Kniga-Online.club
» » » » Майкл Рабигер - Режиссура документального кино и «Постпродакшн»

Майкл Рабигер - Режиссура документального кино и «Постпродакшн»

Читать бесплатно Майкл Рабигер - Режиссура документального кино и «Постпродакшн». Жанр: Культурология издательство неизвестно, год 2004. Так же читаем полные версии (весь текст) онлайн без регистрации и SMS на сайте kniga-online.club или прочесть краткое содержание, предисловие (аннотацию), описание и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Перейти на страницу:

Вы учитесь, как снимать продолжительный процесс, как применять музыку, как осуществлять съемку неконтролируемых явлений.

Возможные предметы съемки: любое место с цикличной жизнью (рынок, стройка, площадка, кафе, магазин, парикмахерская.)

Действия: используя возможности камеры, освещения и звука, снимите материал для пятиминутного фильма, который сжимает действие, происходящее по меньшей мере, в течение четырех часов.

Стадии:

Найдите визуально интересное место, которое имеет ярко выраженную цикличную жизнь.

Проведите по меньшей мере, день, наблюдая и слушая. Вы будете потрясены количеством звуков. Записывайте все, что привлечет Ваше внимание.

На основе наблюдений составьте детальный съемочный лист и драматическую диаграмму (сценарный план) Вашего фильма. Специальное внимание уделите началу, середине и концу каждого цикла в жизни избранного места.

Покажите преподавателю сценарий, обсудите с ним музыку, которую Вы выбрали, и возможные звуковые эффекты.

Не используйте песню, потому что она может сыграть роль авторского текста и снизить повествовательный дух фильма.

Снимайте запланированные кадры, а также ''подарки", которые попадутся Вам на пути.

Критерии оценки:

Хорошо прокачана география места.

Задействованы различные персонажи.

Показаны типичные циклы, необычные детали процесса.

Образность съемки передает настроение данного объекта.

Хорошо показано течение времени.

Музыка подчеркивает настроение. Характер музыки перекликается с формой фильма. Звуковые эффекты стимулируют восприятие.

Присутствует здравый смысл.

Фрагмент точно длится 5 минут.

2. Разговор героев в интерьере

Вы учитесь снимать групповое взаимодействие с одной позиции камеры. При этом оператор не привлекает внимания участников к зрителей.

Действия: оператор должен выбрать нужную форму кадра, определить крупность плана, в котором может быть один, два или три героя одновременно. То, как Вы расположите по отношению друг к другу своих героев, определит их внутренний комфорт. Снимайте около восьми минут, чтобы сделать четырехминутный фильм. Снимайте каждого из участников разговора по отдельности и всех вместе, говорящих и слушающих в различных ракурсах.

Свет: попробуйте создать яркое световое настроение. Сделайте освещение натуральным.

Звук: разместите микрофон вне кадра. Всех участников разговора должно быть одинаково хорошо слышно. Следите за тем, чтобы микрофон не отбрасывал тени.

Критерии оценки:

Хороший звук, микрофон не виден.

Соблюдена композиционная пропорция в кадре.

"Наезд" и смена ракурсов происходят гладко.

Сохраняется ритм речи героев.

Закадровый голос режиссера успешно использован, беседа удачно смонтирована и выглядит более осмысленно, чем в жизни.

Участники чувствуют себя раскованно.

Беседа имеет смысл на всем ее протяжении.

Съемка процесса для последующего эллиптического монтажа

Эллиптический монтаж - монтаж, воспроизводящий последовательное действие при удалении некоторых его стадий.

Вы учитесь тому, как следовать за событием, чтобы потом можно было быстро сократить снятое действие. В документальном кино жизнь, часто долгая и нудная, должна стать искусством.

Планирование. Попробуйте спланировать необходимые действия, нарисуйте схему, показывающую позиции камеры.

Съемка. Должка идти непрерывно. Помните о будущем монтаже. Снимите много разных кадров.

Монтаж. Нацельтесь на двухминутный результат.

Критерии оценки:

Все главные моменты показаны четко.

Интересное композиционное решение.

Композиция объединяет все элементы.

Движение камеры под контролем и ритмически совпадает с движением режиссера.

Переход от стадии к стадии показан ясно.

4. Съемки разговора на натуре

Два человека, ждущие общественного транспорта, обсуждают что-то, их серьезно интересующее. Поскольку начался обмен мнениями, Ваша последовательно двигающаяся камера должна отражать все аспекты беседы и следовать за ее развитием.

Зритель должен быть в центре беседы.

Для создания материала, который можно будет хорошо монтировать, переходите от композиции к композиции, меняйте положение камеры (ближе-дальше от предмета), чтобы была возможность менять крупность… Когда Вы передвигаетесь с камерой, точно знайте, куда идете и четко производите съемку.

Будьте уверены, что Вы сняли многоцелевые синхронизированные кадры в том случае, если движение губ либо неотчетливо, либо слишком отдалено, чтобы можно было их рассмотреть. Это поможет при синхронизации звука и картинки.

Критерии оценки:

Увиденное создает настроение.

Участники выглядят естественно.

Движение камеры осмысленно.

Композиция правильно выстроена.

Работа камеры подчеркивает глубину кадра. "Наезд" в минуты наибольшей активности.

Смена ракурсов обоснована.

Камера двигается в ритме беседы.

Хорошо подобран звук

Есть многоцелевые кадры для облегчения монтажа.

Соблюдены требования продолжительности - 4 минуты.

Мобильная съемка сложного действия

Это задание требует практики, но в любом случае результат покажет Ваши способности к координации. Вы учитесь тому, как снимать, преодолевая разницу в освещении в помещении и на натуре.

Съемочные действия. Начните съемку внутри здания статичной камерой. Затем, когда Ваш объект начнет движение, следуйте за ним и выйдите из дома.

Обгоните объект, чтобы мы увидели его лицо, потом подождите, когда объект обгонит Вас, и мы последуем за ним, скажем, к машине. Сядьте в машину в тот же момент, что и объект.

В течение 15 секунд покажите дорогу перед машиной. Используйте встроенный микрофон.

Съемка. Если действие позволяет, снимайте идущие ноги, вид дверной ручки - все, что может дополнить историю и помочь при монтаже.

Критерии оценки:

Действие выстроено последовательно.

Показан выход героя из дома.

Показано лицо героя.

Показано, как герой садится в машину. Камера направлена на его лицо, когда он заводит машину.

Переход с него на дорогу впереди машины.

Камера движется синхронно с развитием действия.

Нормальный звук.

“Киноправда” или каталитическое кино

6. Интервью

Это упражнение разовьет Ваше умение (6удучи в кадре) вести разговор, а также поможет добиться естественности и спокойствия.

Вы учитесь держать себя в кадре с максимальной гибкостью, брать интервью, пробуждать воспоминания и чувства героя, провоцировать его самооценку, помогать ему преодолеть внутренние барьеры. Подготовка:

Предварительно скажите герою, что Вы хотите спросить о центральном событии в его жизни.

Вы должны предполагать, о чем будет идти речь. Сосредоточьтесь на том, чтобы слушать и суметь извлечь скрытые мысли интервьюируемого.

Не задавайте "проблемных" вопросов до того, как заданы главные.

Проинструктируйте оператора о трех базовых размерах кадра, композиции и договоритесь об условном сигнале.

Окружающая среда. Постарайтесь организовать интервью в привычной для героя обстановке. Можно прийти на место события, о котором Вы будете говорить. Будьте уверены в себе.

7. Диалог - конфликт

Для того чтобы снять такой фильм, Вам придется:

подобрать подходящих героев, раскрыть их взаимоотношения;

изобретательно снять внутренний конфликт, возможно, скрытый за внешним спокойствием персонажей;

правильно подобрать освещение;

обеспечить качественный звук;

пригласите будущих героев - двух хорошо знакомых людей и обсудите с ними предстоящую съемку;

найдите в биографии этих героев событие, в котором оба принимали участие, но о котором у них сложились различные мнения;

подберите визуальную информацию об этом событии (фотографии, любительское видео и пр.);

отметьте, какие ракурсы будут использованы при съемке;

не провоцируйте столкновения точек зрения участников до начала съемок.

После этого исследования, до съемки:

сформулируйте рабочую гипотезу;

обсудите ее с авторитетным и критически настроенным коллегой;

подумайте над динамикой развития действия.

Когда у Вас сложится четкое ощущение замысла - снимайте. Помните, что поскольку Вы работаете в жанре "киноправды", у Вас есть возможность направлять развитие экранных событий. Следите за тем, чтобы герои сосредоточились на теме, о которой имеют разные мнения. Если участники съемки изменяют направление разговора, будьте готовы вмешаться. Перед тем, как выключить камеру, убедитесь, что выяснили все, что планировали. Нацельтесь на пятнадцать минут экранного времени.

Перейти на страницу:

Майкл Рабигер читать все книги автора по порядку

Майкл Рабигер - все книги автора в одном месте читать по порядку полные версии на сайте онлайн библиотеки kniga-online.club.


Режиссура документального кино и «Постпродакшн» отзывы

Отзывы читателей о книге Режиссура документального кино и «Постпродакшн», автор: Майкл Рабигер. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.


Уважаемые читатели и просто посетители нашей библиотеки! Просим Вас придерживаться определенных правил при комментировании литературных произведений.

  • 1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний. Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации.
  • 2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
  • 3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
  • 4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.

Надеемся на Ваше понимание и благоразумие. С уважением, администратор kniga-online.


Прокомментировать
Подтвердите что вы не робот:*
Подтвердите что вы не робот:*