День сурка: хроника личного бессмертия - Энтони Пик
О прошлых жизнях свидетельствует еще один наш опыт. Иногда у нас возникает предчувствие, что определенный наш поступок будет полезным (или вредным). Мы чувствуем беспокойство или отраду, когда понимаем, что тот или иной наш поступок принесет нам отрицательный или положительный результат. На этот счет у нас имеется и более мощная подсказка в виде способности предвидеть события, заранее «узнавать» о том, что случится.
Окончательным и, возможно, раздражающим аргументом для тех, кто не понимает, что с ними происходит, становятся «голоса». Некоторые люди в голове «слышат» голоса, которые буквально советуют им, как поступать. Во многих случаях эти явления ошибочно принимают за «духовных наставников», а в крайних случаях божьим гласом.
На первый взгляд все эти аргументы можно счесть доказательством существования сверхъестественной сферы, указателями на мир за пределами чувств. Но действительность гораздо интереснее, потому что все упомянутые явления объяснимы в границах уже имеющихся у нас научных знаний, особенно в сферах квантовой физики и неврологии.
Вы не сразу сможете принять мои доводы, но дело в том, что с точки зрения квантовой физики и неврологии эти события представляют вашу личную квантовую физику, а книга, которую вы сейчас держите в руках, принадлежит именно вам. Вы ее автор, не я, так как я не существую в этой конкретной вселенной. А все потому, что лишь вы являетесь единственным сознательным существом в этой вселенной. По сути, если вы не будете воспринимать эту вселенную, тогда она просто исчезнет. Внутри этой вселенной вы бог. Но вы не Бог, который спланировал и сотворил гораздо более сложную вселенную, а невольный творец всего, что вы воспринимаете.
Человечество, которое вы представляете в этой конкретной вселенной, вот-вот вступит в новую эру самосознания. Неким тонким образом ваш интеллект подготовился принять аргументы этой книги, воспринимая самые передовые мнения в СМИ, а особенно в кино и компьютерных играх. Ученые, изучающие общество, придумали особый термин для этого быстрого роста коллективного сознания, которое происходит перед самым взрывным изменением в мироощущении людей. Предвестники коренной перемены возникают в явлении, получившем название духа времени. Это немецкое слово «zeitgeist» трактуется по-разному, но в кинофильмах им очень удачно обозначают третье тысячелетие. Авторы «Дня сурка» бессознательно почувствовали вибрации zeitgeist, духа времени. Хотя они не вполне четко понимали свои действия, им все же удалось вписать более глубокую истину в поверхностный сюжет. «День сурка» — один из многих фильмов, на которых оказала влияние эта тонкая работа с подсознанием.
Возможно, подсознательно вам уже внушили важность просмотра подобных кинофильмов. Вместе с тем, может статься, что вы еще не получили наставления на этот счет. В таком случае я могу посоветовать вам читать мою книгу с перерывами, обращаясь к фильмам и книгам, которые будут упомянуты ниже. Сама по себе каждая книга (фильм) освещает одну тему из всех, которые я поднимаю. А все вместе эти источники служат маяками, указывающими вам верный путь.
Фильм «День сурка» основан на обыденной реальности, а персонажи, с которыми сталкивается Фил Коннерс, в каком-то смысле представляют собой реальных людей, которые реагируют в соответствии со своими побуждениями, а вот Нео, главный герой фильма «Матрица», испытывает гораздо более сильный шок. Дело в том, что он открывает для себя, что сама реальность есть изначально сотворенная иллюзия, которую внушают нас чуждые формы жизни. То же самое случается с Дэвидом Аамсом в фильме «Ванильное небо», но эта иллюзия заставляет его заново проживать свою жизнь, пока он «существует» в состоянии анимационного стоп-кадра, паря в некой виртуальной стране между жизнью и смертью. Для того чтобы помочь Дэвиду осознать этот факт, ему показывают, как он может посредством умственной силы управлять своим окружением и заставить время остановиться. Эта же тема отражена в фильмах «Бегущий по лезвию», «Вспомнить все», «Особое мнение». На этот раз создателей фильмов больше интересует достоверность памяти. Особенно им интересно, можно ли внушить сознанию воспоминания таким образом, чтобы человек ни разу не заподозрил, что он в действительности ничего подобного не переживал?
Все эти фильмы в первую очередь интересны тем, что они связаны между собой. На первый взгляд их создали разные режиссеры и сценаристы. Однако более глубокий анализ показывает некоторые интересные факты. Том Круз играет главного героя и в «Ванильном небе» и в «Особом мнении». Фильмы «Особое мнение», «Бегущий по лезвию» и «Вспомнить все» основаны на коротких рассказах одного писателя, культового фантаста Филиппа Дика. Дик в свою очередь оказал сильное влияние на авторов «Матрицы», о чем свидетельствует выбор названия фильма. Дик глубоко верил в то, что действительность является полной иллюзией, выдумкой, что она представляет собой всего лишь декорации, которые не позволяют людям понять, что же на самом деле есть реальность. Он назвал эту скрытую реальность матрицей. Для Дика мы, как и Нео в самом начале фильма, пребываем в плену совершенно правдоподобной иллюзии, шарады, которую Дик назвал черноглазой тюрьмой.
Верования Дика основаны на учениях христианской общины, существовавшей в первом веке, этих людей называют гностиками. С той самой поры гностицизм всегда тайно исповедовало меньшинство. При этом гностики часто подвергались гонениям со стороны более многочисленной традиционно-христианской церкви. Основные верования гностиков говорят о том, что, во-первых, реальность — это иллюзия, созданная злым богом по имени Демиург, а во-вторых, все люди обладают двойственной природой. Обыденное человеческое сознание живет в «низшей» природе и является отвергнутым знанием его «высшей» природы, потому что остается в плену черноглазой тюрьмы Дика — иллюзии, которую все мы воспринимаем как реальность. Постигнув свою высшую природу, мы можем сбежать из этой тюрьмы и достичь сферы подлинного Бога, Матрицы Дика.
Гностики верили в высшее «Я», которое они называли Даймоном. Когда низшее «я» (его называют Эйдолоном) постигает реальность своего Даймона, он (она) вырывается из оков, сотворенных умом, как называл нашу иллюзорную реальность другой гностик, поэт и мистик Уильям Блейк.
Том Круз проявил профессиональное чутьё, приобретя права на довольно сумбурный испанский фильм «Открой глаза». Сценаристом и режиссером этого фильма стал Алехандро Аменабар. Данный фильм отражает гностическую идею о том, что реальность порождается внутри. Круз создал ремейк этого фильма («Ванильное небо») с помощью режиссера Камерона Кроуи, который к общей фабуле фильма добавил тему памяти и показал, как наши воспоминания влияют на нашу манеру выстраивать собственные версии реальности. На протяжении всего фильма герой Тома Круза Дэвид Аамс населяет свою версию реальности образами из своего прошлого. В одной сцене обложка
