Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции - Джон Рескин
A. Площадь Св. Марка
B. Пьяцетта
PV. Старые Прокурации
PN. (напротив) Новые Прокурации
PL. Старая библиотека
I. Пьяцетта дей Леони
Т. Кампанила Сан-Марко
FF. Главный фасад собора Св. Марка
М. Собор Св. Марка
DDD. Дворец дожей
С. Двор Дворца дожей
с. Порта делла Карта
pp. Понте делла Палья (Соломенный мост)
S. Понте дей Соспири (мост Вздохов)
RR. Рива дей Скьявони
gs. Лестница Гигантов
J. Угол Суда
а. Угол Смоковницы
Четвертую стену, соответственно, совсем не видно. Об остальных трех мы будем говорить постоянно, так что ту, которая выходит на Пьяцетту, я назову «фасад Пьяцетты», выходящую на Рива дей Скьявони – «Морской фасад», а выходящую на Рио дель Палаццо – «фасад Рио».
Попробуем теперь создать некоторое представление об общем виде и расположении дворца; сделать это будет проще, если мы вообразим, что поднялись футов на сто пятьдесят над уровнем лежащей перед ним лагуны, – так мы сможем полностью охватить взглядом Морской фасад и фасад Рио (последний – в сильном ракурсе) и заглянуть во внутренний двор. Обратившись к рисунку (где кровля изображена чисто схематически, чтобы не возникало путаницы), необходимо отметить, что дальний из двух мостов, которые мы видим справа, над темным каналом, – это мост Вздохов; ближний – это Понте делла Палья, обычный переход с одной стороны канала на другую; насколько мне известно, Соломенным мостом он назван потому, что лодки, привозившие солому с континента, останавливались для торговли именно здесь. Угол дворца над этим мостом, где соединяются Морской фасад и фасад Рио, я стану называть углом Виноградной лозы, потому что скульптура на нем изображает опьянение Ноя. Противоположный угол будет называться углом Смоковницы, так как на нем изображена сцена грехопадения. Длинное и узкое крыло, отходящее от этого утла и видное в перспективе, – это часть дворца, выходящая на Пьяцетту; угол под левым пинаклем в самом его конце я назову – по причине, которую изложу чуть ниже, – углом Суда. Внутри прямоугольника, образованного зданием, виден внутренний двор (и один из фонтанов), ограниченный небольшими причудливыми зданиями эпохи Ренессанса, которые выходят на лестницу Гигантов – часть ее просматривается слева.
Главный фасад, обращенный на зрителя, смотрит на юг. Соответственно, два ажурных окна, расположенных чуть ниже остальных, справа от нас, удобно будет называть восточными окнами. Есть еще два таких же, тоже ажурных и на том же уровне, которые выходят на узкий канал между Понте делла Палья и мостом Вздохов: их мы назовем окнами на Канал. На этой темной стороне дворца читатель видит вертикальную линию (А), которая отделяет ближнюю, скудно украшенную часть стены от длинного трехэтажного пролета с пышной отделкой. Этот пролет полностью выполнен в ренессансном стиле; дальняя его оконечность не обозначена, поскольку у меня нет точной зарисовки небольших зданий и мостов по соседству, а кроме того, к предмету нашего разговора эта часть дворца не имеет никакого отношения. Ближняя, более простая часть стены является частью старой постройки, хотя и сильно искажена современными окнами, реставрацией кирпичной кладки и пр.
Дворец дожей. Южный фасад
Глядя на вид сверху, можно заметить,
