Норман Лебрехт - Кто убил классическую музыку?
102
35* Том Мальчик-с-с-пальчик(Tom Thumb) — американский цирковой артист-лилипут Чарлз Шервуд Стреттон (Stratton, 1838–1883). Ему не было еще пяти лет, когда Барнум в 1842 г. «выставил» его в своем «Американском музее» как очередную «диковинку». При весе около семи килограмм его рост был 63,5 см. Это был самый доходный его «экспонат», и Барнум продал около 20 млн. входных билетов. В 1844–1847 гг. Барнум демонстрировал его в Англии и других европейских странах, рекламируя как «одиннадцатилетнего английского лилипута». Позже Стреттон ушел от Барнума. В 1863 г. он женился на подобной себе цирковой артистке Лавинии Уоррен, и они вместе гастролировали по Соединенным Штатам и в других странах.
103
36 Барбе д'Оревильи. Цит. по: Saxon А. Н. Р. Т. Barnum.. The Legend and the Man. NY., 1989. P. 2.
104
37 Barnum Ph. T. Struggles and Triumphs; or, Forty Years Recollections of P.T. Barnum. Written by Himself. Hartford, 1869. P:135.
105
38 Maude R. Jenny Lind. London, 1926. P. 141.
106
39 Maretzek M. Crotchets and Quavers. NY., 1855. P. 121.
107
40 Неопубликованные мемуары Барнума.
108
41 Maretzek M. Op. cit., p. 121.
109
42 Barnum Ph. T. Op. cit., p. 301–302.
110
43 Goldin M. The Musk Merchants. NY., 1969. P. 39.
111
44* Выставка «Хрустального дворца* состоялась в Нью-Йорке в 1853 г.
112
45 Rosselli J. Singers of Italian Opera. The history of a profession. Cambridge, 1992. P. 138.
113
46 Maretzek M. Op. cit., p. 184.
114
47 там же, p. 180.
115
48 Da Ponte L. Memoires… Vol. 1. P. 448.
116
49* Барбайя (Barbaia) Доменико (1778–1841) — итальянский оперный антрепренер, бывший фактическим руководителем оперных театров Неаполя, двух оперных театров Вены и миланского Ла Скала. Одним из первых оценил талант Россини, способствовал продвижению на сцену ранних опер Беллини и Доницетти.
117
50 * Мерелли (Merelli) Бартоломео (1794–1879) — итальянский антрепренер и либреттист, импресарио театра Ла Скала и директор Венской придворной оперы. Находился у истоков карьеры Верди, заказав ему в 1839 г. три оперы.
118
51 Ganz W. Memoires of a Musician. London, 1913. P. 75.
119
52 Klein H. The Age of Patti. London, 1920. P. 21, 29.
120
53* Академия музыки («Academy of Music») — оперный театр в Нью-Йорке, существовавший в 1854–1886 гг. Его сцена была самой большой в мире, а зал вмещал до 4600 зрителей.
121
54 Klein Н. Op. cit.,p. 47.
122
55 Игра слов: cochonnerie по-французски — свинство (прим. перев.).
123
56 Maretzek М. Sharps and Flats. N.Y., 1890. P. 184.
124
57 там же, p. 180.
125
58 Klein H. Op. cit., p. 381.
126
59 Strakosh M. Souvenirs d'un impressario. Paris, 1887. P. 55.
127
60 Damrosh W. My Musical Life. N.Y., 1926. P. 75.
128
61 Klein H. Op. cit., p. 242.
129
62 Melba N. Melodies and Memories. London, 1980. P. 26–7.
130
63 Mapleson J. The Mapleson Memoirs: the career of an operatic impresario, 1858–1888. London, 1966. P. 16.
131
64* «Home, Sweet Home» («Мой милый дом») — баллада из оперы английского композитора Генри Бишопа «Клари, или барышня из Милана» (1823).
132
65 Mapleson J. Op. cit., p. 30.
133
66 там же, p. 10.
134
67 Glover J. Jimmy Glover — His Book. London, 1911. P. 124.
135
68 Arditi L. My Reminiscences. London, 1896. P. 89.
136
69 Damrosch W. Op. cit., p. 52–3.
137
70 The Golden Horseshoe: The Life and Times of the Metropolitan Opera House. N.Y., 1965. P. 26.
138
71* Гатти-Казацца (Gatti — Casazza) Джулио (1869–1940) — итальянский оперный антрепренер. Был директором Ла Скала (1898–1908) и Метрополитен-оперы (1908–1935). В сотрудничестве с А. Тосканини преобразил миланский театр, освободив его от груза устаревших традиций; в Нью-Йорке способствовал утверждению высоких стандартов профессионализма.
139
72 См.: Hamburg//New Grove's Dictionary of Music and Musicians, Vol. 2. London, 1961.
140
73 * «Моно-Поллини» — прозвище, которым «наградили» в театральной среде Гамбурга самого Б. Поллини (1838–1897) за то, что, придя к власти в Гамбургском городском театре (1873), он вскоре стал также директором театра Альтоны (пригород Гамбурга), а впоследствии — и директором театра «Талия», превратившись, таким образом, в «театрального монополиста».
141
74 Ratcliffe R. Steinway Sons. San Francisco, 1989. P. 5.
142
75 Рубинштейн А. Г. Литературное наследие. В 3 т. Т. 1. М., 1983. С. 94.
143
76 Письмо Козиме Вагнер.
144
77 Orpheus in America: Offenbach's diary of his journey to the New World. London, 1958. P. 82.
145
1 Flesch С. Memoirs. London, 1982. P. 115.
146
2 Его сын Эмиль с 1906 по 1913 год возглавлял агентство в Мюнхене. Среди его клиентов был Рихард Штраус; он также организовал мировую премьеру малеровской Восьмой симфонии («Симфонии тысячи участников»). Как и отец, Эмиль Гутман окончил свои дни в клинике для душевнобольных.
147
3 Flesch С. Op. cit., р. 50–51.
148
4 Lebrecht N. Mahler Remembered. P. 109.
149
5 Документ из архивов семьи Розе.
150
6 Hellsberg С. Demokratie der Könige: Die Geschichte der Wiener Philharmoniker-Zürich, 1992. S. 308.
151
7 La Grange. Vol. LP. 612.
152
8* Непотизм — служебное покровительство родственникам и «своим людям», кумовство.
153
9 Sratgardt-Wolff E. Wegbereiter grosser Musiker. Berlin, 1954. S. 56.
154
10 Stresemann W. The Berlin Philharmonie from Karajan to Bülow. Berlin, 1979. P. 48.
155
11 Вальтер Б. Тема с вариациями. Воспоминания и размышления // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 4. М., 1969. С. 49.
156
12 Schuh W. Richard Strauss, a Cronicle of the early years. Cambridge, 1982. P. 378.
157
13 Flesch C. Op. cit., p. 133.
158
14 Hamburg, p. 161.
159
15* Игра слов: немецкое Wolf, равно как и английское wolf— волк; «.the big, bad wolf * («большой страшный волк») — строка из песенки о Волке, которую распевают герои диснеевского фильма «Три поросенка».
160
16 Paderewski I., Lawton М. The Paderewski Memoirs. London, 1939. P. 175–177.
161
17 там же, p. 317.
162
18 «Die Musik», I,10, S. 906.
163
19 Ysaye A., Ratcliff B. Ysaye: his life, work and influence. London, 1947. P. 86.
164
20 Finck H. T. Success in Music and How it is Won. London, 1890. P. 443.
165
21 Knepler H. O, Diese Künstler. Wien, 1931. S. 43.
166
22 Gerhardt, p. 19.
167
23 Письма из цюрихского архива Отто Клемперера и нью-йоркской библиотеки им. Пирпонта Моргана.
168
24 Walter В. Briefe 1894–1962, Frankfurt, 1969. S. 189.
169
25* Так часто называют Берлин 20-х годов.
170
26 Geissmar, S. 31–32.
171
27 * «Консертгебау» («Concertgebouw») — концертный зал на 2200 мест в Амстердаме (открыт в 1888 г.). Тогда же был основан одноименный симфонический оркестр. Под руководством В. Менгельберга (1895–1945) оркестр выдвинулся в ряд лучших коллективов Европы.
172
28 Geissmar, S. 33.
173
29 Lebrecht N. The Maestro Myth. London, 1991. Chapter 5.
