Александр Попов - Пророчества майя: 2012
Череп «ЕТ», названный так в честь инопланетянина из фильма Спилберга, принадлежащий собирательнице древностей Ван Дитен из Нидерландов, изготовлен из дымчатого кварца весом около пяти килограммов. Название «ЕТ» дано ему было потому, что он не похож на череп ни одной из рас, обитающих сегодня на Земле. Его верхняя челюсть и глазницы имеют совершенно необычную форму.
Еще один известный череп пришел по почте. Направленная по несуществующему адресу «Куратору Смитсоновского института, Мезоамериканский музей, Вашингтон, федеральный округ Колумбия» посылка была доставлена в Национальный музей американской истории. Посылку сопровождало неподписанное письмо с пояснением: «Этот ацтекский хрустальный череп, заявленный в качестве части коллекции Порфирио Диаса, был приобретен в Мексике в 1960 году… Я дарю его Смитсоновскому институту безвозмездно».
Память камня
Многие специалисты считают, что изготовители черепов, выбирая такой необычный материал для них, знали, что делают. Кварц, из которого они сделаны, обладает, как известно, свойством усиления электрической энергии и в этом качестве весьма широко применяется в современной технике. А поскольку наше тело обладает электромагнитным полем, как, собственно, и мозг, кварц в состоянии усиливать это поле. Главное – умело его «настроить». Именно эта особенность кварца, по мнению исследователей, и оказывает столь необычное влияние на тех, кто сталкивается с хрустальными черепами.
Фрэнк Дордланд в 1992 году опубликовал результаты своего исследования черепа, утверждая, что кристалл кварца из-за своей структуры способен передавать электромагнитные вибрации, обращаясь к нашему бессознательному, чтобы собирать и перерабатывать информацию.
У кристаллов, и в самом деле, есть собственная память. Расположение частиц их решетки хотя и устойчиво, но не стабильно, и от внешних воздействий они могут смещаться, приобретая уникальную форму и записывая внешние влияния подобно звуковому восковому валику, из которого вырос граммофон. Вот только, к сожалению, пока не изобретено такого граммофона, чтобы проиграть кристалл как пластинку. Не изобретено нашей цивилизацией, во всяком случае.
Кристалл может запоминать события не только «геометрически», но и энергетически – за счет перехода частиц в другое энергетическое состояние. Самый простой пример этого: эффект люминесценции, то есть способность кристалла светиться под воздействием внешней энергии. Если свечение (то есть рассказ кристалла о том, что с ним происходит) продолжается только во время его облучения – это флуоресценция. А если дольше – фосфоресценция.
Вполне можно предположить, что абсолютно так же кристалл сначала набирает в себя и психическую энергию, которая все-таки является некоей разновидностью электроволн, и так же потом излучает ее, активизируя свое излучение, когда попадает в электрическое поле, излучаемое человеком.
Некоторые исследователи считали, что череп должен был обессмертить знания жрецов, которые стали уже слишком старыми, чтобы продолжать свою миссию. Старый жрец и его молодой преемник клали одновременно руки на хрустальный череп, и вся информация из мозга учителя перемещалась в мозг ученика.
Теория подделок
Тут, пожалуй, настала пора поговорить о версии некоторых исследователей, что все хрустальные черепа – не более чем подделка, созданная ради прибыли, но потом снискавшая еще и расположение разнообразных прохиндеев-колдунов.
Основные претензии, пожалуй, существуют к «Черепу судьбы».
Сидни Берни, лондонский торговец изделиями искусства, выставил хрустальный череп в 1943 году на аукционе Сотбис в Лондоне, где его и купил Митчелл-Хеджес. Дочь Хеджеса объясняла это тем, что отец задолжал антиквару, оставив ему в залог череп, и, после того как долг был просрочен, тот решил выставить череп на аукцион, где Хеджес и выкупил его обратно.
Доказательств этому нет, но, впрочем, нет и сведений, откуда у Берни мог появиться череп, хотя обычно подобные вещи на аукционах такого уровня документируются. Так что версия с залогом имеет в своем багаже одно косвенное доказательство.
Два черепа, один из Британского музея, другой из Смитсоновского института, были подвергнуты группой ученых из университетов Кардиффа и Кинстона, а также из тех учреждений, где эти два черепа хранятся, серьезному исследованию.
Используя электронный микроскоп и рентгеновскую дифракционную спектроскопию, исследователи обнаружили, что на британском образце имеются следы от вращающегося круга с абразивом (корунд и алмаз), а на американском – следы карборунда.
Поскольку у древних индейцев таких приспособлений не было, а вот в XIX веке они уже были, то комиссия, не особо, похоже, задумываясь, атрибутировала черепа нашим временем. Английский – девятнадцатым веком, а американский – пятидесятыми годами двадцатого.
Нашли и подозреваемого в подделках: французского антиквара XIX столетия Эжена Бобана. Стало известно, что череп из Британского музея был выставлен в его лавке в 1881 году и назывался «ацтекский хрустальный череп». Его за 950 долларов приобрела ювелирная фирма Tiffany and C°, перепродав в 1897 году Британскому музею.
Другой череп француз продал этнографу Альфонсу Пинару, и сейчас он находится в парижском Музее Бранли. В 2007 году «Центр исследований и реставрации музеев Франции» изучил реликвию и пришел к неутешительным выводам: поверхность горного хрусталя обработана современными инструментами.
Примерно то же самое произошло и с британским черепом: экспертизы, проведенные в 1996 и 2004 годах, пришли к выводу, что он изготовлен с помощью ювелирных инструментов конца XIX века: поверхность обрабатывали с помощью вращающегося круга с алмазной и корундовой крошкой, а тонкие детали прорисовывали дрелью.
В мае 2008 года в Journal of Archaeological Science были опубликованы результаты исследований черепа, хранящегося в Смитсоновском институте. На его поверхности учеными были обнаружены следы карборунда – синтетического абразивного материала, открытого в 1892 году.
Археолог Норман Хэммонд, изучавший «череп Митчелл-Хеджеса», уверен, что отверстия в его нижней части сделаны металлическим сверлом высокой скорости вращения. Его мнение разделяет и профессор Дистельбергер из Музея истории искусств в Вене.
Есть к этому черепу и другие претензии. Например, антрополог Джейн Макларен Уолш считает, что ни он, ни другие известные черепа не имеют черт, свойственных скульптурным изображениям индейцев.
Так что же получается? Черепа – фальшивка? Или академическая наука сама загнала себя в тупик? Множество исследователей изначально относили черепа к одной из земных працивилизаций (следы которых академические ученые упорно не замечают), и потому использование техники никак не разрушает их выводов. Наоборот, с самого начала специалисты придерживались того мнения, что индейцы не могли изготовить такие вещи. Но, однако, академическая наука сначала «всучила» черепа индейцам, а затем, когда подтасовка стала уже слишком явной, и вовсе «аннулировала» их как исторический факт.
Между тем в 1936 году черепа Митчелл-Хеджеса и Британского музея стали предметами целой серии статей, в которых куратор Британского музея Адриан Дигби и физический антрополог Г. М. Морент выясняли, что у этих черепов был общий прототип, которого Дигби предположительно называл «месоамериканским богом смерти». Как быть с этим?
Но чувствуется, что в Британском музее все не так просто. Череп по-прежнему лежит в витрине, лишь табличка изменилась: «Конец XIX века н. э. Первоначально считалось, что он ацтекского происхождения, но новейшие исследования доказали, что он сделан в Европе». Если это так, то почему бы не убрать подделку в запасники? Но, видимо, мнения ученых о ней все-таки расходятся, и найден компромисс: предмет продолжает экспонироваться, хотя и с «разоблачительной» табличкой.
Профессор Ян Фристоун из Кардиффа, один из участников исследования, считает, что исследование, хотя и выявило фальшивки, но это никак нельзя отнести к остальным, еще не исследованным черепам. Также он считает: «Это фантастические предметы, даже если их изготовили в XIX веке». Но, как мы помним, несмотря на награду в 500 тысяч долларов, копии этих черепов никто не смог изготовить и в XX веке. Не слишком ли сложная подделка? Сегодня сложно оценить стоимость древнего черепа, так как на рынке их нет, все они находятся в коллекциях, но раньше они продавались не за такие уж и большие деньги, и вряд ли ради тех сумм кто-то стал бы проделывать такую гигантскую работу, как обработка целого кристалла. Тем более что до сих пор неизвестно, каким образом это можно сделать.
Профессор из Музея истории искусства в Вене Дистельбергер исследовал череп «ЕТ» и признал изделие подлинным. Он определил его возраст – около 500 лет. По его мнению, череп наверняка не европейского происхождения: «Для фальсификатора не имеет никакого смысла делать такую трудную работу – много лет вручную полировать камень. Я не могу объяснить, почему он выглядит так естественно, почти как настоящий череп европейского человека, хотя он более узкий и отполирован такими средствами, которые у нас не известны. По этому предмету вряд ли возможно узнать, чем он обработан, к тому же он довольно долго пролежал в земле».
