Александр Загуменнов - Компьютерная обработка звука

Если выбраны ключи Percussion или Percussion Line, можно нажать на кнопку Percussion Settings (Настройки нот для ударных инструментов), и тогда откроется окно Percussion Notation Key (Ключ нотации для ударных инструментов), показанное на рис. 5.9.

Рис. 5.9. Окно Percussion Notation Key

В этом окне определяется вид нотации для ударных в зависимости от ваших задач.

Вернемся к окну Staff View Layout. Опция Beam Rests (Связывание пауз) применяется для придания наглядности нотной записи.

Нотатор поддерживает популярный способ записи ритмически сложной музыки: связывание пауз. Ребра, объединяющие ноты в группы, продлеваются, чтобы включить в состав групп паузы, которые являются неотъемлемыми частями групп связанных нот. Это делает нотную запись более легкой для чтения, потому что ритмические границы становятся нагляднее.

Ребра связывают паузы так, словно они являются нотами. Вариант нотации без связывания пауз (вверху) и со связыванием (внизу) показан на рис. 5.10.

Рис. 5.10. Вверху – фрагмент нотации без применения опции Beam Rests, внизу – опция включена

Кроме уже описанных, в окне Staff View Layout можно использовать еще две опции: Show Pedal Events (Показывать знаки управления педалью) и Show Chord Grids (Показывать схемы аккордов), применение которых ясно из названий.

В этом же окне можно подобрать шрифты надписей отдельно для:

•  Track names (Наименования треков);

•  Measure numbers (Номера тактов);

•  Lyric text (Слова песен);

•  Expression text (Знаки выразительности);

•  Chord text (Названия аккордов);

•  Triplet numbers (Числа для обозначения триолей, квинтолей и т. д.).

Вставка и замена ключа в Finale

Для вставки или замены музыкального ключа используется кнопка Clef (Ключ) на инструментальной панели. После того, как она выбрана, щелкните мышью по тому такту, в который хотите вставить новый ключ (или заменить старый), и тогда раскроется окно Change Clef (Замена ключа), показанное на рис. 5.11.

Рис. 5.11. Окно Change Clef

Собственно для выбора служит секция Clef Selection (Выбор ключа) с изображениями ключей.

В окне нужно пометить опцию Create a Clef Change at Beginning of Measure (Создать ключ в начале такта) или Create a Movable Midmeasure Clef (Создать перемещаемый по такту ключ).

В первом случае в секции Measure Region (Область тактов) следует указать номера тактов, на которые распространяется действие вводимого ключа: Measure (От такта…) Through (До…) или Measure Through End of Piece (От такта. до конца).

Во втором случае в текущем такте размещается новый ключ, который вы в любое время сможете переместить на другое место.

Ритм в музыке. Длительности нот

Всякое музыкальное произведение длится определенное время. Между частями музыкального целого образуются определенные временные соотношения.

Важнейшие проявления временных закономерностей отражаются в ритме произведения. Ритмом в музыке называется организация звуков и пауз по их длительностям. Любая последовательность звуков различной длительности (а в частном случае – и одинаковых длительностей) является проявлением ритма. Однако в музыке чаще используются ритмы, заключающие в себе, с одной стороны, соизмеримость длительностей, а с другой – ту или иную степень внутренней организованности, которая достигается повторами, периодичностью появления элементов музыкального произведения.

Соизмеримость длительностей – понятие относительное, зависящее от близости или удаленности отдельных звуков. Так, можно говорить о близости или соизмеримости четвертной и восьмой, четвертной и половинной, половинной и восьмой, всех их вместе между собой. Гораздо сложнее говорить о соизмеримости при восприятии на слух шестьдесят четвертой и целой длительностей.

Математическая соизмеримость длительностей очевидна:

• в целой – 64 шестьдесят четвертых, 32 тридцать вторых, 16 шестнадцатых, 8 восьмых, 4 четвертных, 2 половинных;

• в половинной – 32 шестьдесят четвертых, 16 тридцать вторых, 8 шестнадцатых, 4 восьмых, 2 четвертных;

• в четвертной – 16 шестьдесят четвертых, 8 тридцать вторых, 4 шестнадцатых, 2 восьмых;

• в восьмой – 8 шестьдесят четвертых, 4 тридцать вторых, 2 шестнадцатых;

• в шестнадцатой – 4 шестьдесят четвертых, 2 тридцать вторых;

• в тридцать второй – 2 шестьдесят четвертых.

При написании нот указанная соизмеримость отражается в их различном графическом начертании, как показано на рис. 5.12: длительность каждой ноты соответствует половине длительности ноты, изображенной строкой выше. Графическое начертание целой ноты показано на этом рисунке в самой верхней строчке. Далее (сверху вниз) показано начертание нот соответственно: половинной, четвертной, восьмой и шестнадцатой.

Рис. 5.12. Графическое начертание нот разной длительности и их соизмеримость

То же самое относится и к паузам в музыкальном произведении. Поэтому паузы, как и ноты, имеют различное графическое начертание в зависимости от длительности, что и показано на рис. 5.13.

Рис. 5.13. Начертание пауз разной длительности и их соизмеримость

Встречается также крупная длительность, равная двум целым, называемая брэвис (нем. Brevis) – показана на рис. 5.14.

Рис. 5.14. Длительность, равная двум целым – брэвис

Если в нотации крупные длительности сопоставляются с мелкими, то обычно соизмеримость их обеспечивается объединением (связыванием) мелких длительностей в группы, равные по общей протяженности более крупным длительностям. Связывание в свою очередь обеспечивается при помощи так называемых ребер (ноты в правой части рисунка объединены именно такими ребрами).

Помимо соизмеримости длительностей, музыкальный ритм должен обладать внутренней организованностью. Внутренняя организованность достигается равномерной периодичностью появления более долгих звуков после коротких. Для восприятия ритма эти долгие (или относительно долгие) длительности оказываются как бы акцентируемыми, более «тяжелыми», чем остальные. Внутреннее деление ритма на равновеликие отрезки времени – это проявление музыкального метра. Иногда для внесения в ритм элементов неожиданности и остроты применяется синкопа – смещение акцента с сильной (или относительно сильной) доли на слабую. Начало синкопы чаще всего акцентируется, благодаря чему синкопический акцент вступает в противоречие с тактовым (метрическим) акцентом.

Кроме описанного изображения длительностей нот, для обозначения продления звука применяются точки, которые ставятся справа от ноты, и лига, то есть дуга, соединяющая одинаковые по высоте соседние ноты. Одна точка удлиняет ноту на половину ее основной длительности. Реже применяются ноты с двумя точками. Вторая точка удлиняет ноту на половину длительности ноты с одной точкой. Совсем редко встречаются ноты с тремя точками. Третья точка удлиняет ноту на половину длительности ноты с двумя точками. Из соединенных лигой нот образуется одна более крупная длительность, равная их сумме.

Мелкими нотами обозначаются часто применяющиеся мелодические фигуры (обороты), которые называются мелизмами, или украшениями.

Мелизм, состоящий из одного или нескольких очень коротких звуков, исполняющихся перед основным звуком, называется коротким форшлагом. Он играется за счет основного звука, перед которым находится, или за счет предшествующего ему звука, отнимая от него минимальную часть его длительности, которая точно не регламентирована. Короткий форшлаг из одного звука обозначается мелкой восьмой нотой с перечеркнутым наискось штилем, который всегда направлен вверх.

Долгий форшлаг состоит из одного звука, который исполняется перед основным звуком и всегда за его счет и обозначается мелкой нотой (не крупнее четверти) со штилем без перечеркивания, направленным вверх. Длительность долгого форшлага обычно равна половине длительности двухдольного или двум третям трехдольного звука.

Звук форшлага, как правило, отстоит от основного звука на секунду (напомним, что секундой в музыке называется высотный интервал, расстояние от одной ступени звукоряда до ближайшей к ней сверху или снизу).

На рис. 5.15 показаны короткий (слева) и долгий (справа) форшлаги.

Рис. 5.15. Короткий (слева) и долгий (справа) форшлаги

Ввод и редактирование нот в нотаторе программы Cakewalk

Техника добавления нот в композицию проста: надо разместить указатель в нужном месте нотации и щелкнуть кнопкой мыши. При этом можно услышать звучание вставляемой ноты и на слух оценить ее высоту.

Шесть кнопок, изображенных на рис. 5.16, позволяют выбрать длительность для вставляемой ноты от целой до тридцать второй. Кнопки правее указанных дают возможность увеличить длительность (нота с точкой) или ввести ноты с длительностями особого деления (триоли, секстоли и т. д.). Справа в дисплее показана выбранная длительность в долях и тиках или только в тиках (если длительность меньше четвертной, так как четвертная нота считается одной долей).