Модерн: Климт, Гауди, Муха - Наталья Дмитриевна Кортунова

Гуэль видел свой парк как поселок с удобной инфраструктурой, поэтому архитектор внес в проект строительство рыночной площади, где жители могли бы встречаться и общаться. Нижнюю часть этого пространства, «Зал ста колонн», Гауди выстроил в виде условного греческого храма. Данное сооружение является единственным творением мастера, в котором он обращается к классическому стилю, но на то было особое желание заказчика. Гуэль считал древнегреческую культуру истоком культуры каталонской, поэтому ему были близки классические формы. Установленные здесь восемьдесят шесть псевдодорических колонн поддерживают обширную площадь, при этом те, что идут по внешнему краю, имеют наклонную форму. Вся эта оригинальная конструкция в действительности представляла собой водоочистное сооружение. Дождевая вода, попадавшая на верхнюю площадь, постепенно фильтровалась слоями булыжника и песка и собиралась в специальных резервуарах, установленных над каждой колонной. Затем по тонким трубам, проложенным внутри колонн, вода стекала в находящуюся внизу цистерну. Таким образом, Гауди спроектировал хитроумную систему, которая выполняла функцию дренажа, фильтра и резервуара.

Антонио Гауди. Вид на крышу дворца Гуэль

Антонио Гауди. Подвальные помещения дворца Гуэль

Антонио Гауди. «Дракон» Парка Гуэль

Для декора этого зала мастер использовал битую глазурованную плитку и другие материалы, оставшиеся от строительства. Вместе с Жужолем, одним из своих учеников, он создал из плиточной крошки великолепные коллажи, размещенные в округлых медальонах на потолке, несущих в себе символику небесных светил – солнца и луны. В той же технике исполнена и знаменитая извилистая скамья, обрамляющая верхнюю площадь и являющаяся одновременно и ее своеобразной оградой. В ней зашифрован образ гигантского морского змея. Эргономичная форма скамьи, согласно истории, объясняется тем, что Гауди просил своих рабочих садиться на еще влажную конструкцию, чтобы она приобретала очертания их тел. Декор в технике тренкадис, кажущийся здесь, на первый взгляд, хаотичным, в действительности несет в себе множество разных таинственных символов.

Антонио Гауди. Витая скамья Парка Гуэль

В Барселоне известна история о двух студентах, которые сидели однажды на скамье в солнечный день. Они утверждали, что как только прозвучали удары церковного колокола, призывающего к чтению католической молитвы «Ангелус», то на фоне разноцветной ленты скамьи под светом солнца слабо проступили слова молитвы: «Angelus Domini nuntiavit Mariae».

Антонио Гауди. Парк Гуэль. 1900–1914. Барселона

Рядом с большой площадью расположен сложный комплекс подъездных путей для транспорта и дорожек для пешеходов. Пешеходная дорожка нижнего прогулочного яруса проходит под сводами каменного виадука, рождающими ощущение естественного природного обрамления. Колонны, похожие на стволы пальм, растущих в больших кадках, возведены из местного камня и установлены под особым углом, чтобы противодействовать наклону почвы. Каменные опоры других прогулочных виадуков напоминают по форме птичьи гнезда или воронки. Двигаясь по парку против часовой стрелки вокруг главной площади, посетители приходят на необычное для традиционных парков место – Голгофу, на которой воздвигнуты три креста. Первоначально Гауди планировал здесь выстроить часовню.

Антонио Гауди. Общий вид на лестницу Парка Гуэль

Сразу несколько важнейших построек Гауди были возведены в районе Эшампле, не так давно появившимся на карте Барселоны. Эти здания заставили заговорить о Гауди всю Европу. Три творения мастера, расположенные здесь, являются наиболее оригинальным воплощением стиля модерн не только в Барселоне, но и во всей Испании: Каса Кальвет, Каса Бальо, Каса Мила. Здесь же и поныне достраивается знаменитый храм Саграда Фамилиа.

«Прямая линия принадлежит человеку. Изогнутая линия принадлежит Богу».

Антонио Гауди

Каса Кальвет, пожалуй, самое скромное из всех барселонских зданий Гауди, однако именно за этот проект архитектор был удостоен почетной премии от властей Барселоны в категории лучший проект года в 1900 году. Доходный дом был построен для богатой вдовы и сыновей текстильного промышленника Пере Мартира Кальвет-и-Карбонель. Подвалы и первый этаж отдавались под ведение семейного бизнеса и торговлю, основной этаж – под апартаменты заказчиков, остальные этажи сдавались внаем.

В архитектуре этого строения – главном фасаде и вестибюле парадного входа – мастер обратился к стилю барокко. Но оригинальное решение многочисленных декоративных элементов вновь отсылает нас к неуемной фантазии Гауди. Так округлые пилястры главного входа напоминают деревянные бобины, что использовались тогда в текстильной промышленности, и в этом крылся изящный намек на род деятельности владельцев дома. Оформление балкона-эркера над входом рассказывало об увлечении Пере Кальвета ботаникой, к примеру грибами, разные виды которых изображены в рисунке ажурной решетки. Наряду с С – первой латинской буквой фамилии Кальвет – в скульптурном декоре можно увидеть кипарис – символ гостеприимства, ветви оливы – олицетворение мира, рога изобилия, а также пару голубей как образ семейной любви. По контуру крыши в верхней части здания размещены погрудные изображения святого Петра Мученика – покровителя Пере Кальвета, а также святого Хинеса Римского и святого Хинеса Арльского – покровителей города Вилассар, из которого происходила семья Кальвет.

Антонио Гауди. Один из каменных виадуков Парка Гуэль

Антонио Гауди. Гипостильный зал Парка Гуэль

Антонио Гауди. Дом Кальвет. 1898–1900. Барселона

Особая символика заключалась и в декоре центральной двери. Железный дверной молоток выполнен в форме креста, которым надо стучать по фигурке жука. Кто-то прочитывал здесь идею веры, побеждающей грех, кто-то усматривал ассоциации с битвой между Каталонией и Кастилией. Другие видели в этом изображении жука-скарабея, а значит, человек, входящий в дом, ударяя по нему, подавлял зло, заключенное в скарабее, ибо по поверьям того времени укус такого насекомого вызывал болезнь. Оказавшись внутри, посетитель мог вновь обратиться к вере, читая нанесенную на стену католическую молитву – «Ave Maria Purisima, sens pecat fou concebuda». В цветах Девы Марии – синем и белом – был оформлен выложенный плиткой вестибюль. Здесь располагался огромный лифт, выполненный из дерева и украшенный железной решеткой.

Антонио Гауди. Эркер на фасаде Дома Кальвет

Антонио Гауди. Дом Кальвет. Дверной молоток в форме жука

Для этого дома Гауди вновь собственноручно разработал эскизы орнаментов полов, отделки потолков,