Коллектив авторов - История Украинской ССР в десяти томах. Том четвертый
Скульпторы Украины пробовали свои силы и в монументальной скульптуре. Однако в этом виде изобразительного искусства из-за полной зависимости от вкусов власть имущих не созданы выдающиеся памятники. Только отдельным из них присущи черты реализма и демократизма в искусстве. Прежде всего это памятник Богдану Хмельницкому в Киеве, выполненный скульптором М. О. Микешиным (1835–1896).
Памятник Б. Хмельницкому в Киеве. Скульптор М. О. Микешин. 1888 г.
На западноукраинских землях развитие скульптуры имело свои особенности, обусловленные значительным влиянием венской, мюнхенской, римской зодческих школ, где в основном получала образование художественная молодежь этого края.
Господствующим направлением в скульптуре Восточной Галиции на протяжении всей второй половины XIX в. оставался академизм. Однако в 70 — 90-е годы вокруг мастерской краковского скульптора Ц. Филиппи, переехавшего в 1860 г. во Львов, сформировалась группа молодых художников (к ней принадлежали Т. Баронч, Т. Болотницкий, А. Кужава, С. Яжимовский, Ю. Марковский, К. Островский и др.), в творчестве которых заметны черты реализма.
Одной из выдающихся работ этой группы скульпторов является жанровая композиция К. Островского «Украинский лирник», созданная им в 1868–1869 гг. Скульптор Т. Баронч много внимания уделял изображению галицийских крестьян. В 1877 г. он первый в западноукраинской скульптуре обратился к образу Т. Г. Шевченко. Народная тематика нашла отражение в работах О. Северина, С. Яжимовского («Чумаки»), С. Левадского («Запорожец») и др.
В области монументально-декоративного искусства много сделал Т. Ригер — автор скульптур для дома Краевого галицийского сейма (теперь университет им. И. Франко) во Львове. Это — аллегорические группы статуй: «Галиция», «Труд», «Образование». Среди них выделяется трехфигурная композиция «Галиция».
Архитектура. Размах городского строительства, вызванный ростом населения, потребность в новых помещениях для учреждений, банков, контор, железнодорожных вокзалов, элеваторов, крытых рынков и т. д. — все это вызвало усиленные поиски нового стиля в архитектуре, который отвечал бы новым социально-экономическим условиям жизни.
В области строительства происходили прогрессивные изменения: совершенствовалась техника сооружения зданий, применялись новые материалы и конструкции. Это значительно расширяло возможности архитектуры. Особенно широко новые технико-строительные достижения использовались при сооружении новых домов в стиле западноевропейского модерна, распространившегося в России, в том числе и на Украине, в конце XIX в.
Однако капитализм, внося в архитектуру технические усовершенствования, вместе с тем вследствие господства частнособственнической инициативы препятствовал выработке единого архитектурного стиля. В архитектуре Украины преобладал эклектизм — смесь элементов разных стилей. Все усилия архитекторов направлялись на создание отдельных сооружений, воздвигавшихся в центре городов и в привилегированных кварталах. Такое явление наблюдалось в Киеве в 70-е годы. Так, на Крещатике по проекту архитектора О. Шилле построили дом городской думы в стиле барокко. На прилегающих к Крещатику улицах возводились многоэтажные прибыльные дома, гостиница «Континенталь», здание театра Соловцова (теперь Украинский академический драматический театр им. И. Франко). В 1897–1901 гг. по проекту архитектора В. Шретера в Киеве был построен оперный театр.
Оживление строительства в Киеве привлекло в город талантливых архитекторов — И. Штрома, А. В. Берегти и др.
При участии А. В. Беретти сооружен Владимирский собор (1862–1882). Его можно отнести к русско-византийскому стилю. Внутреннюю роспись собора осуществили художники М. В. Нестеров, П. А. Сведомский, В, А. Котарбинский. А. В. Беретти спроектировал ряд домов по Владимирской улице — пансион Левашовой (теперь Президиум Академии наук УССР), здание 1-й гимназии и др. В конце XIX в. в Киеве развернул свою деятельность талантливый архитектор А. В. Кобелев. По его проектам на Украине построен ряд вокзалов и депо. Сооружением здания политехнического института в Киеве начал свой творческий путь архитектор А. М. Вербицкий.
В застройке Харькова большую роль сыграл архитектор А. Н. Бекетов — автор проектов зданий коммерческого училища и земельного банка. Он же спроектировал драматический театр в Симферополе.
Очень быстро застраивалась Одесса, где работало немало талантливых архитекторов и строителей. По проекту А. И. Бернардацци в 1894–1899 гг. сооружен дом новой биржи (теперь Одесская филармония). Ф. Гонсиоровский руководил сооружением «Павловских зданий дешевых квартир», в 1884–1887 гг. — городского театра по проекту венских архитекторов Ф. Фельнера и Г. Гельмера (теперь Одесский государственный академический театр оперы и балета), Строгановского моста.
Оперный театр в Киеве. Архитектор В. А. Шретер. Современное фото
Оперный театр в Одессе. Архитекторы Ф. Фелънер, Г. Гельмер
В 70-е годы развернулось восстановление Севастополя, разрушенного во время Крымской войны. В городе был проложен Исторический бульвар. Среди новых зданий обращал на себя внимание дом Военно-исторического музея Черноморского флота, проект которого выполнил в 1895 г. академик А. М. Кочетов. Новые помещения театров, учебных заведений, городских дум, вокзалов и т. п. появились и в других городах Украины, преимущественно губернских.
Невзирая на уникальность некоторых сооружений и улучшение техники строительства, общий художественный уровень архитектуры был невысоким. Угождая вульгарным вкусам буржуазии, стремившейся продемонстрировать свое богатство и «респектабельность», архитекторы часто в одном проекте объединяли элементы разных стилей, перенасыщали строения резьбой, лепкой, позолотой. Это создавало впечатление показной пышности, но лишало здания настоящей художественной красоты, стройности форм и рациональности.
На западноукраинских землях в поисках современного стиля архитекторы прибегали к модернизации стилей прошлых эпох, излишне увлекались лепными и скульптурными украшениями. Однако и здесь выделялась группа талантливых мастеров. Как зрелый мастер архитектуры зарекомендовал себя Ю. О. Захаревич, по проекту которого сооружен ряд зданий во Львове, Черновцах и других городах. Это — Львовский политехнический институт, воздвигнутый в 1872–1877 гг. в стиле итальянского Возрождения, дом Галицийской сберегательной кассы и т. д.
Немало зданий соорудил Ю. Гохбергер: Галицийский краевой сейм, несколько школ, Общество взаимной помощи и др. По проекту З. Горголевского в 1897–1900 гг. во Львове был построен оперный театр, на архитектуре которого отразилось влияние форм парижской Гранд-Опера.
В Черновцах одним из самых выдающихся строений была резиденция митрополита (ныне здание университета), которую спроектировал чешский архитектор И. Главка. Придерживаясь романо-византийского стиля, автор проекта в декоративной отделке дома использовал элементы украинского народного прикладного искусства.
В разнообразных стилях застраивались города Закарпатья. Среди них выделяются своей пышностью охотничий дворец графов Шенборнов, дом ужгородской синагоги, комитатский дом в Береговом.
Таким образом, в течение второй половины XIX в. изобразительное искусство Украины сделало заметный шаг вперед. Сформировалась национальная реалистическая школа живописи, графики, скульптуры. Лучшие, передовые художники, скульпторы, графики отражали в своем творчестве жизнь трудового народа.
9. Народное творчество
Во второй половине XIX в. происходило дальнейшее развитие различных видов народного творчества — устной поэзии, музыкального фольклора, прикладного искусства. И в тяжелых условиях капиталистического гнета народ не утратил чувства прекрасного. Он продолжал обогащать свою культуру, в которой воплощались его духовные запросы, отражалось активное отношение к действительности, борьба против угнетения и эксплуатации, надежды на лучшую долю.
С ростом освободительного движения и классового сознания трудящихся в народном творчестве заметно усиливаются социальные и антирелигиозные мотивы. С появлением рабочего класса рождается пролетарский фольклор, революционная рабочая народная песня.
Народное поэтическое творчество. В устном поэтическом творчестве сохранились произведения, созданные минувшими поколениями. Однако в новых условиях некоторые жанры устной поэзии (обрядовая поэзия, эпос) постепенно утрачивали свое значение в народном быту. Вместе с тем возникали новые жанры, которые носили преимущественно обличительно-сатирический характер, но имели традиционные формы, стихотворный размер и т. д.
