Юрий Воробьевский - Шаг змеи

«Гитлер учредил музей масонства в Нюрнберге, где тщательно изучались предметы и ритуалы ордена. Старый масонский знак — череп со скрещенными костями — стал эмблемой СС. Даже приветствие «коричневых» — рука, протянутая вперед и вверх, есть не что иное, как знак первой ступени ордена «Золотой рассвет» [20].

1 марта 1942 года Гитлер издал приказ: более широко выявлять интересующие рейх материалы среди архивов «вольных каменщиков».

Итак, фашисты стремились извлечь из масонов специфические знания. И затем — убрать их с дороги. Если это так, то не по сохранившимся ли каналам «детей вдовы» организовывался визит Гесса?

Когда начинает оживать и копошиться ветхая мумия — становится страшно. Даже если понимаешь, что все это — выдумка литератора, — все равно жутко. А если представить себе, что перед тобой — не только плод фантазии? Что это — проекция некоей зловещей реальности?

Замечено: авторы наиболее «достоверных» произведений были посвящены в весьма сомнительные структуры[99]. «Один из таких писателей — Брем Стокер, автор знаменитого «Дракулы». Вспомним эпизод этого романа в английском варианте. Его герой отправляется в Трансильванию из мюнхенского отеля «Четыре сезона». Такой отель существовал в действительности. Более того, в нем находилась штаб-квартира ордена Туле. Сам же Стокер был посвящен в другое тайное общество — «Голден доун». Эти совпадения говорят о возможной связи двух структур.

«Голден доун». Передо мной — современная книга этой организации с описаниями ритуалов. В центре обложки — мистический знак конца времен — «тау». Его орнаментом является переплетение пентаграммы, розы и креста[100]. В специфических кругах интеллектуалов начала века «Голден доун» и Орден восточных тамплиеров стали известны как экстравагантное движение сатанистов. В нем, под ритуальные завывания на магическом енохианском языке (якобы принесенном Енохом из мира ангелов и восстановленном сначала Джоном Ди, а затем — Алистером Кроули), практиковались кровавые и тантрические ритуалы.

Кроули был учеником некоего Сэмуеля Мазерса. Как и многие люди подобного рода, он был «визионером». Бесы, которые являлись ему, назвались Тайными Вождями. Специфические знания он получил от них, и ритуалы написал под их диктовку. Сохранилась характерная фотография Мазерса в костюме жреца Изиды. Ей, древней богине, он намеревался даже посвятить храм в Париже[101].

В «Голден доун» состояли многие знаменитости: автор мистических романов лорд Бульвер-Литтон; известный английский политик Бьюкен; нобелевский лауреат поэт Йейтс (его инициатическое имя весьма красноречиво: «Противобог»). Известно также высказывание поэта о царящей в ордене атмосфере: «Мы обмениваемся любезностями с потусторонним миром»… Это были не просто «любезности». Через свою супругу, как медиума, Йейтс получал послания духов, которые «сообщали ему готовые метафоры для стихотворений» [93].

В 1904 году в Египте, точнее, в Каире Кроули получил «откровение» от «космического разума» по имени Айваз. Оно вылилось в его «Книгу Законов». Кроули записывал, не помня себя. Потом он с трудом разбирал собственные каракули и пытался как-то упорядочить хаос написанного. Получилось что-то о начале новой эры, связанной с высвобождением человеческого произвола, абсолютной отдачи инстинктам. Вскоре Кроули увидит в фашизме инструмент для создания мистической «равноденственной бури» — потрясения, способного вызвать переход к новой эпохе, новому зону.

Главный девиз «Книги Законов» звучал так:

«Делай, что хочешь, и пусть это будет твоим единственным законом»… Кроули, называвший себя «Мэтр Теон» — «Господин Зверь», считал целью человека усвоение демонических сил — для достижения господства над мiром… Перед смертью он объяснял свою миссию «необходимостью привести в движение оккультные силы, которые достигнут апогея в конце XX века»…

Некоторые речи Гитлера весьма напоминают кроулианские тексты. Впрочем, из этого не следует, что фюрер читал «откровения» Айваза. Просто у него были свои «контакты».

Вот отдельные фразы, записанные за фюрером в начале тридцатых Германом Раушнингом:

«Скрижали с горы Синай уже недействительны.

Совесть — жидовская выдумка. Что-то вроде обрезания, окорачивания человеческой сущности.

Наступает новая эпоха магического истолкования мира, истолкования с помощью воли, а не с помощью знания.

Истины не существует — ни в моральном, ни в научном смысле…»

Теперь сравним. В современном издании основанного Кроули Ордена восточных тамплиеров мы находим своего рода пародию на Нагорную проповедь Христа. Итак, слово «мэтру Теону»:

«Нет бога, кроме человека. Он имеет право жить по своим законам. Жить, как хочет и где хочет. Имеет право умереть, как хочет. Убить тех, кто ограничивает его в этих правах…»

Такова лишь маленькая цитата из «Книги Законов».

Кроули пытался влиять на многих политиков. Он встречался с Троцким и Муссолини (который, кстати, был масоном ложи «Площадь Иисуса»). Кроули посылал свою книгу Ленину. Есть версия, что именно он подсказал Черчиллю его знаменитый жест двумя пальцами — «виктория». На магическом языке такой жест — знак сатаны.

Сохранились фотографии Кроули в одеяниях египетского мага. На одной из них он держит палец у губ — жест тайны Гарпократа. На другом — прижимает левую ладонь к сердцу. Таков намек на магию «левой руки» — откровенно сатанинскую.

А вот стихи Кроули:

Поднялся к сердцу Змей.Приходит час цветкаВ сиянии Озирисова тела.О, сердце матери, отца!О, мое собственное сердце!Ты Нилу отдано сполна!

Стихи, оккультные жесты, философские тексты «Мэтра Теона». Сквозь них Древний Египет пышет адским жаром. Открытия египтологов, расшифровки магических письмен, обнаруженных в долине Нила, вдохновили многих — от Блаватской до Папюса. Находки археологов удачно дополняли, по их мнению, каббалистические познания, вынесенные когда-то из того же Египта.

Археология — дисциплина поистине мистическая. К чему зачастую приводят ее усилия? К последствиям, которые даже не может представить себе рационалистический ум.

Стоит прочесть высеченное на камне имя забытого бога — и он оживает.

Обнаружить жертвенник — и он вновь потребует крови.

Прошептать только что расшифрованное заклинание — и оно начинает испускать тонкие, до поры до времени едва уловимые токи.

Мистическая символика Древнего Египта очаровала оккультистов давно. Еще в конце XVI века Джордано Бруно (будучи священником!) проповедовал по всей Европе учение о всемирной реформации, предполагающей возвращение человечества к «египетской» религии солнцепоклонничества [52]. Позже, начиная с XIX века, археологи с лопатами наперевес бросились в бездну, промыслительно сокрытую песками… Помните, их предшественниками были тамплиеры. Археология всегда приносила духовные находки.

И вот откликнулась литература. Образ ожившей мумии стал многозначительным[102]. Из навозной кучи писательской фантазии вылез жук-скарабей. А «арканы таро» действительно захлестнули шею диавольской веревкой, поволокли искателей тайны в пекло.

Масонская энциклопедия Мэнли Холла весьма наглядно показывает масштаб воздействия тайных обществ на литературу и искусство. Перерабатывая легенды и мифы, литераторы и музыканты вновь пробуждали для масс забытые тени.

Нельзя ли допустить стремление названных обществ целенаправленно воздействовать на умы современников через литературу?! Проект такой духовной экспансии мог быть основан на мистическом представлении о том, что произнесенное слово — лишь первая фаза материализации идеи. И уже затем она может быть воплощена в социальной или политической плоскости.

Литератор, кощунственно воспринимающий Божественное творение как хаос, отбирающий из всего бесчисленного многообразия мiра только нужные ему звуки и краски, отваживается на рискованную роль. Роль демиурга. И тот, кто выстраивает методом «игры в бисер» наиболее эффектные ассоциации и наиболее правдоподобную картину «действительности», наиболее опасен в симпатической магии слова. И вот уже навязанное заблуждение начинает управлять человеческой стихией. Двигать людьми по направлению к бездне… Но кто подсовывает «бисеринки»?

Фантазия — это оживление несуществующего. Именно по этой природе своей мiр воображения, как говорит святоотеческая традиция, общий у человека с падшими ангелами. Некоторым «фантазерам» бесы «подсказывают метафоры», как Йейтсу. Диктуют «язык ангелов», как Алистеру Кроули. Являются живописным пьяным бесом, как Пан — Врубелю. Они запросто рисуют картины запредельной древности… И вот уже Мицраим, сын Хама, приходит в Египет, завладевает им и дает ему свое имя (Мицраим — еврейское название Египта); он создает тайное мистическое учение, в основе которого — поклонение Осирису, Изиде и другим языческим богам… Это демоны, облекаясь многоразличными образами, пополняют наше воображение. А ведь художники «богатым воображением» привыкли гордиться. Что ж, оно — общий инструмент безбожного искусства и оккультной практики. Язычество ведь тоже — в этимологическом, прямом смысле — «народное творчество».