Андрей Гусаров - Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей

Завершает архитектурное убранство левобережной части Дворцового парка колонна Орла, установленная на искусственной насыпи рядом с входом в парк Сильвия. Этот памятник по проекту Ринальди привезли в Гатчину из Царского Села и собрали на новом месте в середине июня 1770 года. Простояв более восьмидесяти лет, колонна сильно обветшала и была заменена новой, аналогичной, в 1858–1860 годах. Памятник высотой 6,4 метра установлен на прямоугольном гранитном основании. Мраморный прямоугольный, слегка вытянутый вверх постамент несет на себе колонну из белого мрамора. Над абакой капители на постаменте небольшая мраморная скульптура орла — символ рода Орловых, в прославление которых и установлен этот прекрасно спроектированный легкий и в тоже время величественный монумент, настоящее украшение Гатчинского парка, уникальный памятник малой архитектуры второй половины XVIII века.

Вот мы и познакомились с обширным Дворцовым парком и его памятниками. Последний — колонна Орла, привел нас к Сильвийским воротам, от которых расходятся три луча дорог второго гатчинского парка — Сильвии, ведущие далее к еще одной садово-парковой территории — Зверинцу. О них наша следующая глава.

Глава 6

Сильвия и Зверинец

История возникновения в Гатчине парка с поэтическим названием «Сильвия» возвращает нас к поездке наследника русского престола Павла Петровича и его супруги во Францию, в поместье Шантильи, недалеко от Парижа. Ленотровский[5] парк, окружающий это поместье, состоит из нескольких садов, один из которых приглянулся молодым людям своим внешним видом и связанной с ним романтической историей. Небольшой, огороженный стеной участок парка, как и положено, с лесом, множеством клумб, лабиринтом и павильоном, назывался Сильвией. Павильон, а вернее, загородный дом парка, стал свидетелем трагических событий 1632 года, связанных с именами французского поэта Теофиля де Вио и юной герцогини Мари-Фелис дез Урсен, в замужестве Монморанси, владелицы Шантильи в те нелегкие времена. Поэт, приговоренный парламентом Франции к сожжению на костре, скрывался в поместье в обществе прелестной молодой женщины, которую воспел в поэме «Дом Сильвии».

В этом парке долины окутаны тайной,Тень лесная мерцает огнями цветов.И веселое солнце, резвясь и играя,Разрывает прохладу тенистых кустов…

Но счастье скоротечно. Полководец Анри II Монморанси, муж герцогини и покровитель преследуемого поэта, сам был обвинен в измене и казнен в Тулузе. Теофиль был схвачен, но после двух лет тюремного заключения выпущен на свободу, после чего неожиданно умер в возрасте 36 лет.

Со временем этот огороженный стеной сад стали называть Сильвией; он разросся за счет прилегающих лугов и пастбищ и ко времени посещения Шатильи великими князем и княгиней был довольно просторной частью парка вокруг замка.

Впечатленные историей французской Сильвии, владельцы Гатчины решили и у себя завести небольшой романтический уголок, который назвали точно так же — Сильвия. В названии, созвучном латинскому слову «silva», скрыта и модель будущего парка, разделенного линиями парковых дорожек. С латыни это слово переводится как «лес, парк, сад, множество растений и деревьев».

Работы по формированию парка начались в 1792 году и через два года в общем были закончены, хотя окончательно Сильвия предстала во всей своей красе только к 1800 году. Садовый мастер Дж. Гакет создал этот барочный парк при участии архитектора Бренны, используя все известные приемы устройства подобных садов. Узор сильвийских аллей дополняли разнообразные лабиринты в виде спиралей, прямоугольников и со сложным рисунком. Располагались они на общей оси главных дорожек парка и на завершениях перпендикулярных направлений. Небольшие фигурные площадки располагались по всей территории.

Огороженный стеной, поросшей мхом, словно доисторическое строение загадочных лесных жителей, парк Сильвия встречает посетителей каменными Сильвийскими воротами, парадным входом в неизведанную лесную чащу. Они были сооружены в 1792–1794 годах К. Пластининым по чертежам архитектора В. Бренны.

Классическое по своей архитектуре сооружение состоит из трехметровой арки с низким архивольтом и замковым камнем в виде маскарона. Треугольное завершение постройки очерчено простым карнизом. В центре тимпана со стороны Большого дворца прикреплена металлическая дощечка с надписью: «СИЛВИIЯ». Боковые опоры арки выделены профилированным углублением — архитектор словно очертил пилоны ворот, усилив их четкую геометрию. По своим параметрам сооружение близко к квадрату: его ширина составляет 7,3 метра, а длина — 7,6 метра, поэтому отсутствие некоторых элементов антаблемента при взгляде на эту постройку не ощущается.

От Сильвийских ворот начинается трехлучие. Три аллеи уходят от ворот в сторону парка Зверинец, к границе двух территорий, проходящей по реке Колпанке. Центральная аллея завершается у комплекса здании Фермы; левая дорога ведет к Черным воротам, а правая — в сторону Каскадных ворот. Вдоль русла реки Колпанки по периметру всей Сильвии проходит огибная дорога, которая связана со средней аллеей трехлучия. Дополнительные дороги пробиты перпендикулярно трехлучевым и завершают общую систему аллей этого парка. Сразу за Фермой проходит дорога до Руинного моста и Каскада, средняя связывает трехлучие в треугольник и переходит в систему аллей Дворцового парка, а первая от Сильвийских ворот ведет к Каскадным воротам.

Среди объектов, которые входят в единый садово-парковый комплекс, выделяется группа строений на берегу реки Колпанки — Ферма, куда посетители попадали по центральной аллее Сильвийского парка. Создание довольно утилитарных по своему назначению построек, — а они предназначались для размещения скотного двора — было данью моды, пришедшей также из Франции, где к началу XIX века все «деревенское» было весьма популярно. Недаром Д.А. Кючарианц и А.Г. Раскин определяют гатчинскую Ферму «как свободную импровизацию на тему фермы в ансамбле Шантильи». Но фермы в составе дворцово-парковых ансамблей — это всегда архитектурные шедевры, созданные известными зодчими. Хотя автор построек в Сильвии (1797–1798 годы) нам неизвестен, но, возможно, им был архитектор А. Захаров, уже работавший в Гатчине.

Зарывшись всякой всячиной,Садитесь вы в купе,Забыв уже за ГатчинойО шуме и толпе.

У дачи бродит курочкаИ рядом с ней петух…Ликует шумно ШурочкаСреди веселых рюх…

Поймать стараясь зяблика,Шалун бежит к лесам.Я узнаю в нем Дьяблика,Который — зяблик сам…

Вам сердце окудесилаПроказница-Весна. БежитеВ поле весело —Одна! одна! одна!

Как сладко этой девочкеШепнуть: «Тоске капут», —А в парке пляшут белочки,И ландыши цветут.

Центральное строение Фермы обращено главным фасадом в сторону реки — с одной стороны оно завершает композицию парка, с другой, — начинает ее парадным видом монументального здания. По реке Колпанке проходит граница двух парков — Сильвии и Зверинца, и архитектор выбрал весьма удачное место для расположения главного здания, закрепив таким образом пограничное положение сильвийской территории.

Здание Фермы состоит из трех частей. Средняя, высотой в два этажа с купольной крышей, выделена ризалитом, а одноэтажные боковые крылья слегка вытянуты в стороны. Акцент на среднюю купольную часть придает небольшой по размерам постройке необходимую основательность, массивность и стилистически связывает с другими зданиями и сооружениями дворцово-паркового ансамбля, прежде всего с самим замком. Пять прямоугольных оконных проемов, декорированных наличниками, устроено в боковых частях Фермы, а завершаются они характерной для барокко изломанной мансардной кровлей с маленькими слуховыми окнами. Особого декоративного убранства эти части здания не имеют. Отметим, что для Фермы характерно смешение барочных приемов с классическими элементами в виде ордеров и композиции всей постройки.

Центральная часть выделяется не только своими размерами, но и разнообразным декором. Простенки между пилястрами дорического ордера оформлены рустовкой, а портал немного углублен от общей линии фасада; шесть каменных ступеней ведут к дверному проему. Портал оформлен в классическом стиле — рустованный ант несет на себе ступенчатый карниз с украшением в виде двух розеток и выпуклого панно, завершаемый зубчиками и выносной плитой. Общую композицию фасада завершает второй ярус с треугольным классическим фронтоном и невысокими выступами — продолжениями пилястр первого этажа. Центральное полуциркульное окно второго этажа, обрамленное архивольтом, дополняет убранство средней части здания. Боковые стены ризалита имеют полуциркульные оконные проемы с рустованным наличником и замком. Отмеченный нами купол по четырем сторонам прорезан небольшими вертикальными оконными проемами. Под ним, внутри здания, расположен большой зал с нишами и декором на стенах (не сохранились). Крылья Фермы использовались для хозяйственных нужд. По краям центрального здания находятся два небольших павильона. Первый из них — ледник — предназначался для хранения скоропортящихся продуктов, а второй, в виде беседки на четырех массивных столбах с четырехскатной барочной крышей, декорированной кованой узорной конструкцией, является колодцем.