Абрам Рейтблат - От Бовы к Бальмонту и другие работы по исторической социологии русской литературы

1877/1878 гг. – 250 р. (половинная премия) – И.В. Шпажинский («Свищи»)

1878/1879 гг. – по 250 р. за каждую пьесу – И.В. Шпажинский («Поздний рассвет» и «Легкие средства»)

1879/1880 гг. – 250 р. – В.А. Степанова («По своей колее»)

1880/1881 гг. – по 500 р. И.Н. Ге («На новых началах») и И.В. Шпажинский («Ненужная жизнь»); 250 р. – Н.А. Воскресенский («Перекрестный огонь»)

1881/1882 гг. – по 250 р. – В.П. Желиховская («Кто преступница?»), К.К. Дешкин («Злые недуги»), Е.П. Карпов («Тяжкая доля»), В.А. Степанова («Надя Муранова»), В.А. Крылов («Непрошеные гости»); 100 р. (поощрительная) – Костенко («Развод»)

1882/1883 гг. – по 250 р. – И.В. Шпажинский («Прахом пошло») и В.П. Желиховская («Назвался груздем, полезай в кузов»)

1883/1884 гг. – премия не была присуждена

1884/1885 гг. – премия не была присуждена

1885/1886 гг. – 250 р. – «Своя вина», 100 р. – «Визит»

1886/1887 гг. – премия не была присуждена

1887/1888 гг. – премия не была присуждена

1888/1889 гг. – по 250 р. Е.П. Карпов («Победная головушка») и П.А. Александров («Крестьянка»).

1889/1890 гг. – нет данных

1890/1891 гг. – И.В. Шпажинский («Идеалист»)

1891/1892 гг. – нет данных

1892/1893 гг. – 250 р. – Вл.И. Немирович-Данченко («Золото»)

1893/1894 гг. – Н.И. Тимковский («Защитник»)

1894/1895 гг. – 150 р. – Е.П. Карпов («Мирская вдова»)

1895/1896 гг. – 150 р. – И.В. Шпажинский («Грех попутал»)

1896/1897 гг. – по 150 р. – Н.И. Тимковский («Любовь»), Г.М. Пекаторос («Проигранная партия»)

1897/1898 гг. – 150 р. – Н.И. Тимковский («Преступление»)

1898/1899 гг. – 250 р. – Н.А. Попов («Гость Терентьище»)

1899/1900 гг. – 100 р. – Л.Г. Перрот (перевод трагедии П.Б. Шелли «Ченчи»)

1900/1901 гг. – премия в 300 р. – С.Т. Семенов («Преступники»)

премия в 250 р. – Н.И. Тимковский («Кто прав»)

премия в 150 р. – В.А. Крылов («За родную землю»)

1902/1902 гг. – премия не была присуждена

1902/1903 гг. – Ф.Н. Леонтьева (Тюленева) («Крылья связаны»)

1903/1904 гг. – 250 р. – Ф.Н. Фальковский («Своим судом»),

150 р. – Г.М. Пекаторос («Гниль»)

1904/1905 гг. – премия не была присуждена

1905/1906 гг. – премия не была присуждена

1906/1907 гг. – 150 р. – С.Т. Семенов («По новой дороге»)

1907/1908 гг. – 150 р. – П.К. Борзаковский («По пункту»)

1908/1909 гг. – 500 р. – В.И. Томашевская («Богатые»)

200 р. – П.А. Россиев («В медвежьем углу»)

100 р. – Д.М. Городецкий («Пещерные люди»)

1909/1910 гг. – 300 р. – Е.А. Зеланд-Дубельт («Мирович»)

1910/1911 гг. – 300 р. – А.А. Навроцкий («Ермак»)

200 р. – Б.А. Рославлев («Семя разумное, доброе, вечное»)

100 р. – С.Т. Семенов («Молодость правее»)

1911/1912 гг. – премия не была присуждена

1912/1913 гг. – 500 р. – В.Н. Крестьянов («Михаил Федорович Романов»)

1913/1914 гг. – премия не была присуждена

1914/1915 гг. – нет данных

1915/1916 гг. – нет данных

Лауреаты премии им. А.С. Грибоедова771

1882/1883 гг. – А.Н. Островский («Красавец»)

1883/1884 гг. – Н.А. Чаев («Царь Василий Иванович Шуйский»)

1884/1885 гг. – А.Н. Островский («Не от мира сего»)

1885/1886 гг. – П.М. Невежин («Друг детства»)

1886/1887 гг. – В.А. Тихонов («Козырь»)

1887/1888 гг. – П.М. Невежин («Вторая молодость»)

1888/1889 гг. – Д.В. Аверкиев («Теофано»)

1889/1890 гг. – П.П. Гнедич («Перекати поле»)

1890/1891 гг. – Вл.И. Немирович-Данченко («Новое дело»)

1891/1892 гг. – Л.Н. Толстой («Плоды просвещения»)

1892/1893 гг. – премия не была присуждена

1893/1894 гг. – разделили М.И. Чайковский («Предрассудки»), Е.П. Гославский («Расплата») и В.Л. Величко («Первая муха»)

1894/1895 гг. – премия не была присуждена

1895/1896 гг. – разделили М.И. Чайковский («Боязнь жизни») и А.И. Сумбатов (Южин) («Старый закал»)

1896/1897 гг. – Вл.И. Немирович-Данченко («Цена жизни»)

1897/1898 гг. – разделили М.И. Чайковский («Борцы») и А.И. Сумбатов («Джентльмен»)

1898/1899 гг. – И.В. Шпажинский («Две судьбы»)

1899/1900 гг. – премия не была присуждена

1900/1901 гг. – А.П. Чехов («Три сестры»)

1901/1902 г. – разделили М. Горький («Мещане») и С.А. Найденов («Дети Ванюшина»)

1902/1903 гг. – М. Горький («На дне»)

1903/1904 гг. – А.П. Чехов («Вишневый сад»)

1904/1905 гг. – премия не была присуждена

1905/1906 гг. – нет данных

1906/1907 гг. – Л.Н. Андреев («Жизнь человека»)

1907/1908 гг. – премия не была присуждена

1908/1909 гг. – нет данных

1909/1910 гг. – разделили Е.П. Карпов («Светлая личность») и Е.Н. Чириков («Царь природы»)

1910/1911 гг. – разделили Л.Н. Андреев («Gaudeamus») и М. Горький («Васса Железнова»)

1911/1912 гг. – Т.Л. Щепкина-Куперник («Счастливая женщина»)

1912/1913 гг. – разделили П.П. Гнедич («Ассамблея») и С.А. Найденов («Роман тети Ани»)

1913/1914 гг. – разделили А. Алпатин (А.М. Лопатин) («Последняя ставка») и В.М. Волькенштейн («Калики перехожие»)

1914/1915 гг. – Н.А. Григорьев-Истомин («Сестры Кедровы») и Н.Г. Шкляр («Сказка о прекрасном короле Альберте»)

1915/1916 гг. – разделили В.К. Винниченко («Ложь») и С.А. Найденов («Работница»)

РУССКАЯ ЛИТОГРАФИРОВАННАЯ ПЬЕСА: ЕЕ СОЗДАТЕЛИ, РАСПРОСТРАНИТЕЛИ И ПОТРЕБИТЕЛИ

ВРоссии в XVIII – начале XIX в., когда издательский репертуар был невелик и театров было мало, пьесы входили в круг чтения. Но с середины XIX в. ситуация меняется. Пьесы становятся весьма специфической разновидностью издательской продукции. Лишь очень небольшое число их публикуется для обычного чтения, подобно прозаическим, стихотворным, мемуарным и т.п. произведениям (прежде всего это касается классических пьес). Подавляющее же большинство их издается как материал, используемый при подготовке спектакля.

В качестве такой функциональной, нужной для практического использования книги издания пьес гораздо ближе не к изданиям других видов художественной литературы, а к учебным пособиям, кулинарным книгам, календарям и адрес-календарям и т.п. Но если к учебнику и кулинарной книге обращаются многократно, то большинство пьес ставятся лишь тогда, когда являются новинками (или не ставятся вовсе), а впоследствии к ним не обращаются.

Поэтому типографским образом они воспроизводились обычно, если не принимать во внимание пьесы признанных литераторов типа Островского, Писемского и Тургенева, не в общелитературных, а в специальных театральных журналах («Репертуар и Пантеон», «Артист», «Театр и искусство») либо (у достаточно известных драматургов) в персональных сборниках. Бóльшая же часть пьес долгое время распространялась в рукописном виде (театров было немного, а труд переписчиков достаточно дешев). Так, один из драматургов писал в 1880-х гг., что «театральные пьесы, за исключением таких классических вещей, как произведения Гоголя, Грибоедова, Островского и немногих других, издаются не для чтения, а для сцены. Они попадают в руки антрепренеров, устроителей любительских спектаклей и иногда актеров. Вследствие этого большинство пиес даже не печатается, а литографируется, или просто продается в рукописях»772. Даже в начале XX в. отмечалось, что «экземпляры рукописей [пьес] добываются самыми различными путями <…> и затем воспроизводятся с копий, написанных на машинах [то есть на пишущих машинках], путем гектографа или мимеографа. Число постоянных театров так невелико, что первый спрос всегда можно удовлетворить таким образом. <…> Область распространения драматических произведений так ничтожна, что эти контрафакции совершенно обесценивают труд авторов и товар издателей. Драматические произведения оцениваются немногим дороже пареной репы, и часто автор весьма приличной пьесы рад-радешенек, когда находится издатель, готовый рискнуть расходом в 100 р. на напечатание пьесы»773.

Ситуация меняется в последней трети XIX в. вследствие перемен в обществе и в культуре, порожденных реформами 1860-х гг. Общество обратилось тогда к обсуждению насущных социальных проблем, в результате усилилась роль таких форм выражения общественного мнения, как пресса, органы местного самоуправления (земство, городские думы) и, наконец, театр. Немалую роль в росте интереса к театру сыграло и смягчение цензурных запретов, что способствовало расширению круга затрагиваемых в пьесах тем и более острой их трактовке.

С разрешением в 1870 г. клубных сцен в Москве и Петербурге, а особенно с отменой монополии императорских театров в 1882 г., число театров в столицах стало быстро расти. Усиливается популярность театра и в провинции, где действовало немало трупп. В 1873 г. в России было 111 театров, в том числе 102 в провинции; во второй половине 1890-х гг. в провинции было уже около 200 театров774. Кроме того, в большом числе осуществлялись любительские постановки.

В условиях, когда численность зрительской аудитории была не очень велика, пьесы в театре обычно исполнялись всего несколько раз в сезон, и для обеспечения рентабельности нужно было часто обновлять репертуар. Поэтому для сложившейся довольно мощной «театральной машины» требовалось немало пьес в качестве «топлива».

В отличие от предшествовавшего периода часть дохода от спектакля отчислялась авторам пьес в качестве гонорара, труд драматурга стал прибыльным и быстро профессионализировался. Кроме того, поскольку театр пользовался популярностью, писать для него было престижно. Поэтому немалое число людей стало обращаться к писанию пьес; появились десятки плодовитых драматургов. В «Каталоге пьес членов Общества русских драматических писателей и оперных композиторов. 1874—1914» (М., 1914) зарегистрировано около 15 тыс. пьес (не все из них были изданы и не все разрешены к представлению), в «Полном алфавитном списке драматическим сочинениям на русском языке, дозволенным к представлению безусловно (по 1. I. 1904)» (СПб., 1904) и дополнениях к нему, охватывающих период до 1914 г., представлено около 11 тыс. названий.