Андрей Гусаров - Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей

Верхний Голландский сад имеет достаточно четкую планировку, а его центр был отмечен статуей Афины предположительно работы итальянского скульптора середины XVIII века Карло Альбачини, как и статуя Амазонки, которая является копией с аналогичной античной работы школы Фидия.

Пройдя из Нижнего сада через лестницу западного вала и поднявшись на верхнюю площадку, можно видеть расходящиеся лучи дорожек от центральной овальной площадки и клумбы со статуей Афины, четыре луча пересекаются перпендикулярными аллеями, а четыре других — диагональными, дополнительные диагональные дорожки пересекают каждую часть (а их четыре) сада. Широкая аллея имеет завершение в виде гранитной лестницы, два марша которой спускаются к Карпину пруду. Напротив лестницы из 44 ступеней на берегу пруда устроена небольшая пристань, которая и завершает общую композицию этой части террасы. Кроме этой большой лестницы в Верхнем Голландском саду, есть вторая, поменьше, из четырнадцати ступеней, а также широкий пандус.

Множество диагоналей и лучей типично для голландских барочных садов XVII века, которые и были взяты за основу архитекторами и садовыми мастерами, работавшими в Гатчине.

В одно время с Голландскими садами в парке формируется Липовый сад, который отделен от них фортификационным рвом и связан с системой военных укреплений Гатчинского замка. Историк архитектуры Д.А. Кючарианц определяет Липовый сад как насаждение на крепостном гласисе — земляной насыпи перед укреплением, справедливо полагая, что это типично для Гатчины конца XVIII века и ее владельца.

В 1798 году началось формирование зеленых насаждений в этой части Дворцового парка. На участке площадью менее одного гектара были высажены липы трех видов: по краям дорожек (аллейные), со сформированной кроной (шпалерные) и отдельно стоящие на газонах деревья (штамбовые). С этого времени за садом закрепилось название Липовый. Со временем он приобрел регулярную планировку. Сад разбит на три части: две фигурные площадки расположены по краям территории и связаны системой расходящихся радиусов (по две аллеи) с центральной, которая дополнительно связана с аллеей, проходящей по периметру всего сада.

В правобережной части Английского сада, за Адмиралтейством, расположены Ботанические сады общей площадью около четырех гектаров. Они расположены на двух уровнях и традиционно носят названия Верхнего и Нижнего. Связующим обе части звеном служит средняя аллея, к которой примыкают садовые водоемы — Круглый пруд в Нижнем Ботаническом саду и Восьмигранный пруд — в Верхнем.

История этих садов начинается с конца XVIII века, когда на грядках в этой части Дворцового парка выращивали редкие цветы и лекарственные растения, продолжая традицию докторов Р. Арескина и И.Л. Блюментроста, разводивших на мызе в Гатчине целебные травы по примеру Ботанического огорода царя Петра Алексеевича в Петербурге. Вполне возможно, что именно здесь и располагались посадки начала XVIII века, которые в дальнейшем не только дали название этой части Английского сада, но и породили традицию выращивания здесь полезных растений.

В Верхнем Ботаническом саду находилась каменная оранжерея для теплолюбивых растений. В обоих садах, кроме кустарников, цветов и травы, были посадки вишневых и яблоневых деревьев, что было московской традицией, особенно почитавшейся в Ораниенбауме.

Разбивка Ботанических садов, близкая к современной, начинает формироваться после 1790 года. Тогда же постепенно из оборота изымаются лекарственные растения и меняются виды зеленых насаждений. К 1840-м годам Ботанические сады постепенно утрачивают свое первоначальное предназначение, от которого остается только название.

Продолжением и составной частью Ботанических садов служит Цветочная (Ботаническая) горка — рекреационное сооружение в виде искусственной насыпи со срезанным конусом, к которой со стороны садов ведет дорожка в виде пандуса. Одна из сторон горки решена в виде четырех расширяющихся террас с дорожками. Две гранитные лестницы разной длины устроены с правой и левой сторон сооружения и расположены симметрично друг другу.

К группе садов правого берега Белого озера относятся и два объекта развлекательного характера — Лесной и Водный лабиринты. Первый начинается от небольшой возвышенности, называемой «пятью углами», у самого края Верхнего Ботанического сада и разбегается сетью аллей в сторону Березового домика, где у самой границы лабиринта находится вытянутый прямоугольный пруд с крутыми, покрытыми зеленью, откосами. Этот лабиринт к настоящему времени утратил свои очертания — от него остались лишь отдельные насаждения, одни из самых старых в парке. Здесь, в Лесном лабиринте, находится незаконченное парковое сооружение под названием «Гора Хаоса». По замыслу ее создателей, по склонам горы должны были быть разбросаны грубо обработанные каменные глыбы, словно после мощного извержения вулкана, что должно было наталкивать посетителей Дворцового парка на мысли о возникновении Земли из хаоса и тьмы Вселенной. По неизвестным причинам работа не была закончена, и от архитектурной идеи остались лишь название да зеленый холм с площадкой, который со временем утратил даже дорожку в виде серпантина. Куда лучше сохранилась другая парковая затея XVIII столетия — Водный лабиринт, сооруженный в глубоко вдающемся в сушу заливе, на противоположном от террасы-пристани берегу. И хотя Белое озеро является искусственным, но его берега все же заняли заболоченную низину вдоль русла реки и вода естественным образом ограничила береговую линию этого большого водоема. Конечно, образовавшийся небольшой залив с узким горлом сразу привлек к себе внимание мастеров, реконструировавших парк. Были отсыпаны четыре островка разной конфигурации, между которыми оставили протоки шириной от 7 до 12 метров, связанные между собой, отчего путешествующие по озеру на лодке гости могли развлечься в этом своеобразном водном лабиринте. Через два острова были перекинуты легкие мостики с ажурными решетками, которые вошли в состав Березовой дороги, начинающейся у Адмиралтейства и завершающейся в саду на острове Любви — последней части Английского сада, где находится знаменитый павильон Венеры.

Еще один искусственный остров Гатчинского парка был дополнен в конце XVIII века регулярным садом с двумя пристанями-террасами, построенными из пудостского камня, со сплошным парапетом на одной пристани и чугунной балюстрадой на второй. Треугольный в плане остров, на вершине которого высится павильон, разделен на две части центральной (Средней) аллеей, берущей свое начало в середине основания треугольника и заканчивающейся у павильона. Другие аллеи острова идут по его периметру и образуют систему. Все пространство между аллеями было занято кустарником, подстриженным по определенной форме.

Идея устройства в парке уголка Любви была заимствована великим князем во Франции, когда, посетив замок Шантильи с его садами и парками, супружеская чета любовалась павильоном Венеры. Баронесса д'Оберкирх вспоминала: «Ужинали на острове Любви; там были всевозможные виды игр с кольцом и качели, кроме того устроен бал: здесь был такой вздор и веселье, которых обычно не встретишь при дворе». Павильон Венеры в Шантильи был построен архитектором Бабелем в 1765 году (открыт 21 августа), а живописные работы там исполнил Жан-Франсуа Карден (по композициям Ф. Буше). И словно подтверждая слова принца Шарля де Линя: «Для садоводства потребны путешествия, чтение, обозрение, управление и соединения всех искусств вместе», в Гатчине начались работы по формированию искусственного острова Любви, возведению павильона и террас, высадке деревьев, завершенные к 1793 году. Как и во многих других частях Дворцового парка, сад на острове Любви был украшен садовой скульптурой, ставшей завершающим аккордом в обустройстве этого уголка парковой территории. В 1796 году на острове устанавливают две мраморные скульптуры — Амур и Психея и Венера и Амур, которые, как предполагает научный сотрудник дворца-музея и большой знаток истории гатчинской скульптуры Е.Н. Хмелёва, взяты из Утреннего зала или Грота в Царском Селе. Скульптурная группа Амур и Психея была приобретена И.И. Шуваловым (как и вторая скульптура) у ваятеля Карло Альбачини, который, возможно, и был ее автором. В 1910 году скульптуру отправили на реставрацию, и в Гатчину она вернулась только в 1986 году. Со временем обе статуи на острове разрушаются и их убирают. В 1910 году из Приоратского дворца сюда забирают две скульптуры — отца богов Юпитера и богини земледелия Цереры, мало подходящие своим барочным стилем для сада, но тем не менее простоявшие там довольно долго: первая — до Великой Отечественной войны, а вторая — до 1917 года, когда будет разбита восставшим против самодержавия народом. Юпитера после войны достали со дна озера, и он занял прежнее место в Приоратском дворце.