Между «Правдой» и «Временем». История советского Центрального телевидения - Кристин Эванс

529

Вартанов А. О характере многосерийного повествования // Многосерийный телефильм. С. 99–100.

530

О реакции совета на медлительность фильма см.: Lovell S. In Search of an Ending. P. 310–312. Длинными, тягучими кадрами отличались и ранние работы Лиозновой, включая «Три тополя на Плющихе» (1967).

531

Стенограмма заседания художественного совета студии по приему 1-ой, 2-ой и 3‐ей серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353. Л. 10. Дорман был вправе судить, поскольку сам был режиссером и впоследствии поставил несколько шпионских фильмов.

532

Там же. Л. 4.

533

Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 4-ой, 5-ой и 6-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 354. Л. 19.

534

Там же. Л. 13.

535

Стенограмма заседания художественного совета студии по приему 1-ой, 2-ой и 3‐ей серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353. Л. 18.

536

Там же. Л. 37.

537

Lovell S. In Search of an Ending. P. 311; Стенограмма заседания художественного совета студии по приему 1-ой, 2-ой и 3‐ей серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353. Л. 38.

538

Там же. Л. 31–32.

539

Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 7-ой, 8-ой, 9-ой, 10-ой, 11-ой и 12-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 355. Л. 5.

540

Липовецкий плодотворно исследует Штирлица как медиатора в: Липовецкий М. Искусство алиби. С. 6–8.

541

Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 7-ой, 8-ой, 9-ой, 10-ой, 11-ой и 12-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 355. Л. 18.

542

Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 4-ой, 5-ой и 6-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 354. Л. 9, 12; Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 7-ой, 8-ой, 9-ой, 10-ой, 11-ой и 12-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 355. Л. 10, 24.

543

Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 4-ой, 5-ой и 6-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 354. Л. 12.

544

Вартанов А. О характере многосерийного повествования. С. 99–100. Члены Студии им. Горького также отметили успешное создание в фильме напряженной атмосферы, несмотря на то что зритель уже знал, чем закончились и книга, и война (Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 4-ой, 5-ой и 6-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 354. Л. 5).

545

Lovell S. In Search of an Ending. P. 310; Prokhorova E. Fragmented Mythologies. P. 93; Липовецкий М. Искусство алиби. С. 4.

546

Lovell S. In Search of an Ending. P. 315.

547

Ibid.

548

В стенограмме заседания этот комментарий приписывается женщине по имени Т. И. Толчун; мне не удалось установить ее личность, но я предполагаю, что это ошибка в стенограмме, а выступала там режиссер Юлия Толчина, снявшая в 1974 г. детский фильм «Есть у меня друг». См.: Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 7-ой, 8-ой, 9-ой, 10-ой, 11-ой и 12-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 355. Л. 23.

549

Евстигнеев Е. …Только еще лучше! // Литературная газета. 1973. № 40 (3 окт.). С. 8.

550

Авдеенко Ал. Двенадцать вечеров // Советская культура. 1973. № 69 (28 авг.). С. 8.

551

Кисунько В. Герой и его драматургическое воплощение // Многосерийный телефильм. С. 64. Кисунько высказывал эту мысль и сразу после трансляции фильма: Кисунько В. Без пальбы и погонь. С. 16.

552

Стенограмма заседания художественного совета студии по приему 1-ой, 2-ой и 3‐ей серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 353. Л. 28.

553

Евстигнеев Е. …Только еще лучше! С. 8.

554

«…нередко», писал Авдеенко, эти крупные планы, сопровождаемые закадровым голосом Копеляна или сентиментальными, ностальгическими мелодиями композитора Михаила Таривердиева, были «не насыщены драматургической глубиной, движением образа; статики в них больше, чем мысли, живописности – чем характера» (Авдеенко Ал. Двенадцать вечеров). См. также: Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 7-ой, 8-ой, 9-ой, 10-ой, 11-ой и 12-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 355. Л. 23.

555

Демин В. Уроки мгновений // Советский экран. 1973. № 24. С. 4; см. также: Стенограмма заседания художественного совета студии по обсуждению 4-ой, 5-ой и 6-ой серий телевизионного фильма режиссера Т. М. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» // РГАЛИ. Ф. 2468. Оп. 8. Д. 354. Л. 5.

556

Там же. Л. 37.