Исторический центр Рима - Светлана Олеговна Ермакова
Борромини был полной противоположностью Бернини не только в искусстве, но и в быту. Это был неуравновешенный, вспыльчивый, скрытный человек, понимавший свою гениальность. Из страха быть непонятым Борромини покончил жизнь самоубийством.
Острый конфликт между двумя творческими личностями был основан на резком контрасте их творчества. Они оба стоят на вершине барочного искусства римской архитектуры, но проекты Бернини подчеркнуто просты и целостны, а творения Борромини отличаются сложностью и экстравагантностью.
Новые приемы в планировке криволинейных, «резиновых» фасадов вызывали у других архитекторов тревожное чувство.
Церковь Санта-Мария делла Виттория
Церковь Сант-Иво
Архитектор Борромини построил римскую университетскую церковь Сант-Иво. Он закончил старый церковный двор полукружием, над которым в стремительном вертикальном порыве застыла церковь.
Внутри шестиугольного здания собора чередуются различно оформленные ниши, позволяющие ощутить сильное движение вверх. В этом здании практически отсутствуют прямые линии.
Двухэтажный фасад церкви получил вогнутую форму, а купол стал уникальным сооружением мировой архитектуры. Барабан купола Борромини имеет шестилопастную форму. Снаружи купол выглядит плоским.
Церковь Сант-Иво
Самое замечательное в этом сооружении – фонарь, возвышающийся над куполом на высоком, стройном основании. Венчает фонарь изящная спираль с каменной короной и маленьким ажурным куполом луковичной формы. На вершине луковки – шар с красивым ажурным крестом.
Интересно, что талантливый архитектор построил план здания церкви Сант-Иво в виде пчелы. Заказ Борромини получил от папы Урбана VIII, принадлежавшего, как уже говорилось, к роду Барберини, а в герб этого семейства входило изображение пчел.
Церковь Сан-Карло
Главное произведение архитектора Франческо Борромини – церковь Сан-Карло. Здание совсем небольшое по сравнению с другими церковными сооружениями, поэтому римляне дали ей ласковое, уменьшительное название – Сан-Карлино.
Проект церкви представляет собой верх архитектурной изобретательности: фасад здания выстроен в необычном волнообразном изгибе. Стены церкви украшают многочисленные декоративные элементы. Овальный план и криволинейный фасад церкви отражают характерные для той эпохи сложные, динамичные формы.
Бесконечное чередование выпуклых и вогнутых поверхностей создает впечатление растягивания форм. Купол изнутри выглядит так, словно выполнен из резины и готов вернуться в свое первоначальное положение, как только невидимый источник невероятного давления ослабит напряжение всей конструкции здания.
Церковь Сан-Карло
Борромини использовал столь необычные приемы и сочетания скульптуры и архитектуры, что поверг Бернини в совершенное изумление.
Созданием церкви Сан-Карло Борромини снискал себе международную славу. Иностранные архитекторы никогда не видели ничего подобного и долгое время пытались заполучить копии плана церкви.
Свободное обращение с декором и экспрессией деталей произвели на свет новые архитектурные образы, совершенно непохожие на академические, строгие сооружения архитектора Палладио.
Движение форм и линий в соборе выражает величайшее напряжение и насыщенность энергией. Вогнуто-выпуклая поверхность фасада вся заполнена глубокими нишами, где стоят статуи. Их позы также выражают сильнейшее движение.
Небольшое внутреннее пространство церкви окружают плоские ниши с огромными темными картинами, а угловые простенки воспроизводят очертания фасада. Все внутреннее помещение церкви словно стремится ввысь, внутрь купола, где происходит эффектное чередование светлых и темных пространств.
Композиция светотени – это сильнейший прием архитекторов римского барочного стиля. Эти мастера умело распределяли на фасадах и внутри помещений большие массы света и тени, становившиеся частью декора. Фасад собора Сан-Карло – один из самых ярких примеров такого приема. Церковь стоит на перекрестке, где каждый из скошенных углов украшен фонтаном. Отсюда церковь и получила свое второе название – «У четырех фонтанов».
Церковь Сант-Андреа
Архитекторы римского барокко создали немало оригинальных проектов и внесли в историю архитектуры множество своеобразных форм и приемов, касающихся главным образом композиции ансамбля.
Наиболее спокойное впечатление производит фасад церкви Сант-Андреа на Квиринале. Весь фасад состоит из грандиозного ордера пилястров, которые венчает фронтон, повторяющий обрамление входной двери. В прямоугольную раму ордера удачно вписаны полукруги арки под фронтоном, такие же полукруги ступенек перед входом и полукруг навеса над ними.
Центральная часть фасада контрастирует со скромной круглой низкой оградой по обеим сторонам центральной части. Особенно хорошо полукруглая форма ограды сочетается с полукружиями центральной части фасада. Внутренний интерьер церкви Сант-Андреа оформлен так же спокойно, за исключением алтарной части, полной движения, выраженного в скульптурных украшениях.
Церковь Сант-Андреа. Старинная гравюра
Палаццо Квиринале
На Квиринальском холме в XVIII в. было завершено строительство палаццо Квиринале. К его возведению были причастны такие знаменитые архитекторы, как Бернини, Фонтана и Мадерна. Дворец возводился по заказу папы Григория XIII (1501–1585, папа римский с 1572 г.).
Строительство здания начал известный римский архитектор Фламинио Понцио (1560–1613). Продолжили возведение дворца Фонтана, Бернини и другие римские зодчие.
Палаццо Квиринале
Дворец представляет собой архитектурное сооружение, типичное для римского барокко. Интересно оформление внутреннего двора с портиками, башенными часами и мозаикой. Изображение Мадонны на мозаике выполнено по рисункам итальянского живописца Карло Марата (1625–1713).
В росписи роскошных залов дворца участвовали также Гвидо Рени (1575–1642) и другие известные художники. Украшением палаццо Квиринале являются гобелены, выполненные мастерами в XVI и XVII вв. В наши дни дворец является резиденцией президента республики.
Фонтаны и площади Вечного города
В XVI в. стали также уделять большое внимание ремонту древних водопроводов. Трубы наращивали, и они продолжали служить римлянам. Кроме этого, окончания водопроводов были оформлены в виде фонтанов и небольших бассейнов для стирки белья. Римские архитекторы украсили фонтаны скульптурными изваяниями, которые сделали эти водоемы достопримечательностью города.
В 1590‑х гг. было начато строительство знаменитого палаццо Боргезе. Участие в его создании принимали известные архитекторы Мартино Лунги Старший (1534–1591), Фламинио Понцио, Карло Райнальди (1611–1691) и Карло Мадерна. Для XVI в. характерно также постоянное проведение работ по улучшению планировки города, чтобы сделать его более удобным для приезжавших в Рим паломников. Многие древние дороги были выпрямлены и значительно продолжены.
Палаццо Поли. Фонтан ди Треви
Фонтаны на городских улицах словно не дают римлянам забыть о живописных уголках природы и придают Вечному городу неповторимое очарование. Фонтан ди Треви в Риме является оформлением одного из фасадов палаццо Поли. Название фонтана произошло от латинского слова «тривиум», что означает «перекресток трех дорог». О нем существует поговорка, что без Треви не было бы Рима.
Римляне считают, что вода в этом фонтане самая вкусная в городе. Перед фонтаном большой бассейн, куда люди бросают монетки, чтобы еще раз побывать в этом прекрасном городе.
Создал фонтан архитектор Николо Сальви (1697–1751) по чертежам Бернини, использовав при этом древний водопровод Аква Вирго, построенный Агриппой еще в 19 г. до н. э. для его терм. В настоящее время ежедневно по этому водопроводу в Рим поступает 80 тыс. м³ воды, которая распределяется между фонтанами, выполненными в барочном стиле.
Фасад палаццо Поли представляет собой героическую композицию на скалистом острове. Вся небольшая площадь перед дворцом занята бассейном, фонтаном и скульптурами.
Сальви обладал исключительной фантазией и создал необыкновенную композицию, ставшую вершиной римского барокко. Из арки центрального фасада дворца торжественно выезжает колесница Океана, выполненная скульптором Пьетро Браччи (1700–1773). Сказочными конями управляют Наяда и Тритон. Очертания скал и струящихся водопадов создают ощущение силы непокоренной природной стихии. По сторонам арки, в нишах фасада, установлены аллегорические статуи Изобилия и Здоровья работы известного скульптора Филиппо Вале (1698–1770).
Над ними видны барельефы, один из которых представляет легендарный сюжет о девушке, указавшей источник страдающим от жажды римским солдатам. На другом барельефе изображен Марк Агриппа. Этим
