Тайны гениев. Три книги в одной - Михаил Семенович Казиник
Для этого мы разделимся вначале на две группы. Первая группа утверждает, что все в мире
ПА-ДА-ДА
(на выделенном слоге следует сделать акцент). Давайте прорепетируем:
па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да.
Вторая группа спорит с первой. Ибо она полагает, что все в мире —
ПА-ДА-ДА (и теперь ударение тоже на выделенном слоге, только выделен слог, делающий эту мысль полностью противоположной мысли первой).
Прорепетируем:
па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да.
А теперь – попробуем прорепетировать обеими группами.
Только – одно условие:
вторая группа вступит на два слога позднее.
В партитуре это будет выглядеть так:
первые: па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да,
вторые: па-да-да, па-да-да, па-да-да, па-да-да.
Слышите и видите, что произошло?!
Два противоположных высказывания, произнесенных в разновременье, совпали в точках акцента!!!
И совпадают по звучанию во втором слоге первых и третьем слоге вторых (выделены курсивом).
Вот вам и СОРЕВНОВАНИЕ-СОГЛАСИЕ. За и против.
Но если бы это было только так просто! Представьте себе, что эти
па-да-да и па-да-да —
два важнейших утверждения в логике Космоса.
Что это как бы идея единства и борьбы противоположностей.
И они дерзко проявляют себя.
Они как бы пронзают равномерный и раз и навсегда существующий порядок движения планет, галактик, туманностей.
Давайте обозначим этот порядок:
Время:
да-ди, да-ди, да-ди, да-ди, да-ди, да-ди, да-ди, да-ди…
Движение планет:
Век-вра-ща-ют-ся-пла-не-ты, век-вра-ща-ют-ся-пла-не-ты…
Совпадения
с вербальностью
здесь
случайны,
тем более
что
во всей
безграничной
Вселенной
представители
только
одного
из
100000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000. . . .
языков Вселенной,
да и то – всего лишь одной из групп
на
одной маленькой планете, поймут, что
в этой фразе случайно (?) появилась Логика.
(Если бы вы только знали о том, как глубоко мы сейчас забрались в некоторые сферы!).
Но я не пытаюсь даже самому себе объяснить что-либо, иначе мне придется вернуться к шахматам или слушать только музыку Баха. Или стать пушкинистом.
Но попробуем отправиться дальше и соединить все это в единую гармонию. Теперь нам надо разделиться на четыре группы.
Первые: да-ди-да-ди-да-ди-да-ди-да-ди-да-ди и т. д.
Вторые: век-вра-ща-ют-ся-пла-не-ты и т. д.
Третьи: па-да-да, па-да-да…
Четвертые: па-да-да, па-да-да…
Ну как? Дух не захватывает? Но и это еще не все. У нас пока всего четыре группы.
А ведь должны быть и солисты?
Ведь КОНЦЕРТ – не только целые группы соревнования-согласия, но и солисты.
А солисты по законам концерта тоже должны противостоять оркестру и одновременно соглашаться с оркестром.
Ведь в партитуре концертов XVII–XVIII веков даже написано: solo, затем tutti, затем опять solo, затем вновь tutti. Что это значит? А вот что.
Когда вы решите поехать в Италию, то вам не обойтись без знания хотя бы нескольких десятков слов. И в числе самых важных – именно эти два.
…Вы зашли в кафе, чтобы выпить кофе. Вы, естественно, произносите это международное слово.
Итальянский бармен неожиданно для вас задает вопрос: solo?
Вы обязаны ответить: si, solo.
Вы зашли в это же кафе в компании друзей и заказываете кофе.
Вас спросят: tutti?
И если вы не скажете: si, tutti,
то получите кофе только для себя.
Представляю себе реакцию ваших друзей, которые сидят рядом и смотрят на вас, пьющего кофе в одиночестве!
Чтобы этого не произошло и заодно для того, чтобы понять КОНЦЕРТ, вам просто необходимо выучить эти два слова.
Ибо первое слово (solo) означает один (или в данном случае по-русски правильнее – «для одного»), а второе (tutti) – все.
Справедливости ради – третье слово (si), которое, как вы давно уже догадались, означает да.
Что ж, попробуем еще раз?
Первые и вторые: да-ди-да-ди-да-ди-да-ди и т. д.
Третьи и четвертые: век вра-ща-ют-ся пла-не-ты и т. д.
Один: па-да-да па-да-да па-да-да па-да-да
Пятые: па…да-да, па-да-да БАМ БАМ!
– Вот еще новость! – скажете вы. – Что еще за пятые с каким-то БАМ БАМ?
А шестые не хотите?
Например: р-а-а-м, ра-а-м, р-а-а-м (пауза) да-ди-да-ди-да-ди-да-ди-да-ди-да-ди-да-ди-да!
А седьмая соло:
Па-да-да-ти-та-ти-та-ти, па-да-да-ти та ти та ти.
А восьмой в споре с девятыми?
Короче говоря, если вы не хотите запутаться во всех этих «ПА», «ТИ», «ДА» и «БАМах», то это значит – пришла пора услышать
Третий Бранденбургский концерт И.С. Баха – первую часть.
И все то, чем мы баловались, появится в музыке.
(Что такое Бранденбургский – модуляция 23).
Уф-ф-ф! Сложно? А если вы сейчас поймете, какое это чудо – КОНЦЕРТ
спор и сотрудничество всех со всеми на уровне от Вселенной до маленькой девочки, то радости моей не будет предела.
Слушайте, и тем, кто этого еще никогда не слышал, я могу только позавидовать.
А на листочке, прослушав весь концерт, напишите, что вы думаете о третьей части.
(Вторая часть – записанная Бахом цепочка аккордов для перехода к третьей части и для свободной импровизации музыкантов).
Я считаю, что третья часть этого концерта – еще сильнее, еще остроумнее, чем первая, но понять это можно, только освоив первую.
Наиболее интересные варианты ответа на этот мой вопрос могут дать, как мне кажется, люди с математическим складом ума.
А впрочем, быть может, я ошибаюсь…
Встреча четырнадцатая
Я люблю Вас
Я вас люблю. Люблю тебя. Я вас любил. Любви все возрасты покорны…
Если я сейчас не остановлюсь, то книге – конец.
Поэтому останавливаюсь и ограничиваюсь только несколькими названиями.
А конец книге наступил бы, потому что если бы я продолжил в этом же духе перечислять все названия романсов, арий, все в музыке со словами, где есть любовь, то все типографии мира вместе взятые не справились бы с печатанием этой книги.
Потому что только названия заняли бы тысячи страниц, а уж для рассказа обо всех музыкальных произведениях о любви нужно было бы издать тысячи и тысячи томов. Так что ограничусь описанием одного.
Ему в опере Петра Ильича Чайковского «Евгений Онегин» – 18 лет. Он – поэт.
Он успел уже поучиться в Гёттингенском университете в Германии.
Пушкин иронично так и говорит о нем:
…с душою прямо гёттингенской,
Красавец, в полном цвете лет…
Он – дворянин.
Его зовут Владимир Ленский.
(Ленский в исполнении великого певца Сергея Яковлевича Лемешева).
Ленский безумно влюблен в хорошенькую и очень веселую девушку.
Девушке – пятнадцать.
Она тоже дворянка.
Живет в провинции, в деревне.
Ее зовут Ольга Ларина.
Ленский приехал в деревню и, прогуливаясь с Ольгой
