Френсис Йейтс - Искусство памяти

779

779 См. Craven, Doctor Robert Fludd, р. 46.

780

780 Atalanta fugiens Майера с замечательными иллюстрациями была опубликавана Иоганном Теодором де Бри в Оппенхейме в 1617 году; то же издательство выпустило в 1618 г. его Viatorum hoc est de montibus planetarum. Нужно заметить, что деловые связи фирмы де Бри в Англии были налажены, скорее всего, старшим де Бри (Теодором де Бри), который опубликовал в America гравюры с рисунков Джона Уайта. Теодор де Бри был в Англии в 1587 году, когда собирал материалы и иллюстрации для издания альманаха первооткрывателей.

781

781 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 48 и далее.

782

782 Ibid., р. 50.

783

783 Ibid., loc. cit.

784

784 Ibid., р. 50–51.

785

785 Ibid., р. 51. Магическое искусство памяти, о котором Фладд слышал в Тулузе, называлось Ars Notoria. Фладд каким-то образом мог быть знаком с Жаном Белотом, сочинения которого по хиромантии, физиогномике и искусству памяти были к тому времени опубликованы во Франции (о Белоте см. Thorndike, History of Magic and Experimental Science, VI, p. 360–363). Магическая искусная память Белота, в которой он упоминает Луллия, Агриппу и Бруно, перепечатана в издании его Oeuvres,Lyons, 1654, p. 329 и далее).

786

786 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 51–52.

787

787 Ibid., р. 51.

788

788 Ibid., р. 54 ff.

789

789 Cм. выше, c. 311 и далее.

790

790 См. выше, c. 316.

791

791 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 54.

792

792 Эту основную диаграмму круглого искусства интересно сравнить с изображением на титульном листе Utrisque Cosmi… Historia, где изображено течение времени: канат, обвитый вокруг макрокосма и микрокосма, тянет Время. Этот рисунок, на котором микрокосм изображен внутри макрокосма, помогает понять, почему круглое искусство памяти является естественным для микрокосма.

793

793 Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 55.

794

794 Ibid., loc. cit.

795

795 Ibid., р. 63.

796

796 Ibid., loc. cit. Хотя Фладд говорит здесь о "полях" (prata), он имеет ввиду пять дверей — полей, или мест, памяти.

797

797 Ibid., loc. cit.

798

798 Ibid., р. 62.

799

799 Ibid., loc. cit.

800

800 Ibid., р. 65.

801

801 Ibid., р. 67.

802

802 Он также приводит примеры образов для запоминания чисел — дань старой традиции. Примеры памятных мест с расположенными на них образами для чисел он дает в разделе "De Arithmetica Memoriali" первого тома книги (Utrisque Cosmi… Historia, I, 2, p. 153 ff).

803

803 Cм. выше, c. 153 и далее.

804

804 См. выше, c. 317.

805

805 Хотя образ Луллия появляется у него как памятный образ, представляющий алхимию (Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 68).

806

806 Utrisque Cosmi… Historia, I, 2, p. 718–720. В статье C. H. Josten, Robert Fludd's theory of geomancy and his experiences at Avignon in the winter of 1601 to 1602, Journal of the Warburg and Courtould Institutes, XXVII (1964), p. 327–335 рассматривается геомантическая теория, которую Фладд излагает в Utrisque Cosmi… Historia.

807

807 Ibid., II, 2, p. 48.

808

808 John Willis, Mnemonica; sive Ars Reminiscendi: e puris artis naturaeque fontibus hausta. London, 1621.

809

809 Willis, The Art of Memory, 1621 trans., p. 58–60.

810

810 Ibid., p. 28.

811

811 Ibid., р. 30.

812

812 См. выше, с. 372–374.

813

813 Marin Mersenne, Questiones celeberrimae in Genesim, Paris, 1623, cols. 1746, 1749. Cf. G.B. and H.T., p. 437.

814

814 Utrisque Cosmi… Historia, II, p. 205 ff.

815

815 Похожее отрицание представления о различных способностях души есть у Кампанеллы (Del senso delle cose e delle magia, ed. A.Bruers, Bari, 1925, p. 96), когда он, и во многих других отношениях близкий Бруно, говорит, что такое представление "из единой неделимой души делает множество душ".

816

816 См. G.B. and H.T., p. 147 ff.

817

817 E.K.Chambers, Elizabethan Stage, Oxford University Press (первое издание 1923 г., повторное — 1951 г.), II, p. 425.

818

818 Ibid., loc. cit.

819

819 Ibid., p. 208 ff.

820

820 Основные сведения даются в книге Chambers, Elizabethan Stage, II, Book IV "The Play-Houses". Среди многочисленных исследований можно назвать: J.C.Adams, The Globe Playhause, Harvard, 1942, 1961; Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse, New York, 1956, London, 1963 (основана на адамсовской реконструкции); C.W.Hodges, The Globe Restored, London, 1953; A.M.Nagler, Shakespeare's Stage, Yale, 1958; R.Southern, On Reconstructing a Practicable Elizabethan Playhouse, Shakespeare Survey, XII (1959), p. 22–34; Glynn Wickham, Early English Stages, II, London, 1963; R. Hosley, Reconstritution du Thetre du Swan in Le Lieu Thtral а la Renaissance, ed. J.Jacguot, Centre National de la Recherche Scientifique, Paris, 1964, p. 295–316.

821

821 Приводятся в Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 436 ff.

822

822 Фрагменты карт, на которых изображен Глобус, воспроизведены в: Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse Pl. 2-13.

823

823 Chambers, Elizabethan Stage, I, p. 230–231; III, p. 44, 91, 96; IV, p. 28

824

824 Ibid., II, p. 544–545; III, p. 27, 38, 72, 108, 141, 144.

825

825 Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse, Pl. 31.

826

826 Так называемая English Wagner Book, изданная в 1592 году, которой Чэмберс придает некоторое значение как источнику по истории английского театра, приводит описание одного магического театра, со столбами и артистической уборной, украшенного "небесным сводом, окрапленным золотыми слезами, которые зрители называли звездами. То были словно живые изображения всего величественного воинства прекрасных обитателей неба" (Chambers, Elizabethan Stage, III, p. 72).

827

827 Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 466, 544–546, 555; III, p. 30, 75–77, 90, 108, 132, 501.

828

828 Например, в контракте о строительстве Фортуны; Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 437, 544–545.

829

829 Richard Bernheimer, Another Globe Theatre, Shakespeare Quarterly, IX, (Winter 1958), pp. 19–29.

830

830 Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 531.

831

831 См. выше, c. 408.

832

832 Chambers, Elizabethan Stage, III, p. 100.

833

833 Более подробно эта проблема рассматривается в Irwin Smith, Shakespeare's Globe Playhouse, p. 124 ff.

834

834 См.: John Summerson, Architecture in Britain 1530 to 1830, Pelican History of Art, London, 1953, Pl. 8.

835

835 Ibid., p. 13.

836

836 Ibid., Pl. 26.

837

837 Article cit., p.25.

838

838 Chambers, Elizabethan Stage, I, p.16, note.

839

839 Почти с полной уверенностью можно сказать, что все сценические произведения, о которых идет речь, разыгрывались в это время на подмостках Глобуса, хотя некоторые из них, возможно, были впервые поставлены в других театрах. Разумеется, шекспировская драма была также поставлена при дворе и после 1608 года в Черном Монахе.

840

840 Например: Ромберх, Congestorium artificiosae memoriae, p. 29 verso-30 recto; Bruno, Op. lat., II, II, p. 87.

841

841 "Sequitur figura vera theatri", Utrisque Cosmi… Historia, II, 2, p. 64.

842

842 Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 97–98.

843

843 Wickham, Early English Stages, II, p. 223, 282, 286, 288, 296, 305, 319.

844

844 Цит. по: Chambers, Elizabethan Stage, II, 428.

845

845 Некоторые современные авторы интерпретируют слова Витрувия в том смысле, что треугольники были вписаны в окружность орхестры. Палладио же в своей диаграмме считает, что треугольники вписаны в круг всего театра. Мы придерживаемся диаграммы Палладио, которая могла быть известна строителям Глобуса.

846

846 См. выше, с. 222–224.

847

847 Приводится в Chambers, Elizabethan Stage, II, p. 436 ff.

848

848 Rudolf Wittkower, Architectural Principles in the Age of Humanism, London, Warburg Institute, 1949, p. 15.

849

849 Теория "постоялых дворов" уже уходит со сцены; см. Wickham, Early English Stages, II, p. 157 ff.

850

850 De architectura, Lib. V, cap. V, 7.

851