Карел Мандер - Книга о художниках

Вместе с Якобом Матамом, пасынком Хендрика Голциуса, Бадене отправился в Италию и прожил там около четырех лет. Когда он вернулся домой, то был в Амстердаме первым, принесшим в страну новую манеру писать красками, почему молодые художники стали называть его итальянским живописцем.

У него очень красивая, легкая манера, краски его светятся, и он является одним из выдающихся мастеров как в исторической живописи, так и в области портрета.

В нынешнем, 1604 году я видел у него в доме в Амстердаме довольно большую картину. Она изображает, как Вирсавия, находящаяся в купальне, получает письмо и как старая сводня, убеждая ее, шепчет ей на ухо; там было еще и несколько других нагих женских фигур. В целом все произведение превосходно, полно прелести, прекрасно написано и очень хорошо по краскам и по композиции.

Бадене много написал замечательно хороших портретов, из которых некоторые поместил в своих исторических картинах, а также много пирушек и ночных маскарадов, где очень красиво изображены современные одежды.

У амстердамского живописца Корнелиса ван дер Ворта находится его картина, написанная в итальянской манере, изображающая влюбленную пару, где любовник играет на лютне и оба вместе поют.

Я охотно сказал бы и более о его произведениях, но я не в состоянии этого сделать, ибо вижу, что нынешние живописцы и художники решительно от меня отстраняются под тем предлогом, что они не настолько далеко продвинулись в искусстве, чтобы заслужить быть упомянутыми наряду с большими мастерами. Отсюда следует, что так как мертвые ничего сказать мне не могут, а живые не хотят, то я, встречая противные ветры и течения, не могу совершать приятного плавания.

У Франческо был брат по имени Ян, родившийся в Антверпене 18 ноября 1576 года, через две недели после «испанского бешенства». Он уехал в Италию и достиг там изумительных успехов в искусстве, так что от него нужно было ожидать очень многого. Всюду — и в Германии, и в Италии — счастье ему улыбалось и так благоприятствовало, что он за свое искусство был в большом почете у знатных особ и щедро ими вознаграждаем. Однако когда он, хорошо всем снабженный и с туго набитым кошельком, возвращался на родину на своей собственной лошади, с ним произошло несчастье, и он совершенно разорился, ибо, когда он приехал в Нидерланды, его схватили солдаты-мародеры и ограбили. Это так на него повлияло, что, приехав домой, в 1603 году он умер от чахотки.

Книга К. ван Мандера является основным источником сведений о Франсе (Франческо) Баденсе (1571, Антверпен — 1621, Амстердам) — художнике фламандского происхождения, который после четырехлетнего пребывания в Италии работал в Амстердаме и был представителем итальянизирующего направления в нидерландском искусстве. В настоящее время ему, с большей или меньшей вероятностью, приписывается несколько картин, в том числе «Банкет стрелковой роты» (Амстердам, Рейксмузеум). Две его картины: «Св. Иероним» и «Вакх, Венера и Церера» — известны по гравюрам.

Жизнеописание Давида Винкбонса (David Vinckeboons), живописца из Мехелена

Я не думаю, чтобы кто-нибудь слышал, что я когда-либо или где-либо хотя бы на чуточку сверх меры хвалил свое искусство, разве только на меня клеветали за глаза. Что касается моих произведений, то я дал им, как верным свидетелям, полную свободу обнаруживать и доказывать мои познания, поскольку они это могут. И если они не в состоянии себя прославить, то, по крайней мере, могут вежливо оправдаться перед людьми, что-либо понимающими в этом деле, дабы о них говорили без предубеждения. И так как я допускаю, что моего ума или понимания могло быть недостаточно для справедливой оценки достоинств представителей нашего искусства и их произведений, то я старался избегать сравнений художников между собой, или безрассудно выказывать кому-либо из них пренебрежение, или же, наконец возвышать одного в ущерб другому. Поэтому мне казалось необходимым, чтобы не впасть в достойную порицания ошибку, принять за правило при посещении домов любителей искусств обращать внимание и точно отмечать себе, какие и каких мастеров находящиеся там произведения особенно считаются выдающимися и ценными, ибо, хотя я и думаю, что могу полагаться на свое знание искусства, но тем не менее я весьма охотно принимаю во внимание суждения больших знатоков. Я не могу поэтому обойти здесь молчанием Давида Винкбонса, родившегося в Мехелене в 1578 году[494]. Он еще совсем маленьким был увезен в Антверпен, а шесть лет спустя, вместе с родителями, переселился в Голландию, в Амстердам, где живет и в настоящее время.

Его отец, Филипс Винкбонс, умерший в 1601 году в Амстердаме, был довольно хорошим живописцем водяными красками.

Давид впервые начал учиться писать водяными красками у своего отца, а потом без всякого учителя в совершенстве освоил употребление масляных красок.

В большей части он писал небольшие картинки с превосходно исполненными, красивыми маленькими фигурами.

В Амстердаме, близ Кальверстрат, у любителя искусств Яна де Брюйна находятся две прекрасные маленькие его картины. Одна из них изображает несение креста с огромной теснящейся толпой всякого народа, как того и требует сюжет. Другая представляет деревенскую ярмарку и также изобилует красивыми забавными и маленькими фигурками людей; лошади, дома, деревья и пейзаж, в чем он после проявил особое умение, замечательно хорошо выполнены[495].

Винкбонс написал еще две маленькие картинки, которые были отосланы во Франкфурт к господину Каймаксу; из них одна представляла пейзаж, где был изображен Христос, исцеляющий по дороге слепого, и другая — крестьянскую свадьбу, обе очень хорошие по исполнению.

В конторе мужской богадельни в Амстердаме находится большая его картина, имеющая четырнадцать футов длины и восемь высоты. Она изображает устроенную в пользу этого убежища лотерею; это ночная сцена с площадью и домами, списанными с натуры, большой толпой всякого рода людей с фонарями и другими светильниками; все это исполнено очень хорошо и красиво. Картина написана в 1603 году.

Теперь, в 1604 году, Винкбонс пишет для живописца Яна ван Конинксло две небольшие картины; одна из них изображает проповедь Христа, а другая — деревенскую свадьбу. На обеих множество выдающихся по красоте подробностей: небольшие фигуры людей, дома, корабли, и все это искусно расположено внутри пейзажа. Он также нарисовал несколько пейзажей с современными и другими фигурами, которые воспроизвел в гравюре Николас де Брюйн, отличавшийся своим искусством гравировать пейзажи. Эти гравюры достаточно всем известны, и вместе с тем они свидетельствуют о его дарованиях и искусстве.

Давид, побуждаемый наклонностью заниматься разными отраслями искусства, начал свое поприще с маленьких картинок водяными красками, миниатюр и других вещиц, как то: маленькие животные, птицы, рыбы, деревья и тому подобное, которые он очень привлекательно и красиво писал с натуры.

С большим успехом он также подвизается в живописи по стеклу, и некоторые его работы производят очень сильное впечатление. Одинаково хорошо он владеет резцом и техникой офорта. И удивительно, что он выказывает успех в столь разнообразных отраслях искусства, совсем не учась. Правда, он занимается всем этим между прочим, главным его занятием остается живопись масляными красками. Жаль только, что за его прекрасные, полные мысли произведения он по отношению к употребленному на них искусству, старанию, времени и труду получает слишком ничтожную плату.

Давид Винкбонс (1576, Мехелен — 1632, Амстердам) — живописец, рисовальщик и гравер — был представителем династии нидерландских художников. Он учился у своего отца Филипса Винкбонса, испытал влияние Ганса Бола и Гиллиса ван Конинксло. В 1591 г. переехал в Амстердам, где работал до конца дней. Д. Винкбонс писал преимущественно пейзажи со стаффажем и жанровые сцены, изредка — картины на религиозные сюжеты с крупными фигурами; работал как гравер и витражист. Он внес важный вклад в развитие крестьянского жанра, явившись связующим звеном между Питером Брейгелем Старшим и Адрианом ван Остаде. Самая ранняя из сохранившихся работ Винкбонса датирована 1602 г. («Лесной пейзаж со сценой охоты», Стокгольм, частное собрание), самая поздняя — 1629 г. («Любовная пара», Шверин, Музей). Кроме двух работ, упомянутых К. ван Мандером, кисти художника принадлежат: «Лесной пейзаж со сценой нападения разбойников» (1603, Нант, Музей изящных искусств); «Крестьянские горести», «Крестьянская месть», «Шарманщик», «Проповедь Иоанна Крестителя», «Веселое общество» (ок. 1610, все — Амстердам, Рейксмузеум); «Шарманщик» (Роттердам, Музей Бойманс-ван Бейнинген); «Крестьяне перед входом на постоялый двор» (Энсхеде, Государственный музей Твенте); «Фламандская кермесса», «Еврей-торговец» (1614), «Лесной пейзаж с охотой Дианы» (все — Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Фламандская кермесса» (1610, Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с явлением Христа Марии Магдалине» (Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг); «Рождественский праздник со слепым музыкантом, окруженным детьми» (Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Большое Распятие» (1611, Мюнхен, Старая пинакотека); «Геркулес, Несс и Деянира» (1612, Вена, Художественноисторический музей); «Большой пейзаж» (Дармштадт, Музей земли Гессен); «Ограбление деревни солдатами» (Берлин, Государственные собрания); «Торговец у стен монастыря» (Берлин, Государственные собрания; вариант — Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Лес» (1618), «Проповедь Христа на Генисаретском озере» (1623), «Охотники в лесу», «Пейзаж с крещением евнуха апостолом Филиппом», «Выезд на охоту» (все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Проповедь Иоанна Крестителя» (1621), «Пейзаж с охотой на оленя» (1624, оба — Шлейсхейм, Государственная галерея); и др. Сохранился также ряд рисунков Винкбонса (Амстердам, Копенгаген, Берлин, Виндзор и др.).