Бизнес в сфере искусства (Знакомство с творческими индустриями) - Джеффри Тейлор
Самый строгий вид оценки - это оценка пожертвований, и Налоговое управление ожидает, что оценщики будут проводить для этих целей только оценки с более высокой стоимостью в своей области знаний. Пожертвования произведений искусства и других ценных предметов музеям и общественным коллекциям - это способ, с помощью которого эти учреждения приобретают некоторые из своих лучших экспонатов. Коллекционеры или их наследники делают это потому, что это дает им возможность получить налоговый вычет, аналогичный тому, что если бы они передали учреждению такую же сумму наличными. Получатель должен быть зарегистрированной организацией 501(c)(3), а работа должна соответствовать профилю и миссии учреждения. Другими словами, вы не можете подарить стол Людовика XV музею современного искусства.
При оценке пожертвований также будет использоваться метод FMV, а все оценки объектов стоимостью более 50 000 долларов будут рассматриваться специальным комитетом IRS.
ПРОЦЕСС НАПИСАНИЯ ОЦЕНКИ
Перед началом работы очень важно, чтобы оценщик согласовал фиксированный гонорар или почасовую ставку, обычно это делается путем составления формы приема клиента, которая может служить контрактом на предоставляемые услуги.
USPAP считает крайне неэтичным согласование гонорара, основанного на проценте от оценочной стоимости, или гонорара, основанного на заранее определенном результате. В любом случае, считается, что такая договоренность может повлиять на принятие решения оценщиком.
Процесс подготовки отчета об оценке включает в себя два этапа, предшествующих написанию. Первый этап - это документирование во время посещения объекта или осмотра объектов, подлежащих оценке. Этот процесс предполагает внимательное наблюдение за предметами искусства со всех сторон и, возможно, использование оптических приборов, таких как лупа (небольшое увеличительное стекло) или ультрафиолетовый свет. Работы должны быть тщательно сфотографированы на высококачественных снимках с дополнительными изображениями подписей или версо (оборотной стороны), если в этих местах есть полезная информация. Затем оценщик заполняет список из 14 идентификаторов, относящихся к работе:
Художник/производитель: имя художника, страна происхождения, годы рождения/смерти. Если неизвестно, то наилучшее возможное описание, например, греческий вазописец, ок. 300 г. до н. э.
Происхождение/страна: существующее на сегодняшний день государство, в котором, скорее всего, было создано произведение.
Средство: например, масло на холсте; или для предмета мебели: Шпон ореха на сосновой основе.
Стиль/форма: сюда можно вставить такие обозначения, как "импрессионист" или "Людовик XV".
Размеры: всегда: Высота × Ширина × Глубина. Это следует из стандарта для 2D-работ, таких как картины, где всегда указывается высота × ширина. Кроме того, здесь должны быть указаны размеры предпочтительно с покадровыми и внекадровыми измерениями.
Дата/период: точная дата, если работа была четко датирована. В противном случае - наилучшая приблизительная дата, которую можно указать.
Описание предмета: краткое описание предмета.
Подпись/маркировка: это может быть традиционная подпись художника, а может быть клеймо или другая пометка, подтверждающая изготовителя или производителя. Всегда следует указывать местоположение маркировки.
Рамка: применяется к 2D-работам, и краткое описание полезно, так как хорошие рамки могут придать значительную ценность.
Edition #: это важно отметить в серийных работах.
Состояние: Следует описать, насколько цел предмет, каковы его недостатки и проблемы с сохранностью.
Происхождение/стоимость приобретения/дата/источник: если коллекционер располагает этой информацией, она может оказаться чрезвычайно полезной при поиске аналогов и определении стоимости.
Публикации/литературные ссылки/каталог raisonné: у большинства произведений искусства их может не быть, но если они есть, то значительно повышают стоимость.
История выставок: как и публикации, прошедшие выставки подтверждают подлинность и значимость, а значит, значительно повышают стоимость.
После завершения этапа документирования оценщик переходит к этапу исследования. Основным видом деятельности на этом этапе, как правило, является обращение к базам данных художественного рынка, таким как Artnet и Invaluable, с целью поиска наиболее подходящих аналогов, на основе которых можно составить заключение о стоимости рассматриваемого произведения. Идеальные сопоставимые объекты похожи на рассматриваемое произведение по автору, среднему размеру предмета. Кроме того, предполагается, что они должны быть недавно проданы на публичном аукционе. Если сравнимое было выставлено на аукцион, но не был продан, то оценщик должен произвести расчет, отталкиваясь от оценки. Если не удается найти сопоставимые данные с аукциона, то оценщик обращается к розничному рынку дилеров и даже к онлайн-площадке. Это менее чем идеальные решения, но оценщик должен обратиться к ним в отсутствие надежных аукционных данных. Когда сопоставимые объекты собраны, в идеале на не менее трех, оценщик составит заключение о стоимости в соответствии с методом определения стоимости, используемым в данном отчете об оценке, то есть RRV или FMV. Стоимость всех объектов оценки в отчете также суммируется.
Заполненная и подписанная оценка передается клиенту и назначенным им пользователям (юристам, бухгалтерам).
В правильно подготовленном отчете об оценке должны быть указаны его предполагаемые пользователи, а в иных случаях - отмечено, что документ не должен использоваться для каких-либо других целей или пользователей. Кроме того, оценщики обычно включают положения о том, что документ не может быть использован в качестве сертификата подлинности. Оценка может быть использована в судебном разбирательстве, поэтому оценщик должен быть готов защищать свою работу. Однако выступление в суде должно сопровождаться услугами адвоката, а это может стоить довольно дорого. Поэтому оценщики часто прибегают в своих отчетах они указывают, что будут готовы защищать отчет в суде, но клиент должен быть готов оплатить расходы на юридическое представительство, если такое произойдет.
ПРИМЕР ИЗ ПРАКТИКИ: КАНЬОН РОБЕРТА РАУШЕНБЕРГА
Учитывая канонический статус Роберта Раушенберга как одного из основателей движения поп-арта, можно было бы ожидать, что хорошо задокументированная работа Роберта Раушенберга будет иметь значительную рыночную стоимость. На самом деле эта работа принадлежала легендарному дилеру поп-артистов Илеане Соннабенд и была выставлена на всеобщее обозрение в Музее современного искусства (MoMA) в течение многих лет. Работа 1959 года "Каньон" относится к периоду, когда Раушенберг начал создавать "комбайны". В данном случае его подруга, художница Сари Дьенес, предложила ему таксидермического орла, которого она выудила из кучи хлама недавно умершего соседа, одного из "Суровых всадников" Тедди Рузвельта.
Проблема заключалась в орле. Лысые и беркуты -охраняемые виды. Закон о договоре о перелетных птицах от 1918 года и Закон о защите лысых и золотых орлов от 1940 года запрещают покупать, продавать, обменивать или владеть лысыми и золотыми орлами в Соединенных Штатах. Одной из причин, по которой Каньону было разрешено остаться в коллекции Зоннабенда, стало то, что Раушенберг предоставил нотариально заверенное заявление о том, что птица была забита одним из "Суровых всадников" Рузвельта еще до принятия закона.
Когда наследники Илеаны Соннабенд унаследовали это произведение после ее смерти в 2007 году, они утверждали, что, поскольку его нельзя продать, оценщики семьи оценили его в ноль, и поэтому оно не должно облагаться
