.

398

Фильм снят совместно С. Грюнбергом и С. Юткевичем по их же сценарию. — Примеч. ред.

399

Цит. по кн.: Юткевич С. О киноискусстве. М., Изд-во АН СССР, 1962, с. 27.

400

Авторы сценария — Н. Эрдман н А. Мариенгоф, — Примеч. ред.

401

Во Франции фильм известен под названием «Желтый билет» («Passeport jaune»). — Примеч. ред.

402

Шуб Э. Жизнь моя — кинематограф. М., «Искусство», 1972, с. 103.

403

Цит. по кн.: Шуб Э. Жизнь моя — кинематограф, с. 115.

404

Шкловский В. За сорок лет. М., «Искусство», 1965, с. 209–210.

405

Лебедев Н. Очерк истории кино СССР. Немое кино. М., «Искусство», 1965, с. 273.

406

Имеется в виду документальная картина Л. Бунюэля «Лас Урдес. Земля без хлеба» (1932). — Примеч. ред.

407

См. об этом 1-й полутом настоящего издания, с. 59. — Примеч. peд.

408

In: Regent R. Petite histolre des «Ursulines» dans la grande histoire du cinema. — In: «Cahiers du Cinema», 1953, N 14.

409

«Cahiers du Cinéma», 1952, N 11.

410

Фильм долгое время считался утерянным, однако впоследствии сохранившаяся копия была обнаружена, и в 1972–1975 годах он был показан во многих странах с музыкальным сопровождением, написанным самим Кинугасой. — Примеч. ред. франц. изд.