Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby
Моя семья всегда занималась мясом".
- Автостопщик
Финальная сцена по-своему прекрасна. Салли снова вырывается на свободу и отправляется в путь, где она встречает грузовик со скотобойни и бортовой фургон, а Кожаное Лицо и автостопщик преследуют ее. После того как автостопщика расплющивает грузовик - приятный штрих, - Кожаное Лицо падает и едва не отрезает себе ногу, но остается непоколебимым. В последний раз мы видим Салли в кузове грузовика, залитую кровью и кричащую так сильно, что кажется, будто она может опрокинуться в смех. Когда наступает утро, Кожаное Лицо делает пируэт со своей бензопилой; мир проснулся, но кошмар продолжается.
ПЕРЕД САМЫМ РАССВЕТОМ. 1980
"Там, куда мы едем, не летний лагерь", - предупреждает подругу Конни (Дебора Бенсон) и их приятелей любитель активного отдыха Уоррен (Грегг Генри), когда они отправляются в горы Орегона. Но место действия - не единственный элемент, который отличает хиккающий слэшер Джеффа Либермана от его собратьев 1980-х годов. Хотя антагонисты - огромные, инбредные близнецы (обоих играет Джон Хансакер), которые хихикают, как дети - не особенно грозны, Либерман хорошо использует их. В одной из эффектных сцен Меган (Джейми Роуз) и Джонатан (Крис Леммон) купаются в красивом озере, а один из братьев пробирается за ними сквозь туман водопада . В другой сцене Джонатан нападает на и без того опасный веревочный мост, но обнаруживает, что другой близнец ждет на другой стороне . Джордж Кеннеди, тем временем, обеспечивает надежную поддержку в роли уставшего от мира рейнджера с его верным белым конем, а схватку Конни с последним стоящим братом нужно увидеть, чтобы поверить.
МУЧЕНИЕ. 2004
Дикая черная комедия Фабриса дю Вельца, действие которой разворачивается в сельской местности Бельгии в преддверии Рождества, обладает собственной безумной логикой. Певец кабаре Марк Стивенс (Лоран Лукас) зарабатывает на жизнь, выступая в домах престарелых. После того как его фургон ломается в глуши, он снимает комнату в заброшенной гостинице "Бартель", где отношение хозяина (Джеки Берройер) в одночасье меняется с враждебного на собственническое. Не ходи в деревню!" - предупреждает он. Когда Марк натыкается на группу местных жителей, занимающихся сексом с поросенком , он вскоре понимает, почему. Но у Бартеля, как выясняется, свои планы, он убежден, что Марк - это его отвергнутая жена, Глория . По мере того, как гротескные события набирают обороты, Марк оказывается со всех сторон окружен визжащим скотом и влюбленными местными жителями , которые штурмуют трактир, чтобы заполучить его себе. В результате фильм напоминает "Избавление", переделанное "Лигой джентльменов".
У ХОЛМОВ ЕСТЬ ГЛАЗА. 2006
С благословения Уэса Крейвена французский сценарист/режиссер Александр Ажа (Switchblade Romance) предлагает ловкое и жестокое обновление неровного оригинала 1977 года. Пересекая пустыню Нью-Мексико во время убедительного семейного отдыха, Картеры ломаются в глуши и подвергаются нападению мутантов-каннибалов, ставших результатом ядерных испытаний в этом районе. Длинные кадры показывают, как Картеры издалека наблюдают за ними в бинокль , и в результате облавы большинство из них погибает или подвергается жестокому обращению, а младенец Кэтрин (Мейзи Камиллери Прециози) похищается для еды. Когда новоиспеченный отец Даг (Аарон Стэнфорд) отправляется в горы, чтобы попытаться вернуть ее, он обнаруживает прекрасно сохранившуюся деревню, полную жутких манекенов . Хотя их претензии к правительству вполне законны, деформированные тела и изъеденные радиацией лица мутантов призваны оттолкнуть . Месть, когда она наступает, оказывается настолько жестокой, что полностью разрушает цивилизационную оболочку Картеров.
КТО МОЖЕТ УБИТЬ РЕБЕНКА. 1976
РЕЖИССЕР НАРСИСО ИБАНЬЕС СЕРРАДОР
СЦЕНАРИЙ НАРСИСО ИБАНЬЕС СЕРРАДОР (КАК ЛУИС ПЕНЬЯФЬЕЛЬ), ХУАН ХОСЕ ПЛАНЬЕС (РОМАН)
В РОЛЯХ: ЛЬЮИС ФИАНДЕР, ПРУНЕЛЛА РЭНСОМ, АНТОНИО ИРАНСО, МИГЕЛЬ НАРРОС, МАРИЯ ЛУИЗА АРИАС
СТРАНА ИСПАНИЯ
ПОДЖАНР ДЕТИ-УБИЙЦЫ
МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО
СУБЛИМИНАЛ
НЕОЖИДАННОЕ
ГРОТЕСК
DREAD
НЕОБЫЧНОЕ
НЕУДЕРЖИМЫЙ
Противоречивый испанский чиллер сценариста и режиссера Нарсисо Ибаньеса Серрадора начинается с одних из самых печальных кадров, которые когда-либо появлялись в кино ужасов. В перерывах между хихиканьем и песней Вальдо де лос Риоса, напеваемой плоскими детскими голосами , кинохроника из Освенцима, Биафры и Вьетнама подробно описывает ужасные преступления, которые взрослые совершали против детей на протяжении многих лет: напалм на обнаженной плоти, вздутые животы и тела тряпичных кукол. Как объясняет Серрадор в дополнительных материалах к DVD: "Мы убиваем их. Мы убиваем их войнами. Мы убиваем их бомбами. Мы убиваем их голодом. Жертвами всегда становятся дети". По правде говоря, это вступление - почти слишком много для последующего фильма, который, как кувалда, неуловим, но своеобразен в своем странном, прожженном солнцем стиле.
Когда на пляже вымышленного испанского городка Бенавис обнаруживается мертвое тело, его находит маленький белокурый мальчик, а затем власти убирают его. Далее мы знакомимся с английскими туристами Томом (Льюис Фиандер) и Эвелин (Прунелла Рэнсом), которые приезжают в город во время фиесты. Том, опытный путешественник, говорящий на местном наречии и никогда не бывающий счастлив, кроме как в момент мужских объяснений со своей женой, - непривлекательный герой. Эвелин, между тем, вызывает больше сочувствия. Она сильно беременна третьим ребенком, которого Том хотел прервать, потому что у них уже есть двое. Угнетенные толпой и шумом, они решают отправиться на соседний остров Альманзора (тоже вымышленный). Перед отъездом в фильме показано, как группа местных детей нападает на пиньяту, а затем с голодом набрасывается на ее содержимое. В следующий раз, когда мы увидим, как дети набрасываются на пиньяту, объяснение будет не таким уж невинным.
Прибыв на остров и пообщавшись с мальчишками, которые ловят рыбу, но отказываются сообщить, какую наживку они используют, пара бродит по жутко пустынным улицам. Пока Том ищет провизию, Эвелин ждет в баре: сквозь бусины дверного проема за ее спиной появляется силуэт молодой девушки . Девушка подходит и зачарованно гладит Эвелин по животу , смысл которой станет понятен только позже. Когда девушка уходит, их прерывает тревожный телефонный звонок от голландки, застрявшей где-то на острове, но затем они отправляются в свой отель, растерянные и одинокие.
Хотя некоторые зрители критикуют эту исследовательскую часть фильма за слишком медленный темп,
