Виктор Гламаздин - Библия G-модератора
При этом: цель играемой роли и цель выступления перед клиентом различны.
Общая цель выступления, как уже говорилось, это побудить массы к конкретным действиям (покупке, голосованию, передачи дядюшкиного наследства в церковный общак).
А вот цель конкретной роли зависит от нюансов образа.
Например: у Учителя — заставить задуматься и понять; у Проповедника — подвести зрителя к озарению; у Воина — дать инструкцию перед боем или напутствовать на битву; у Отца — благословить на святое дело; у Эксперта — дать незыблемую мировоззренческую концепцию, объясняющую все и т. д.
Уловили, братцы и сестрицы, как это все структурно напоминает нам технику современного психопрограммирования через внушение?
Да-да, здесь, как и там, истинную программу маскирует всякая мура. Только тут вместо опорных фраз и словоблудия — всякие разные театральные штучки.
Кстати, не думайте, что до выхода на клиентов можно быть обычным человеком, а, столкнувшись с ними нос к носу, тут же в одно мгновение вжиться в образ.
Работа по вхождению в роль должна начинаться еще до рождения и не завершаться даже после смерти.
Это я так, пацаны, шучу.
Но шучу не так чтобы уж совсем.
ежели позиционист за 2–3 часа до выступления не предпримет энергичных мер для трансформации своей психики, то перед глазами зрителей предстанет банальный обыватель, каких вокруг полным полно, который, хоть и хорошо говорит, да верить ему нельзя.
уж слишком обыкновенен.
Значит, такой же задрыга, как и все.
Значит — слаб (а слабых толпа не любит, хотя и сочувствует).
значит, продаст братву при первом же шухере.
Такова психология пиплов — они хотят жить, не меняя свою пошлую суть, но требуют от вышестоящих в иерархии лиц каких-то сверхъестественных качеств: как в характере, так и в личной жизни.
И этот закон можно преодолеть только одним. Мифом!
Либо тем мифом, который для вас создадут средства массового оболванивания, либо тем, который вы создадите сами. на сцене или на телеэкранах. Создадите своими жестами. манерой говорить. мимикой, походкой и пр.
Ведь большинство так называемых «великих» людей в быту были довольно серые, глупые и, не побоюсь этого слова, чмошные личности, а большинство этого большинства были такими же и в сфере своей профессиональной деятельности.
Их влияние на людей создавалось не величием духа или ума, а изощреннейшим промоушном.
Судите сами.
Импрессионисты, абстракционисты, кубисты и прочие разводчики-живописцы (конечно — за исключением гениального Дали, который, впрочем, и сам зачастую не брезговал шарлатанством) наспех малевали свои «шедевры».
Их поделки — полнейшая мутота.
Но из-за превосходно поставленной торговцами этих поделок рекламы миллионы людей верят в бесценность этой ерунды.
А сколько еще таких мифов, пацаны, внедрены в сознание человечества, а?
Про религию уж и не говорю.
Там — слишком дешевый обман, достойный смеха, а не разоблачения.
Правда, надо признать, что этот обман нынче приносит огромную пользу.
Если раньше суеверные пиплы резали ни в чем не повинных еретиков, пытали их до седьмого пота и весело жгли на кострах, то теперь жрецы и их паства устраивают приюты для стариков и детей-сирот, больницы для нищих и т. д.
Скупые же спонсоры, напуганные перспективой заполучить в преисподней весь инквизиторский набор пыток за свою подлость и жадность, со слезами сожаления на глазах расстаются со своими богатствами и отдают приверженцам того или иного мистического учения сотни миллионов баксов…
Э-м-м, на чем я там остановился? Ах да, на временном интервале ролевого вхождения-выхождения.
Коли говорун, произнеся последнее слово охмурения (например, вовлекая отцов города в очередную инвестиционную авантюру), тут же вышел из образа, направив свои мысли на предстоящий ужин с поджаркой из перепелиных мозгов под танец живота и сладенький апперкот, тьфу, я хотел сказать «аперитив», то публика тотчас же заметит это.
Она почувствует, что ее подло надули, что на самом-то деле выступивший пипл совсем не тот, за кого себя выдает.
И в потухших глазах и ставшей постной физиономии этого лицедея — вот оно! — уже вовсю проглядывает его настоящая, пошлая и мелочная, жизнь. Весьма далекая от той роли, которую он играл.
Таким образом, переживание всех перипетий роли следует начинать задолго до выступления и продолжать все то время, пока на вас смотрит хотя бы один из зрителей и даже немного дольше.
Как создается непрерывность существования в роли? С помощью сквозного действия, выстраивающего по струнке все задачи.
Сквозное действие — это поток сознания, несущегося сквозь задачи к Сверхзадаче.
Оно помогает нам, пацаны, не вылетать из образа при повороте с одной задачи на другую, а так же будит фантазию и не дает выдыхаться необходимым чувствам. И, наконец: сквозное действие противостоит контрдействию.
Контрдействие бывает двух видов.
Альфа (реальное): клиенты (или их большая часть) намеренно блокируют все потуги модератора. И он вынужден скользить в образе по задачам, ища то решение, которое принесет ему победу над сопротивлением (контрдействием) аудитории.
Бета (мнимое): позиционщик сам выделяет среди зрителей группу (или выдумывает ее), вызывающую антипатию у большинства собравшихся и, беря в союзники аудиторию, борется с этой группой.
Например, кто-то в толпе чихнул, а наш говорун-заклинатель тут же обращает на это внимание и клеймит позором тех, кто чихает на проблему демократического развития общества или на поддержку инвалидного спорта.
Итак.
текст для позиционирования (в принципе, для внушения и для убеждения театральная техника тоже сгодится) составлен и полностью разучен.
акустические приемы уже отрепетированы.
Линия речи четко разложена по тезисам.
выступление разбито на задачи.
Сверхзадача ясна.
И пора бы уж начинать сквозное действие.
Но вот с чего?
А С вымышленных обстоятельств! С лучшей из приманок, на которые ловится чувство. С волшебных "если бы".
Например, вы избрали роль Стража.
Ее Сверхзадача — убедить публику в Вашей возможности защитить ее.
Первая из задач — встревожить зрителей, вызвать у них сильное беспокойство.
Здесь не надо самому пугаться. Главное — осознать ту угрозу, которая нависла над собравшимися и свою ответственность за их судьбы.
Для этого можно спросить себя — как бы я сам поступил, что бы я предпринял, если бы:
1. В государстве существовала организация, поставившая себе цель — истребить определенную группу населения (допустим, всех любителей хороших баб).
2. факты о деятельности этой организации попали ко мне в руки.
3. я знал конкретных исполнителей этого жуткого заговора.
4. Я изучил полный план истребления этих людей — с датами, фамилиями и адресами.
5. Все из собравшихся послушать мое выступление были бы занесены в данный список.
6. До их ликвидации (ареста, пыток и сожжения на костре) осталось не более суток.
7. Публика в наивном неведении даже и не подозревала об уготованной ей участи.
И так далее…
Такая работа перед выступлением направит ваши мысли по нужному пути и возбудит требуемые чувства.
И вот, когда вы еще только будете подходить к охмуряемой братве, она сразу же заметит: "Ба, да этот бычара не понты метать перед нами шагает, он настроен серьезно и решительно, он чем-то весьма озабочен и сейчас скажет непременно что-либо очень важное, поскольку от него так и веет какой-то страшной тайной, которая будет сейчас поведана избранным".
Самое важное после этого — состыковать "если бы" первой задачи с "если бы" второй.
Лучше проработать их заранее, но можно (конечно уже при наличии достаточного опыта) импровизировать на ходу.
Например: следующая задача выступления в роли Стража — убедить зомбиков в том, что самостоятельно никто из них не спасется и не будет такой счастливой случайности, которая сможет избавить охмуряемых сапиенсов (а также их родных и близких) от истязаний и мучительной смерти.
Тогда и пойдет в ход переходное (протягивающее мостик чувства от задачи к задаче) "если бы":
8. Если бы зрители по своей наивности были абсолютно убеждены в собственной безопасности.
Как видите, 8-е "если бы" похоже на 7-е, но уже содержит в себе элементы для плавного перехода к следующим "если бы".
Такой постепенный переход позволяет сознанию и эмоциям позициониста вполне естественным путем перетечь в следующий сектор стоящих перед ним проблем, не теряя при этом испытываемого накала страстей.
