Коллектив авторов - История Украинской ССР в десяти томах. Том четвертый
В общем, любительские кружки подготовили почву для развития профессионального украинского театра. Правда, в 70-е годы он окончательно еще не сформировался из-за препятствий, политики притеснений и запретов, чинимых царским правительством. Выражением этой политики был Эмский акт от 18 мая 1876 г., требовавший «запретить также разные сценические спектакли на малорусском наречии, а также печатание на нем текстов к музыкальным нотам»[550].
Преследование театра привело к тому, что большинство любительских и профессиональных трупп перестали ставить украинские пьесы. Это вызвало недовольство и возмущение не только передовой общественности Украины, но и прогрессивных кругов всей России. Так, выдающаяся русская актриса Г. Н. Федотова в знак протеста против шовинистической правительственной политики в области искусства в 1877 г. избрала для своего бенефиса драму Т. Г. Шевченко «Назар Стодоля».
Опасения относительно чрезмерности Эмского акта высказали даже представители чиновничье-бюрократического аппарата. Киевский, подольский и волынский генерал-губернатор в докладной записке министерству внутренних дел в 1881 г. отмечал, что указ вызвал осуждение всех «вообще людей, которые не сочувствуют принципу безосновательных притеснений, особенно при запрещениях исполнения на малорусском наречии сценических спектаклей и музыки»[551]. В 1881 г. царское правительство разослало губернаторам разъяснение, в котором им предлагалось самим решать, разрешать или запрещать «малороссийские» пьесы. Это открывало определенные возможности для организации украинского театра.
В 1882 г. М. Л. Кропивницкий основал в Елисаветграде профессиональный театр. Он тщательно подбирал актеров, привлек в театр талантливую молодежь: Н. Садовского, Н. Жаркову, О. Маркову. Из любительских кружков пришли в профессиональную труппу М. Заньковецкая, Л. Манько, А. Вирина, из русского театра — артисты К. Стоян-Максимович, И. Бурлака. Труппа в 1882 г. выступала в Елисаветграде, посетила Киев, Чернигов, Харьков, Полтаву, Новочеркасск, Ростов-на-Дону. В августе 1883 г. директором украинской труппы стал М. П. Старицкий, а М. Л. Кропивницкий остался режиссером и актером. Сотрудничество этих корифеев украинского театра способствовало укреплению и творческому росту всего актерского коллектива, в который входило около 100 человек. За короткое время молодые актеры стали выдающимися мастерами сцены. Среди них выделялся сам основатель труппы Кропивницкий — чудесный исполнитель как комедийных, так и драматических ролей. В сокровищницу мирового искусства вошел созданный им героический образ Тараса Бульбы.
Великая украинская актриса М. К. Заньковецкая вдохновенно раскрывала тему женской судьбы. Она была первой исполнительницей главных ролей в пьесах «Безталанна», «Наймичка» И. К. Карпенко-Карого, «Доки сонце зійде, роса очі виїсть» М. Л. Кропивницкого, «Циганка Аза» М. П. Старицкого, «Лимерівна» Панаса Мирного. Неповторимые, своеобразные характеры создал Н. К. Садовский (Назар в пьесе «Назар Стодоля» Т. Г. Шевченко, Микола в пьесе «Наталка Полтавка» И. П. Котляревского и др.).
В труппе М. П. Старицкого работали украинская певица и драматическая актриса М. К. Садовская-Барилотти, П. К. Саксаганский, характерные актеры А. П. Затыркевич-Карпинская, Ф. В. Левицкий, актриса героического плана, великолепная исполнительница роли Маруси Богуславки в одноименной пьесе Старицкого Л. П. Линицкая и много других талантливых актеров.
Основатели украинского театра были продолжателями щепкинских традиций в театральном искусстве, создателями национальной актерской школы. В постановках пьес они добивались идейно-художественной целостности, гармоничного единства актерской игры, художественного оформления, музыки, песен, танцев.
Украинский театр в 80 — 90-е годы работал в чрезвычайно сложных условиях. Он не имел стационарного театрального помещения. Местные власти часто самовольно запрещали гастроли или вмешивались в репертуар театра. Так, в 1883 г. киевский, подольский и волынский генерал-губернатор Дрентельн категорически запретил ставить какие бы то ни было спектакли на украинском языке на Правобережной Украине. Этот запрет отменили только в 1893 г., но власти под всякими предлогами и в дальнейшем притесняли украинский театр.
Театральная труппа под антрепризой М. П. Старицкого и режиссурой М. Л. Кропивницкого в 1885 г. разделилась на два отдельных коллектива. На протяжении 80 — 90-х годов на Украине одновременно действовало несколько ведущих украинских трупп: М. П. Старицкого, М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского, П. К. Саксаганского.
Труппа М. Л. Кропивницкого на протяжении трех месяцев 1886 г. выступала в Петербурге и получила признание широкой публики, в кругах литераторов, деятелей искусства, ученых. Труппа М. П. Старицкого весной 1886 г. и в 1887 г. успешно гастролировала в Москве. Ее гастроли состоялись также в Казани, городах Белоруссии, Грузии, Польши, способствуя укреплению культурных связей украинского народа с народами многонациональной России. Критика повсеместно отмечала талант актеров и их высокое мастерство.
Наряду с известными драматическими коллективами на Украине возникло около 30 небольших «русско-малороссийских» трупп, в большинстве случаев основанных бывшими актерами.
Украинские провинциальные труппы часто гастролировали за пределами Украины. Так, труппа Г. О. Деркача на протяжении 20 лет успешно выступала в разных городах Центральной России, Урала, Сибири. В 1893 г. она побывала на гастролях во Франции, показав в Париже «Наталку Полтавку» и «Назара Стодолю».
На Украине развивалось также русское театральное искусство. В больших городах, где существовали специальные театральные помещения, на каждый новый сезон формировались русские труппы. Среди них глубоким, творческим подходом к постановке спектаклей в 80-е годы выделялась труппа Н. Н. Синельникова в Харькове.
Многочисленные русские бродячие труппы гастролировали в небольших городах и местечках (Н. X. Рыбакова, И. П. Киселевского, М. Т. Иванова-Козельского и др.).
Первый постоянный русский театр основал в Киеве в 1891 г. Н. Н. Соловцов. Театр отличался высоким профессионализмом актеров (Н. П. Рощин-Инсаров, Е. Я. Неделин, А. А. Пасхалова и др.). Он знакомил зрителей с лучшими образцами русской драматургии — пьесами Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова.
В 60 — 90-е годы значительные изменения произошли в развитии театрального искусства Восточной Галиции. Во Львове 29 марта 1864 г. начал свои представления первый украинский профессиональный театр общества «Руська бесіда». Антрепренером, актером и режиссером труппы стал Е. В. Бачинский. В выборе репертуара театр ориентировался на произведения лучших драматургов Украины. В течение первого сезона ставились пьесы «Маруся» по повести Г. Ф. Квитки-Основьяненко, «Наталка Полтавка», «Москаль-чарівник» И. П. Котляревского, «Назар Стодол я» Т. Г. Шевченко и др.
Деятельность украинского драматического театра сопровождалась оживлением культурной жизни на западноукраинских землях. Однако через несколько лет театр начал приходить в упадок.
В середине 70-х годов в жизни львовского театра снова наступило некоторое оживление. В 1875 г. режиссером в театр был приглашен М. Л. Кропивницкий. Он много сделал для повышения художественного уровня актеров, хотя работал в нем недолго.
В театре с успехом ставились пьесы «Ревизор», «Женитьба» Н. В. Гоголя, «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина, «Гроза» А. Н. Островского. Со временем были поставлены «Безталанна», «Мартин Боруля» И. К. Карпенко-Карого, «Лимерівна» Панаса Мирного, «Украдене щастя» И. Я. Франко, «Власть тьмы» Л Н. Толстого и другие пьесы. В театре выросла группа талантливых актеров: И. Гриневецкий, М. Романович, И. Ляновская и др.
Много усилий для подъема театральной культуры Восточной Галиции приложил И. Я. Франко. В своих статьях и театральных рецензиях он выступал за действительно народный театр, который способствовал бы развитию просвещения трудящихся масс, стал бы «школой жизни». И. Франко резко критиковал «неостроумные комедии и псевдоисторические драмы»[552], засорявшие репертуар, призывал ставить пьесы из народной жизни.
Таким образом, 80-е годы стали периодом утверждения украинского театра, достигшего значительного художественного мастерства. Талантливые писатели-драматурги демократического направления создали для него обширный национальный репертуар. Они отдавали все силы делу повышения культурного уровня, художественно-эстетического воспитания народных масс, популяризации среди трудящихся освободительных идей.
7. МУЗЫКА
Вторая половина XIX в. была одним из важных периодов в развитии украинской музыки, музыкальной теории и фольклористики. Именно на это время приходится организация музыкальных школ на Украине, оживление концертной жизни и, наконец, появление композиторов-профессионалов.
