Неандертальцы. Иное человечество - Александр Викторович Волков
Что значили для людей каменного века эти отпечатки ладоней, оставленные на стенах пещер? Были ли это и впрямь «автографы» художников, выполнявших настенные росписи? И неминуемый вопрос: какую роль играли женщины в становлении первобытного искусства? Уж не были ли именно они его создательницами?
Отпечатки ладоней в пещере Эль Кастильо
Перед глазами возникает картина: пока мужчины отправлялись на охоту и месили грязь в поисках зверя, женщины при свете факелов неспешно рисовали воображаемые картины этой охоты и, как в некоторых языческих культах, пронзали, пусть и нарисованным, копьем фигурку быка в тот самый миг, когда за несколько километров от них мужья замахивались копьями, только пытаясь метнуть их в загнанную, но грозную добычу…
Так с чего все-таки начиналось искусство? В чьих руках оно рождалось?
Зал второй: Эль Кастильо
Другое открытие, сделанное в 2012 году, также заставляет задуматься о том, кто ввел моду оставлять на стенах пещер красочные отпечатки рук. Но теперь речь идет не о гендерных, а о видовых различиях. Создал ли этот, скажем осторожно, «стиль живописи» (и чуть смелее, «древнейший стиль живописи») наш далекий предок, анатомически современный человек? Или…
Перенесемся в одну из самых известных сейчас пещерных галерей Испании.
Пещера Эль Кастильо расположена в Кантабрии – горной области на севере Испании, близ побережья Бискайского залива. Долгое время она была отрезана от внешнего мира. Лишь в 1903 году вход в нее открыл испанский исследователь Эрмилио Алькальд дель Рио.
Теперь эта пещера знаменита своей живописью. О каких же произведениях идет речь? Догадаться нетрудно…
(Читатели, слушатели, зрители дружно подсказывают, исключая феминисток, продолжающих праздновать свой успех. Мы же ведем свой рассказ все о том же.)
На стене кантабрийской пещеры археологи обнаружили 25 «негативных» отпечатков ладоней. Это – одни из самых древних известных нам произведений искусства, созданных на территории Европы. Они старше наскальных росписей, найденных в пещере Шове. Лишь в Африке археологи встречают более древние образцы творчества человека (A. Pike et al. «Science». 2012, № 6087).
Для датировки этих отпечатков Алистер Пайк и его коллеги из Бристольского университета прибегли к следующему методу. Они анализировали не саму краску, использованную древними художниками, а известковый налет, осевший на рисунках. Он образовался потому, что по стенам пещер на протяжении десятков тысяч лет стекала грунтовая вода. Природа оставила в этом тонком, прозрачном известковом слое удивительные часы – ничтожно малое количество атомов радиоактивного урана, что и дает возможность датировать рисунки, лежащие прямо под пленкой. По степени распада урана можно безошибочно судить о том, сколько времени прошло с образования пленки, а значит, можно определить возраст любых изображений на поверхности пещерной стены с точностью до «не менее… лет».
Таким образом, датировка, предложенная британскими учеными, – это вовсе не дата создания этих рисунков. Это – лишь время, когда, может быть, давно готовые рисунки покрылись известковым налетом. Иными словами, можно сказать: «Они созданы не позднее, чем… лет назад». В этом и заключается уран-ториевый метод датировки артефактов далекого прошлого.
Если бы камни могли говорить, археологи были бы счастливы. Но разве это бесплодная мечта? Такой способ исследования мертвой природы, как уран-ториевый метод, заставит разговориться даже камни. Точность его достаточно высока, чтобы перенестись на сотни тысяч лет назад и, уж конечно, восстановить возраст многих событий, связанных с нашими далекими предками. Основан этот метод на том, что один из радиоактивных изотопов урана (238U) со временем распадается, превращаясь в изотоп тория (230Th). Скорость распада хорошо известна. Анализируя содержание тория в пробе, можно установить ее возраст. В нашем случае можно определить, когда та или иная часть стены, в том числе оставленный на ней рисунок, начала покрываться известковым налетом. Таким способом можно датировать возраст капельников в пещерах, минеральных отложений на скалах, а также возраст кораллов и марганцевых конкреций. Уран-ториевый метод позволяет заглянуть гораздо дальше в прошлое, чем традиционный радиоуглеродный метод. Возраст древнейших образцов, вычисленный подобным образом, составляет 300 тысяч лет (речь идет о глубоководных отложениях), но теоретически можно заглянуть в прошлое и на полмиллиона лет.
В образцах доисторической живописи, оставленных на стенах пещер, и тем более в таких маленьких рисунках зачастую сохранилось очень небольшое количество органических пигментов. Подчас их нельзя даже взять для выполнения анализа – иначе произведение будет окончательно уничтожено. Кроме того, эта живопись может быть сильно загрязнена осевшими на нее впоследствии органическими материалами – из-за этого результат получится очень неточным. Поэтому ученые и прибегли к другому методу: проанализировали содержание изотопов в тончайших известковых осадках, покрывших поверхности картин и рисунков. Геофизики, например, часто пользуются уран-ториевым методом, поскольку он лишен недостатков, присущих радиоуглеродному методу.
Пещерная живопись – наиболее впечатляющий пример символического мышления, пробудившегося у первобытного человека. Однако до недавних пор ее было особенно трудно датировать, ведь для этого приходилось… понемногу разрушать древние росписи. Все изменило появление уран-ториевого метода. С его помощью можно определять примерный возраст создания пещерных фресок. Подобная датировка не только щадит прошлое, но и приоткрывает дверь в такую седую древность, которую и исчислить было нельзя при помощи любых других методов, имеющихся в распоряжении археологов (прежде всего метода радиоуглеродной датировки).
Так выяснилось, что первые рисунки в знаменитой пещере Альтамира (именно там дочь археолога-любителя Марселино де Саутуолы воскликнула: «Быки, быки! Папа, смотри! Вверху быки…» – и с этого наивного детского восклицания началась история изучения первобытного искусства в Европе) появились 35 600 лет назад – по меньшей мере, на 10 тысяч лет раньше, чем считалось.
Пещера Альтамира, расположенная на севере Испании, в 30 километрах от Сантандера, не случайно названа Сикстинской капеллой каменного века. Образцы первобытной живописи, обнаруженные здесь в 1879 году, бесценны с культурно-исторической точки зрения. Залы пещеры Альтамира протянулись на 280 метров. Общая их площадь превышает 5500 квадратных метров. На протяжении многих тысячелетий пещера оставалась недоступна для людей, поскольку вход в нее был засыпан обвалом. Лишь в 1868 году местному охотнику удалось случайно проникнуть туда, а одиннадцать лет спустя испанский археолог-любитель Саутуола, изучавший следы стоянки первобытного человека, заметил на стенах и потолке странные росписи. Всего здесь обнаружено около 930 изображений. Здесь можно увидеть бизонов, оленей, лошадей, кабанов. Неведомый художник умело включил в композицию естественные неровности свода известняковой пещеры, поэтому быки, например, кажутся живыми, объемными.
Еще древнее оказались отпечатки ладоней, украсившие стены пещеры Эль Кастильо. Их возраст – 40 800 лет (возможно, они были оставлены еще раньше).
Такая цифра наводит на
