Бизнес в сфере искусства (Знакомство с творческими индустриями) - Джеффри Тейлор
Причиной возвращения музейных произведений на рынок являются дела о реституции времен Второй мировой войны. Многие важные коллекции еврейского искусства были разграблены нацистами, и после войны эти произведения часто оказывались в европейских музеях. В последние два десятилетия наследники этих семей подавали иски о реституции в американские и европейские суды, в конце концов получив право собственности на произведения, а затем выставив их на продажу.
Самым ярким примером последних лет стал "Портрет Адели Блох-Бауэр I" Густава Климта, который находился в собственности Австрийской национальной галереи и висел во дворце Бельведер рядом с одной из самых знаковых картин в мире - "Поцелуй". Когда наследник Блох-Бауэра получил право собственности на эту работу (и еще четыре картины Климта) в результате решения Верховного суда США, Christie's организовал частную продажу произведения Рональду Лаудеру (сейчас оно висит в его музее Neue Galerie в Нью-Йорке) за рекордную на тот момент цену в 135 миллионов долларов. Это продемонстрировало, насколько ценно для произведения искусства то, что его видели миллионы посетителей музеев, и то, что оно ассоциируется с одним из самых известных в мире произведений искусства (висит рядом с ним).
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В МУЗЕЙНОМ МИРЕ
Новые музеи появляются практически в каждом уголке земного шара. Некоторые из них строятся государствами и городами, а многие возводятся частными лицами, чтобы передать свои экспонаты в качестве общественной коллекции. Правительства признают, что музеи являются неотъемлемой частью динамично развивающейся индустрии туризма. Строительство музеев стало для архитектуры тем же, чем было строительство соборов в Средние века: высшим призванием и высшей возможностью художественного самовыражения. Все наши самые известные архитекторы, те, которые являются по-настоящему известными именами, добились этого статуса благодаря строительству музеев: Ренцо Пьяно, Фрэнк Гери, Заха Хадид. В самом деле, построенный Гери в Бильбао Гуггенхайм стал настолько культовым, что превратился в главный двигатель туристической индустрии на северо-западе Испании. В результате все новые крупные музеи конструкции пытаются превратить свое здание в самый важный объект во всей коллекции.
В связи с тем, что процесс реституции вызывает столько потрясений в музейном мире, некоторые учреждения, такие как Музей изящных искусств в Бостоне пошел на шаг и назначил куратора по провенансу, в чьи обязанности входит изучение права собственности на предметы музейной коллекции, а также на произведения, рассматриваемые для приобретения. После громкого скандала, связанного с археологическими раскопками, проходившими через склад Джакомо Медичи в женевском Свободном порту, музеи стали гораздо внимательнее относиться к приобретению произведений с правдоподобным и проверяемым происхождением до 1970 года (дата заключения знакового договора ЮНЕСКО о культурном наследии).
В противном случае (скорее всего) предполагается, что работа украдена или является результатом незаконной археологии, и если бы музей приобрел работу, он бы поддержал эту незаконную индустрию.
Музеи также неохотно начали избавляться о т токсичных попечителей и доноров. Леон Блэк только недавно занял пост председателя MoMA, когда был вынужден покинуть его из-за своих отношений с Джеффри Эпстайном. Семья Саклеров, сделавшая свое состояние на препарате OxyContin, который непосредственно привел к опиоидному кризису в США, убрала свое имя из Лувра, Британского музея и застекленного крыла Метрополитен-музея, где хранился заветный Храм Дендура.
ПРИМЕР ИЗПРАКТИКИ: МУЗЕЙ ТЕХНОЛОГИЙ ЮРСКОГО ПЕРИОДА
Калвер-Сити, Калифорния, рабочий район Лос-Анджелеса, - последнее место, где можно было бы найти один из самых влиятельных музеев мира для кураторов, и все же именно таким стал Музей технологий юрского периода. Однако мало кто узнал бы о нем, если бы не книга Лоуренса Вешлера 1995 года "Кабинет чудес мистера Уилсона: Муравьи с 86 зубцами, рогатые люди, мыши на тосте и другие чудеса юрского периода. Музей создан Дэвидом и Дианой Уилсон как размышление над самой идеей музеев и в частности, о концепции чуда. Все в представлении абсолютно бесстрастно, и когда посетитель входит в, казалось бы, затхлый заштатный музей материальной культуры/естественной истории, его затягивает в червоточину дидактических диорам, где он никогда не знает, когда произошел отход от реальности.
Экспонаты включают обширную секцию Делани/Соннабенд, в которой рассказывается о переплетении историй оперной певицы начала XX века Мадалены Делани и невролог Джеффри Соннабенд, создавший обширную теорию Облисценции: Theories of Forgetting and the Problem of Matter. Диаграммы дают полное объяснение концепциям Соннабенда с такими авторитетно звучащими названиями, как "конус конфабуляции" и "спилиан".
Кольцо Несоответствие. На самом деле, все в Музее технологий юрского периода говорит об авторитете, а авторитет, который музейщики усваивают за всю жизнь посещения музеев. И именно с этой склонностью Уилсоны постоянно играют, потому что все изложено настолько убедительно, что не знаешь, когда перестать верить. Более того, как метко подмечено в книге Вешлера, чем больше человек исследует, тем больше убеждается, что в экспонатах на самом деле гораздо больше правды, чем можно было предположить вначале.
Среди прочих аттракционов есть посвященные летучим мышам, способным пробивать свинец, рогу, выросшему из головы женщины, и тропическим муравьям, зараженным грибком, который заставляет их насаживать себя на верхушки высоких деревьев (явление, послужившее основой для хитового сериала HBO The Last of Us). Вдохновением для создания Музея технологий Юрского периода послужили ранние прото-музеи, которые мы называем вундеркабинетами (шкафами). Именно этот опыт удивления, осознания того, что наш мир сложнее и в некотором роде непостижим, вдохновлял те ранние коллекции, и именно он теперь приводит полчища усталых хранителей в Музей технологий юрского периода, чтобы узнать, как они могут восстановить этот опыт.
ПУБЛИЧНЫЕ КОЛЛЕКЦИИ И МУЗЕИ - ТЕРМИНЫ
Музейный куратор - в первую очередь занимается уходом, сохранением, экспонированием и контекстуализацией музейной коллекции. В крупных музеях они занимаются конкретными периодами и видами искусства в коллекции.
Регистратор - в первую очередь занимается хранением, безопасностью и транспортировкой музейной коллекции, а также произведений, переданных музею во временное пользование и находящихся под его опекой.
Вундеркабинет (Кабинет диковинок)
