Борис Голдовский - История белорусского театра кукол. Опыт конспекта
Кукольники-любители, основываясь на традициях, приемах и формах как народного (батлейка, шопка, вертеп), так и традиционного (марионетки, петрушки) театров кукол, постепенно вводили в представления культуру и опыт драматического, оперного, балетного театров.
Специально для кукольного театра стали инсценироваться литературные произведения, создавалась и драматургия. Одной из наиболее популярных кукольных пьес 1930-х гг. была пьеса «Сапожник Дратвочка» польского драматурга М. Ковнацкой[99]. Спектакль по этой пьесе в декабре 1936 г. открыл в Бресте Мини-театр палочных [100] кукол, организованный правлением Полесского союза театров и народных хоров.
Этот Брестский театр кукол показал 16 спектаклей, но уже в 1937 г. в связи с тем, что его создатели Ядвига и Владислав Бадовские уехали на учебу в Вильно, театр прекратил свою деятельность. Сами же Бадовские поступили в Виленскую театральную студию и основали там Польскую кукольную студию («Книга джунглей» (1937), «Яносик» (1938)), которая в 1940 г. была преобразована в Государственный польский театр кукол БССР «Сказка» (театр был открыт спектаклем «Как газетчик добрел до Вифлеема» в январе 1940 г.).
Следующей премьерой «Сказки» стал спектакль «Подлинная история о небесном миндале» Кшеменецкой (в сценической обработке Яна Веселовского, март 1940 г.). В репертуаре театра также были спектакли «Эгле — королева ужей» по мотивам народного литовского фольклора (в обработке Теодора Буйницкого, июнь 1940 г.), «Сказка о попе и его работнике Балде» (в переводе Владислава Арцимовича, 1940 г.). Спектакли шли под аккомпонемент граммофона. Небольшую труппу театра Бадовских составили актеры, работавшие на радио.
В конце того же 1940 г. Государственный польский театр кукол БССР работал в помещении Театра юного зрителя под руководством Эрнесты Столицкой. В кукольной труппе театра работали три актерские группы: литовская, польская и еврейская. Руководителем мастерской по изготовлению кукол (а также актрисой) была Ирена Пикель. Представления, разыгрываемые на кукольной сцене, показывали ежедневно, в воскресенье — дважды. В репертуаре — «Гусенок» Н. Гернет, «Сапожник Дратвочка», «Сказка о Пете, толстом ребенке, и о Симе, который тонкий» В. Маяковского (в переводе Владислава Арцимовича) и режиссуре Юзефа Маслинского.
В декабре 1940 г. в театре «Сказка» выходит первый номер журнала «Наши куколки», изданного Ядвигой Бадовской, а в мае 1941 г. театр Бадовских объединяется с виленским еврейским театром кукол «Майдим», в результате чего появился Вильненский театр кукол.
В театре работало несколько групп. Одной из них, «палочной», руководили Ядвига и Владислав Бадовские, другой, «марионеточной», — Ольга Добужинская-Тотвен[101]. Сцену для марионеток (размером 2x1 м) и тропу для аниматоров еще в 1937 г. изготовил по проекту Ольги Добужинской-Тотвен театральный столяр Жецкий. Театр расположился в Вильно на Конской улице, д. З.[102]
Последней довоенной премьерой марионеточной группы театра стал спектакль «Новое платье короля» Х.К. Андерсена (инсценировка Александра Малишевского, режиссер — Станислав Мильский, декоратор — Леонард Торвид, костюмы и куклы Евы и Ольги Добужинской-Тотвен, музыка Венславского). В спектакле играли Ольга и Ева Тотвен, Вероника Скутувна, Миля Лискевичова, Барбара Нарембская, Зигмунт Буховецкий. Диалоги за кукол читали Зигмунт Суйка, Рышард Подгурский, Франтишек Рыхловский, Тшецякова, Терлецкий, Маршак, Деглова. После успешной премьеры актеры начали репетировать новый марионеточный спектакль — «Соловей» Х.К. Андерсена, однако в июне 1941 г. в связи с началом войны театр прекратил работу.
Созданию профессиональных кукольных театров способствовали и многочисленные гастроли театров кукол из России и Украины. Так, в 1936 г. в городах Беларуси с успехом гастролировал Всеукраинский показательный театр кукол из Харькова со спектаклями «Концертная программа», «Конек-горбунок», «Пузан» и др. В результате этих гастролей в Минске, Витебске, Гомеле начали возникать собственные любительские кукольные коллективы.
Свой театр кукол появился и в Витебске. Здесь режиссер и актриса харьковского Всеукраинского показательного театра кукол Л. Цымлова провела в местном Доме художественного воспитания детей несколько занятий по кукловождению, снабдила белорусских коллег пьесами, методической литературой о том, как изготовить ширму, декорации, правильно подобрать репертуар, работать с актерами. Она же помогла сделать несколько первых перчаточных кукол.
Процесс рождения нового профессионального театрального искусства был динамичен. В 1938 г. и в Беловежье начали работать кукольные курсы, организованные Институтом народных театров под руководством Яна Веселовского. Занятия вели Витольд Миллер и Ванда Павловская — актеры труппы Варшавского театра кукол «Бай» («Рассказчик»). Всего в работе курсов принимали участие 43 человека разных профессий — инженеры, рабочие, служащие, студенты. Среди них был и слесарь-механик Петр Савицкий, в будущем организатор Белостокского театра кукол.
Важную роль в создании профессионального белорусского театра кукол сыграл Первый Всесоюзный смотр театров кукол СССР, организованный Комитетом по делам искусств при СНК СССР и проходивший в 1937 г. в Москве в Центральном театре кукол под руководством С. Образцова. На смотр были приглашены и белорусские кукольники-любители.
Первый Всесоюзный смотр стал ключевым событием в истории советского профессионального театра кукол. Он помог кукольникам определить свое место в театральном процессе, обнажил первые творческие, эстетические и экономические проблемы.
Дискуссии проходили остро, конфликтно; спорили о том, можно ли в кукольный спектакль вводить «живой план», какой должна быть кукольная драматургия, как избежать натурализма и т. д. Среди многих других обсуждался вопрос о правомерности административного руководства искусством.
Драматург Г. Матвеев отмечал: «…если драматург написал сказку, где действуют Волк, Лиса и Заяц, они (работники Наркомпроса, Реперткома) немедленно подводят соответствующие их понятиям аллегории: Волк — кулак, Лиса — двурушник, а Заяц — кто? С одной стороны, характер Зайца не подходит под определение рабочего или крестьянина, с другой, кто же тогда Волк или Лиса? Они не хотят понять, что дети не могут по своему жизненному опыту проводить политических аналогий»[103].
Лучшей работой смотра был признан спектакль Центрального театра кукол под руководством С.В. Образцова «По щучьему веленью». И этот спектакль — с его художественными открытиями и режиссерским методом — стал своеобразной точкой отсчета, эталоном для всех создаваемых в СССР театров кукол.
Одним из самых ярких деятелей театра кукол в Беларуси 1930-х — 1940-х гг. был польский актер и режиссер Владислав Ярема.
Владислав Ярема (24.12.1896, Львов — 28.03.1976, Краков) — польский актер, режиссер, педагог, драматург театра кукол, создатель первого в Беларуси государственного театра кукол (Гродно, 1940). Обладатель одного из первых в Польше Золотых крестов заслуги артистов Польской народной республики (1952). Закончил театральную школу при консерватории (Львов). В 1920-х гг. выступал в театрах Лодзи, Катовиц, Сосковца, Вильно. С 1928 по 1932 гг. учился актерскому мастерству во Франции (театр Vieux Colombier, Париж). Затем как режиссер и актер работал в Варшаве и Кракове. В 1939 г. из оккупированной фашистами Польши Ярема с супругой Софией перебрался в Гродно. Под впечатлением гастролей в Белостоке ГЦТК под руководством С. Образцова (осень 1939 г.) вместе с Софией создал в Гродно Государственный польский театр кукол БССР (февраль 1940 г., постановление № 125 Совета Народных Комиссаров БССР). В августе 1941 г. Владислав и София Ярема переехали в Варшаву, где Владислав работал закройщиком. Принимали участие в Варшавском восстании, после которого супруги были заключены в концлагерь Штутгофф (Stutthoff), а затем в лагере смерти Altvorwer (Альтворвер), откуда в октябре 1944 г. им удалось бежать. В 1945 г. супруги основали в Кракове театр кукол «Гротеск», в котором Владислав Ярема был директором и главным режиссером, его жена София Ярема — актрисой, режиссером и сценографом. Работая в «Гротеске», Ярема поставил ряд кукольных спектаклей в Варшаве, Лодзи, Торуни, Познани, Гданьске, Бельско-Бялой. Снялся в нескольких художественных фильмах. Благодаря его усилиям в Кракове открылся факультет кукол Государственной высшей театральной школы, профессором, а затем и деканом которого он был в период 1954–1964 гг. С 1972 г. сотрудничал с Высшей театральной школой во Вроцлаве. Активно способствовал становлению творчества целого ряда польских деятелей театра кукол: Яна Вильковского. Адама Кильяна, Яна Дормана, Леокадии Серафинович и др. Среди постановок Яремы — «Конек-горбунок» (1950) П. Ершова, «Новое платье короля» (1951) по Х.К. Андерсену, «Игры с дьяволом» (1952) ЯнаДрды, «Ночь перед Рождеством» (1955) по Н. Гоголю и мн. др.
