Темперамент и болезни. Взаимосвязь. К каким заболеваниям вы предрасположены и как их победить - Виктор Дмитриевич Мамонтов
Ганс Христиан Андерсен
Датский детский писатель Ганс Христиан Андерсен (1805–1875), автор таких известных сказок, как «Дюймовочка», «Гадкий утенок», «Принцесса на горошине», «Стойкий оловянный солдатик», «Снежная королева» и другие, тоже был типичным астеником.
Андерсен был высокого роста, худощав, с длинными худыми руками, ногами и шеей, большим носом римской формы, кисти рук у него были широкие и плоские, а стопы – огромного размера. В детстве он был долговязым, нескладным, с нарушенной координацией, нервным, чувствительным и очень эмоциональным. Современные исследователи предполагают, что у писателя была дислексия, не позволявшая ему овладеть навыками письма, поэтому Ганс Христиан Андерсен до конца жизни писал с ошибками. У писателя была масса всяческих фобий: страх ограбления, страх подвергнуться нападению собак, страх потери паспорта, гибели в огне… Страдая страхом отравления, он даже отказался от самой большой в мире коробки шоколадных конфет, которую прислали ему датские дети. Ганс Христиан много путешествовал и всегда брал с собой веревку, чтобы выбраться из окна горящего дома в случае пожара. Он страдал неврастенией, для которой характерны повышенная утомляемость, раздражительность и утрата способности к длительному умственному и физическому напряжению. Андерсен был убежден в том, что количество зубов во рту влияет на его плодовитость как автора, и боялся мебели, особенно кровати, опасаясь, что когда-нибудь он на ней умрет. В 67 лет он действительно упал с кровати, после чего долго лечился, но умер в возрасте 70 лет от рака печени. Ганс Христиан Андерсен опубликовал около 160 сказок, при этом он никогда не был женат, не имел детей и не особенно их любил [12].
Антонио Вивальди
Итальянский композитор и скрипач-виртуоз Антонио Вивальди (1678–1741) – автор 90 опер и 450 концертов. Антонио Вивальди родился недоношенным, появившись на свет на седьмом месяце беременности. Великий композитор был маленького роста, с узкими плечами и куриной грудной клеткой в виде киля (килевидная деформация грудной клетки). Но деформация грудной клетки и слабое здоровье не мешали ему играть на скрипке, сочинять музыку и участвовать в музыкальных концертах – исключением была только невозможность игры на духовых инструментах. Вивальди готовил себя в священники и в 1703 году был посвящен в нижний чин с правом служить мессу. Деформация грудной клетки у него была настолько выраженной, что привела к сдавливанию органов грудной полости (сердца и легких), развитию дыхательной недостаточности, приступам кашля и удушья во время проведения мессы, что послужило основанием к тому, чтобы оставить службу в церкви и полностью переключиться на сочинение и исполнение музыкальных произведений.
Сохранилось письмо композитора от 1737 года, в котором он указывает причину своей отставки с поста священника – телесный недуг: «Уже 25 лет, как я не служу мессу и никогда больше не буду служить, не вследствие запрета или приказа, а по собственному моему решению; это из-за болезни, которая мучает меня от рождения. Со времени назначения меня священником я служил мессу в течение целого года с лишком; потом я перестал это делать, после того как трижды был вынужден покинуть алтарь, не доведя ее до конца по причине своего недуга. Вследствие этого я почти не выхожу из дому и выезжаю только в гондоле или в коляске, потому что не могу ходить пешком из-за грудной болезни; вернее, из-за узкости грудной клетки. Никто из синьоров не приглашает меня к себе в дом, даже наш дож, потому что все осведомлены о моем недуге. Сразу после стола я обычно могу покинуть дом, но пешком – никогда. Такова причина, по которой я не служу мессу» [13].
Никколо Паганини
Итальянский скрипач-виртуоз и композитор Никколо Паганини (1782–1840) тоже был астеником и страдал синдромом Марфана. Синдром Марфана – это наследственное заболевание, связанное с патологией (дисплазией) соединительной ткани, характеризующейся высоким ростом человека, удлиненными конечностями, коротким туловищем, вытянутыми пальцами, напоминающими лапы огромного паука, практически отсутствующей подкожной жировой клетчаткой, гипермобильностью (избыточной подвижностью) суставов, аневризмой аорты, смещением хрусталика глаза (эктопия).
Впервые на наличие у Паганини синдрома Марфана указал врач Майрон Шенфельд в своей статье, опубликованной в «Журнале Американской Медицинской Ассоциации» в 1979 году [14]. В этой статье Шенфельд указал на то, что бледная кожа, глубоко посаженные глаза, худое тело, неуклюжие движения и «паучьи» пальцы соответствуют облику людей с данным генетическим заболеванием. По воспоминаниям Гёте и Бальзака, у Паганини было мертвенно-бледное восковое лицо, запавшие глаза, худоба, угловатые движения, а пальцы были тонкие, гибкие и в два раза длиннее, чем у обычных людей. Известно, что в конце жизни великий скрипач лишился голоса, а это одно из осложнений синдрома Марфана. Оно связано с параличом верхнего гортанного нерва и приводит к хрипоте и даже к потере голоса. Великий французский композитор Гектор Берлиоз, вспоминая о встрече с Паганини в 1838 году, написал в своих мемуарах, что «из-за этого гортанного расстройства он совершенно потерял голос».
В 1831 году в майском номере «Парижского обозрения» появилась статья лечащего врача Паганини доктора Беннати «Физиологический очерк», в которой он обратил внимание на прямую связь между музыкально-исполнительским талантом скрипача и строением его тела. Сохранились его записи, характеризующие формы и размеры частей тела музыканта: астеническое сложение, выраженный сколиоз, «птичье» выражение лица, узкий череп, выступающий или срезанный подбородок, крупная голова на длинной и тонкой шее, глаза с синими склерами, разболтанность суставов, диспропорции в величине туловища и конечностей, длинные кисти и стопы с тонкими «паукообразными» пальцами. Длина среднего пальца кисти Паганини составляла 75 мм, при этом ширина его ладони была всего 60 мм, а длина кисти – 152 мм.
Следует сказать, что чрезмерная длина пальцев и кистей рук и их избыточная подвижность в суставах, в том числе межфаланговых, существенно улучшали технические возможности скрипача, позволяя Паганини творить со скрипкой просто чудеса и играть на трех, на двух и даже на одной струне. Вот какие впечатления от игры Паганини описал немецкий поэт Генрих Гейне, посетивший один из его концертов [15]: «Звуки развертывались спокойно, величественно вздымаясь и нарастая…и все вокруг развертывалось вширь и ввысь, образуя колоссальное пространство, доступное лишь духовному, но не телесному взору. В середине этого пространства носился сияющий шар, на
