Ольга Сконечная - Русский параноидальный роман. Федор Сологуб, Андрей Белый, Владимир Набоков
711
Набоков В. Приглашение на казнь. С. 141, 130.
712
См. об этом: Гречишкин С. С., Долгополов Л. К., Лавров А. В. Примечания. С. 668.
713
Белый А. Записки чудака. С. 465.
714
О теме карандаша см.: Барабтарло Г. Очерк особенностей двигателя в «Приглашении на казнь» // Владимир Набоков: pro et contra. С. 441–444.
715
См.: Соколовская Т. О. Указ. соч. С. 100.
716
Волошин М. Избранные стихотворения. М., 1988. С. 145–147.
717
Впервые это отмечено в статье: Шапиро Г. Русские литературные аллюзии в романе Набокова «Приглашение на казнь» // Russian Literature. 1981.Vol. IX.
718
См. об этом: Давыдов С. Тексты-матрешки… С. 76 и др.
719
Ходасевич Вл. О Сирине. Цит. по: Владимир Набоков: pro et contra. C. 247.
720
Ср. о наследовании Цинциннатом, «последним русским поэтом», традиции русской лирики: Долинин А. Истинная жизнь писателя Сирина // Набоков В. Собрание сочинений русского периода. Т. 4. С. 27–29.
721
Ср. в связи с этим размышления А. А. Фаустова, об отсутствии дистанции между настоящим и прошлым, которое «оказывает на настоящее непрерывное давление, насквозь проникает его изнутри…», представая «доминантой модернистской ситуации», сначала проявленной у Ницше («О вреде истории») (Фаустов А. А. Наследники, избранники, посвященные и плагиаторы. С. 272).
722
В контексте «финала» «Приглашение на казнь» соотносимо с прозой Вагинова, «закрывателя темы Петербурга», см.: Топоров В. Петербургский текст русской литературы. СПб.: Искусство, 2003. С. 23.
