А. Васильева - Государственный Дарвиновский музей Москва

С 1898 до 1914 в Архангельской губернии, близ города Котлас, на высоком берегу реки Малая Северная Двина, проводились масштабные раскопки под руководством Амалицкого. За это время из земли было извлечено более двухсот тонн конкреций, содержащих ископаемые остатки животных, обитавших на Земле около двухсот пятидесяти миллионов лет назад. Ни до, ни после этого раскопки подобного масштаба в России не проводились. Для извлечения скелетов из породы в Варшаве создали препараторскую палеонтологическую лабораторию, на работу в которую пригласили камнетесов, поскольку квалифицированных специалистов в России не было. Первый скелет отпрепарировали за 2,5 месяца, и 28 декабря 1900 в Геологическом кабинете Петербургского университета состоялся торжественный показ, в нем принимали участие профессора, репортеры и даже светская публика.

«Глазам присутствующих предстал скелет огромного допотопного животного с массивными, неуклюжими костями, с безобразной головой и челюстями, усеянными страшными зубами… Зала дрогнула от аплодисментов» — так описал скелет парейазавра репортер Александр Чехов, брат известного писателя. До находок Амалицкого считалось, что парейазавры обитали только в Африке.

В Дарвиновском музее находится слепок знаменитого парейазавра. Подлинник хранится в Палеонтологическом институте им. А. А. Борисяка РАН.

В 1927 в каменоломне близ деревни Чжоукоудянь (50 км от современного Пекина) шведский геолог Б. Болин нашел коренной зуб ребенка, а английский анатом Давидсон Блэк (1884–1948) определил его принадлежность представителю неизвестного рода древних людей. Он выделил новый род и дал ему название «пекинский синантроп». Находка вызвала огромный интерес в мире науки. В 1929-1930-х китайский ученый Пэй Вэньчжун (1904–1982) обнаружил первых два черепа синантропа (точнее, черепные крышки), Блэк сделал их научное описание. К 1938 было найдено большое количество фрагментов черепов, зубов, а также костей скелета, принадлежавших более сорока различным особям. Судя по строению бедренных костей, синантроп ходил прямо.

Во время Второй мировой войны все ископаемые находки синантропа исчезли, остались только слепки. «Пекинскому человеку» не повезло больше всех. Когда японские войска подходили к Пекину, ящики с окаменелостями в сопровождении морских пехотинцев США были предусмотрительно вывезены на поезде в порт Циньхуандао, где их ждал пароход, но пропали по дороге, бесследно исчезли где-то между вокзалом и портом.

А. Ф. Коте сумел достать несколько слепков, причем самых ранних, они выставлены в экспозиции. Ученый прекрасно понимал, что в сложившейся драматической ситуации с подлинниками ими необходимо дорожить. На основе слепков известным антропологом, археологом и скульптором, доктором исторических наук Михаилом Михайловичем Герасимовым, автором методики восстановления лица по черепу, была создана реконструкция образа синантропа.

Один из самых распространенных видов мамонтовой фауны Евразии — шерстистый носорог (Coelodonta antiquitatis). Его остатки обнаружены на территории от Британских островов на западе до Чукотки и Камчатки на востоке. Шерстистый носорог являлся очень крупным зверем, вторым по величине среди животных мамонтовой фауны Северной Евразии. Он был хорошо приспособлен к холодному и сухому климату позднего плейстоцена: густая, длинная шерсть и очень толстая кожа защищали его от непогоды, длинные и уплощенные передние рога, очевидно, служили для разгребания снега, питался он низкорослой растительностью. Эти звери вели одиночный образ жизни.

Картина-панно из серии «Среда и быт людей палеолита» создана К. К. Флёровым для раздела экспозиции «Происхождение человека». Центральное место на ней занимает изображение шерстистого носорога — одно из лучших в его творчестве. Так достоверно передать характерный ландшафт ледникового периода, оживить его былых обитателей было под силу только художнику-палеонтологу. Благодаря развитому воображению живописец смог представить полную драматизма картину охоты неандертальцев.

Сквозь бурю, утопая в рыхлом снегу, бредут два носорога — мать с детенышем, который по грудь провалился в сугроб. К животным, пользуясь непогодой, осторожно подкрадываются два охотника. Фигуры древних людей написаны в характерной для Флёрова экспрессивной манере. Разворачивается жестокая борьба за существование, выжить в которой сможет сильнейший.

Мамонты — пожалуй, самые известные древние хоботные. Их первые изображения были сделаны еще первобытными художниками. Несколько сотен тысяч лет назад наступила эпоха великих оледенений. Климат на планете очень сильно изменился, а вместе с ним и животный мир. На Земле в то время сформировался фаунистический комплекс, который получил название «мамонтовая фауна». Следует отметить, что В. А. Ватагин неоднократно обращался к изображению мамонтов в графике и живописи. В целом, композиции всех этих произведений одинаковы: ископаемые гиганты надвигаются на зрителя, величественно и неотвратимо. Картина «Мамонты» написана мастером на тему «Дарвинизм и эволюция хоботных животных». «…Строение мамонта рисуется как заключительный этап, последнее звено всей эволюции слонов, последней „веточкой“ на „родословной“ хоботных животных, а не коим образом не предком современного африканского или индийского слонов» — считал А. Ф. Коте.

На этом полотне показаны три мамонта: на первом плане в центре — взрослое животное с большими изогнутыми бивнями, покрытое густой длинной шерстью, справа за ним следуют еще два — один с бивнями, а другой — без. На полотне положение бивней мамонта показано согласно представлениям первой половины XX века. Они направлены вверх и в стороны, а не вниз и навстречу друг другу, как принято считать сейчас.

Скульптура «Кроманьонец с северным оленем» была в составе символической группы «Первобытные люди», созданной В. А. Ватагиным по заказу А. Ф. Котса на тему «Развитие человека». В нее также вошли произведения, которые и сейчас украшают залы музея: ориньякский человек, сидящий на голове убитого мамонта и отбивающий его бивень, — «Первое орудие», двухфигурная композиция «Неандертальцы в борьбе с пещерным медведем».

Фигура кроманьонца выполнена скульптором по точным измерениям скелета. В руке первобытный художник держит кусок бивня с изображением мамонта (сам этот предмет находится в Палеонтологическом музее Парижа). Коте так описывает произведение: «Вот он стоит во весь свой двухметровый рост, былой хозяин леса и степей, и тундр позднего палеолита. Голова и шкура северного оленя сброшены у его ног. Откинув голову и торс, он смотрит на обломок мамонтового бивня, на который он нанес контуры этого животного, этот чудесный образец искусства, что считается непревзойденным и до наших дней».

Люди позднего палеолита были охотниками — на стоянках найдены многочисленные кости бизонов, туров, шерстистых носорогов и мамонтов. В 1879 на северном побережье Испании, в пещере Альтамира, обнаружили наскальные изображения животных, возраст которых впоследствии определили в четырнадцать тысяч лет. Это и последовавшие за ним открытия других пещер с рисунками показали, что первобытному кроманьонскому человеку было свойственно и высокое художественное творчество.

Согласно теории Ч. Дарвина, основной движущей силой эволюционных изменений организмов является естественный отбор, а необходимые условия его возникновения — различия между организмами и конкуренция за ограниченные жизненные ресурсы. Результат естественного отбора сводится к тому, что более приспособленные особи выживают и оставляют потомство, а менее приспособленные вымирают.

Поэтому многие произведения живописцев были посвящены раскрытию темы «Борьба за существование». О ее серьезности и трагичности свидетельствуют полотна из серии «Нелетающие птицы», в которую входит, среди прочих, картина «Дронты». Само название этих птиц с какого-то момента стало олицетворять печальную участь организмов, исчезнувших с лица планеты. Дронты обитали на острове Маврикий, где до прихода человека не было сухопутных хищников. В процессе эволюции они утратили способность летать и были абсолютно беззащитны. В 1638 голландцы завезли на остров собак, кошек и свиней, дронты оказались обречены — животные поедали птенцов и яйца, люди истребляли взрослых особей, в итоге к 1681 дронты полностью исчезли. С тех пор их судьба — один из показательных примеров того, как наступающая цивилизация за считаные десятилетия уничтожает целые виды. На картине В. А. Ватагин изобразил дронтов, чей облик был известен по рисунку голландского художника Руланта Савери (1576-1639), видевшего птицу в зверинце императора Священной Римской империи Рудольфа II. В Дарвиновском музее хранится единственный в России скелет дронта, подобных в мире насчитывается всего полтора десятка.