Кристиан Хаас - Мюнхен. Путеводитель

Окрестности Мюнхена

**Дворец Нимфенбург

Поездка на трамвае от центра города до **дворца и парка Нимфенбург (Schloss und Park Nymphenburg) занимает около 20 минут.

Уже с моста Людвига Фердинанда взглянув на дворец, вы предвкушаете его огромные размеры, а через несколько метров, у Нимфенбургского канала, вашему взору открывается полукруглая дворцовая площадь, усиливающая это впечатление. Центральное здание на северной стороне площади с 1761 года занимает Нимфенбургский фарфоровый завод (Porzellanmanufaktur Nymphenburg). Здания и технологические процессы с тех пор почти не изменились: краски производят в собственной лаборатории по секретным рецептам. В XVIII веке среди европейских государей считалось хорошим тоном иметь собственное фарфоровое производство; вот и курфюрст Макс III Йозеф в 1747 году построил мануфактуру. Эта мануфактура обязана своей доброй славой прежде всего гению мастера-модельера Франца Антона Бустелли – до чего хороши, например, его фигурки из «комедии дель арте». Убедиться в этом можно здесь в выставочных и торговых залах мануфактуры.

Дворец и парковые павильоны строились примерно в течение 75 лет при трёх курфюрстах династии Виттельсбахов. Курфюрст Фердинанд Мария в 1662 году подарил своей супруге Генриетте Аделаиде павильон в виде пастушеской хижины на альпийском лугу. Княгиня в 1664 году поручила Агостино Борелли и Энрико Цукалли перестройку этой хижины в летний дворец в итальянском стиле (нынешний Средний павильон). Её сын курфюрст Макс II Эмануэль расширил дворец, и так с двух сторон появились галереи и павильоны (Антонио Вискарди; по 1716 г.), переход к конюшням и оранжерее (Йозеф Эффнер; примерно по 1730 г.). Курфюрст Карл Альбрехт добавил круглую площадь перед дворцом, канал и фонтаны на городской стороне. Для своей супруги он велел построить замок Амалиенбург (Франсуа Кювилье; 1739 г.).

Самый роскошный зал во **дворце Нимфенбург (Schloss Nymphenburg) (54) – Каменный зал, а самый знаменитый – Галерея красавиц с портретами женщин из разных социальных слоёв, от дочери сапожника до графини. Портреты нарисовал Йозеф Штилер, с которым Людвиг познакомился, будучи уже наследным принцем (лишь два портрета принадлежат Фридриху Дюрку). Людвиг был падок на чары слабого пола. А таким способом, с помощью Штилера (так сказать, в виде невинного искусства), он, король Людвиг I, смог осуществить свою мечту создания Галереи красавиц (Schönheitengalerie). Против этого его супруга не могла возражать, потому что в коллекцию вошли также и портреты его сестры и других прелестных родственниц. Но среди них есть и изображение Лолы Монтес, той роковой красотки шотландско-креольского происхождения, возведение которой в титул графини Ландсфельдской в итоге привело к отречению короля Людвига I от престола в 1848 году.

*Каменный зал (Steinerner Saal) охватывает два этажа: здесь проводились пиры, танцы и приёмы. И сегодня здесь всё излучает торжественность. Потолочная фреска (1756–1757 гг.) Иоганна Баптиста Циммерманна «Преклонение нимф перед богиней Флорой» дала название всему дворцу. Лепные работы выполнены Францем Ксавером Фейхтмейером по эскизам Франсуа Кювилье.

Дворец Нимфенбург.

Остальные кабинеты и комнаты дворца лишь отчасти сохраняют роскошное убранство времён их создания, среди них Китайский лаковый кабинет (Chinesisches Lackkabinett), дань тогдашней моде на восточную экзотику (перестроен Кювилье в 1764 г.).

В бывших конюшенных стойлах южного крыла сейчас находятся предметы роскоши особого рода: *Конюшенный музей (Marstallmuseum) (55) располагает одной из крупнейших коллекций великолепных карет, экипажей и саней, а кроме того, конской сбруи и изображений лошадей.

Непревзойдённый по широте охвата обзор художественных достижений фарфорового завода предлагает *коллекция Нимфенбургского фарфора Боймля (Nymphenburger-Porzellan-Sammlung Bäuml) на верхнем этаже Конюшенного музея. Альберт Боймль с 1888 года руководил заводом. Его коллекция насчитывает 1200 изделий, созданных с момента основания мануфактуры в 1747 году до 1930 года.

Согласно новой дидактической концепции, в северном крыле дворца в 1990 году был создан *Музей «Человек и природа» (Museum Mensch und Natur) (56) с диорамами и интерактивной аппаратурой. Естествоведческий музей в восьми своих разделах (а именно: история Земли, минералы, ящеры, эволюция, игровое природоведение, пища для человека, нервная система и мозг) предлагает много интересного, что может доставить удовольствие и детям, и взрослым.

В этом же крыле дворца стоит заглянуть (через оконную решётку) в построенную в 1806 году насосную станцию для фонтанов дворцовой площади. Три тогда ещё новых насоса из литого чугуна были установлены в ней в 1835 году, а после реставрации 1975 года снова введены в строй. Вместе с насосами фонтанного домика они считаются самыми старыми в Германии механизмами, которые до сих пор функционируют.

Свой нынешний облик дворцовый парк Нимфенбург (57) получил между 1804 и 1823 гг., когда большая его часть была преобразована на английский манер в «естественно» выглядящий ландшафтный парк. Принцип симметрии французского садового искусства в результате был кое-где нарушен; сохранились просеки-перспективы, каскады на западе, центральный канал и большой партер перед дворцом.

Большой партер (цветочная клумба) с фонтаном существует ещё со времён курфюрста Макса II Эмануэля. Его украшают 12 мраморных фигур римских богов (1771–1785 гг.). Для прогулки по парку надо предусмотреть как минимум два часа, хотя и этого будет мало, если вы захотите посетить парковые павильоны. Это становится ясно уже через несколько минут ходьбы по тропинке (указатели повсюду очень чёткие), на подходе к красивейшему во всей Германии маленькому дворцу в стиле рококо – **Амалиенбургу (Amalienburg). Здесь всё исполнено гармонии: пропорции общих очертаний и фасадов, выверенная сюита анфиладных залов, соответствие внешнего вида здания и его внутреннего убранства. Это всё тот же Франсуа Кювилье, создавший здесь в 1734–1739 гг. истинный шедевр совместно с Йоахимом Дитрихом (резьба) и Иоганном Баптистом Циммерманном (лепка). Он был задуман для княгини Амалии как небольшой охотничий замок, что заметно уже снаружи: над зеркальным залом поднимается вышка с изящными перилами из кованого железа, с которой придворное общество целилось в фазанов.

Недалеко от Амалиенбурга у одного из каналов расположилась так называемая Деревушка, созданная в 1762 г. как отражение романтически приукрашенных представлений о «скромной» жизни. В этой Деревушке стоит фонтанный домик, заново отстроенный в 1803 году. Оба водяных насоса, сконструированных в том же году Йозефом фон Баадером, и по сей день безукоризненно выполняют свою функцию: они качают воду из Баденбургского озера для фонтана Большого партера.

Это озеро получило своё название от небольшого купального дворца, который построил Йозеф Эффнер в 1718–1721 гг. для курфюрста Макса II Эмануэля (позже Лео фон Кленце упростил его в духе классицизма). Потолочная фреска «Утро, весна и вода», равно как и остальное оформление парадного зала дворца *Баденбург (Badenburg), соответствуют его назначению. Купальный бассейн, облицованный бело-голубой дельфтской изразцовой плиткой, устроен в цокольном этаже; галерею вышележащего яруса украшают превосходно выполненные из кованого железа перила. Получается роскошный купальный парадный зал высотой в два этажа. В нижнем этаже находится помещение для отапливания, его отопительная система полностью сохранилась. Дворец только для купания, да и ещё с подогреваемым бассейном: такого в Европе того времени ещё не было!

Всё новые поразительные виды открываются, когда вы углубляетесь дальше в парк. Жители Мюнхена предпочитают тропы в самых удалённых его уголках.

Каскад из мрамора образует прекрасное завершение центрального канала и самого парка на западной границе. Вид вдоль канала на дворец отсюда фантастический. Здесь, как и на Большом партере перед дворцом, выставлены статуи римских божеств, а кроме того, предположительно, аллегорические изображения Изара и Дуная.

Круглый храм (Monopteros) на северном берегу Баденбургского озера в дворцовом парке создан по проекту Лео фон Кленце. Это было последнее творение главного придворного архитектора.

*Пагоденбург (Pagodenburg) частью своего убранства обязан распространённой в начале XVIII века тяге к Китаю как воплощению всего экзотического. Это был первый парковый дворец, и строился он Йозефом Эффнером с 1717 по 1719 г. как чайный павильон. Говорят, что его план был нарисован лично курфюрстом Максом II Эмануэлем. Название дворца происходит от многочисленных изображений китайских божков внутри него, которые в то время назывались «пагоды». Зал на первом этаже, так называемая «беседка» (Salettl), выложен двумя тысячами голландских фаянсовых плиток с изображениями пейзажей и многофигурными сценами. Ни одно из изображений не повторяется.