Составитель Чекмаев - Либеральный Апокалипсис. Сборник социальных антиутопий
— Знаешь, — сказала она в какой–то момент, — это очень странно: сознавать, что я давно умерла. Что меня на самом деле нет. И, кроме того, не знать, что со мной было после двадцати шести.
— Так или иначе, ты здесь, и ты проживешь дольше, чем могла прожить в своем двадцатом веке. И тебе не придется…
Он оборвал фразу на полуслове.
— Вы не любите поднимать эту тему, — кивнула Грета. — Ни Ромни, ни Поллак, ни теперь ты. Для вас это нечто запретное. Женщина меняет в жизни полсотни партнеров — это нормально. А если она хотя бы с одним появляется на экране — это уже падение нравов.
— Ты же понимаешь, что падение нравов ни при чем. В мире, где все возможно, понятие нравственности отсутствует.
— Нет, — усмехнулась она. — Присутствует. Как и честность, как и культура. Вы отменили все запреты — но не впали же в анархию, не стали ходить по улицам с дробовиками и охотиться за консервными банками, оставшимися в брошенных супермаркетах. Вы остались цивилизацией. Поэтому у вас есть и нравственность. Снимать порно можно. Можно снимать даже снафы — не вопрос. Только все это остается под бременем негласного порицания, ведь так?
Мартин подумал.
— Да, так, ты права. Странно, ты понимаешь нас лучше нас самих.
— Потому что я смотрю со стороны. И я не слепая. Я вижу, что я значу для вас. То есть я понимаю не только ваше общество в целом, но и каждого из вас в отдельности — тебя, и Ромни, и прочих.
Мартин встал и подошел к окну. Город уходил далеко за горизонт, в стеклах небоскребов отражалось послеполуденное солнце.
— Кто я такая? — спросила она.
— Это единственное, чего ты не понимаешь.
— Да, единственное.
— Ты — человек. Такой же, как я, Ромни и твой заказчик. Ты с ним еще встретишься.
— Послезавтра смотрины.
— Да. У тебя есть права — такие же, как у всех людей.
Она покачала головой.
— Но тогда я, получается, могу встать и уйти.
— Ты все–таки не совсем понимаешь нашу систему. Ты встанешь и уйдешь — но что ты будешь есть? Как ты будешь жить? Мы не будем тебя держать, но заказчик достанет тебя из–под земли, потому что заплатил кучу денег. Знаешь, почему у нас высокий уровень доверия и почти нет преступности?
— Зуб за зуб.
— Именно так. Сегодня ты припарковал машину в неправильном месте. И кто–то нацарапает на ней неприличное слово, потому что ты заехал, например, на его территорию. Он имеет право нацарапать, ты имеешь право его за это застрелить — но царапину все равно придется закрашивать. Не проще ли сразу встать, как положено?
— А если я встала, как положено, а какой–то ублюдок нацарапал неприличное слово?
— Убей его. Отрежь ему пальцы. Ты можешь все, ты имеешь право на все. И поэтому он будет думать, прежде чем писать.
Грета поднялась и встала рядом с Мартином.
— Вы чудовищны. Вы этого сами не понимаете, но вы ужасны.
— Да. Поэтому ты — островок прекрасного среди нас.
Она дотронулась до его плеча, он повернулся к ней — и они впервые поцеловались. У нее были чуть солоноватые губы и невероятно гладкая кожа. Он проводил рукой по ее талии, по спине, по ягодицам, и ему было хорошо, как никогда.
— Вы все меня хотите, потому что у вас в подсознании написано: она из порно, ее нужно хотеть, — тихо сказала она.
— Нет, — ответил Мартин. — Я хочу не Даун, я хочу Грету.
Она улыбнулась и прижалась к нему.
После они лежали на диване и смотрели двухмерные фотографии, проецируемые на потолок. Старые фотографии. Она говорила: это «Кадиллак», его как раз выпустили в семьдесят шестом, у Бобби был такой, только красный. А это закусочная, тут ели бургеры, а обслуживали людей другие люди, а не машины, как у вас.
А потом он внезапно прервал виртуальную экскурсию и сказал.
— Тебя убьют.
— Кто?
— Твой заказчик.
— Почему?
— Потому что ты — вторая копия.
И он рассказал ей все — от первого появления мальчика до того самого момента, когда он, Мартин, позвонил в ее дверь. Он знал, что рассказывать нельзя, что Ромни сотрет его в порошок, что вся работа может пойти прахом — и пойдет, потому что мальчик не сможет исправить свои ошибки, используя в качестве объекта Даун, знающую все.
Она слушала не очень внимательно, глядя в потолок и улыбаясь какой–то странной, мечтательной улыбкой.
— Твоя версия немного отличается от Ромни, — вдруг сказала она, когда он закончил.
Мартин подскочил.
— Ты все это знала?
— Док рассказал мне.
— Но почему…
— Мне был интересен твой вариант.
Он не знал, что ответить.
— Ты и с ним спала.
— Ты ждал от меня чего–то другого?
Она улыбнулась.
Мартин поднялся и начал одеваться.
— Глупый. Ты все равно отдашь меня другому мужчине. И до тебя у меня было множество мужчин. И никого из них я не любила.
— А меня — любишь?
— И тебя — нет.
Мартин, уже натянувший штаны, подошел и сел на корточки. Она лежала перед ним — обнаженная, распахнутая, невыносимо сексуальная.
— А зачем все это? Зачем?
— Мое первое «я» не знало. Я — знаю. Я знаю, что вы все не можете без меня, что вы не хотите меня отдавать. Вот тут–то и возникает противоречие.
— Какое?
— У меня те же права, что и у вас. Я имею право на все, ты сам сказал. А вы пытаетесь представить меня как вещь.
— Пока заказчик жив — ты принадлежишь ему.
— Ключевое слово «жив».
И она рассмеялась. Не тем милым, добрым смехом, которым смеялась раньше, не тем очаровательным хохотком, а каким–то другим, холодным, страшным.
Он вышел — и не видел, как она, сгибаясь в три погибели, рыдала на ковре, размазывая слезы по щекам. Потому что она не знала, что дальше. Потому что она сжимала зубы, чтобы стать жестокой и умной. Потому что она никого не любила — и очень хотела наконец кого–то полюбить.
6.
Сцена прощания была точь–в–точь такой же, как и в первый раз. Она молчала, мальчик делал мудрое лицо, Ромни давал какие–то напутствия. И точно так же они с Ромни сидели на диване и смотрели в пустоту, вспоминая женщину по имени Грета, она же Даун Кнудсен.
— Что с ней было до семьдесят четвертого, Ромни? — спросил Мартин.
— Ничего особенного. Школа, работа в кафе, понравилась фотографу, предложил сняться в стиле ню, и вот она в бизнесе. Хорошо платили, партнеры постоянные, ее все устраивало. Не дешевка.
— А после восьмидесятого?
Ромни покачал головой.
— Я ей не рассказал.
— Но ты знаешь?
— Да.
— Откуда?
— Я продолжал копать.
— И?
— Она сгорела за полтора года. Рак.
— Значит… мы спасли ее?
Ромни усмехнулся.
— Ты глупеешь, Мартин. Это синдром любви, право слово. Мы не спасли ее в первый раз, и я не знаю, спасем ли во второй. Мы не вшили ей рак, потому что могли позволить себе не вшивать его. Но мы с тобой понимаем, что болезнь в данном случае совершенно не опасна по сравнению с человеческими чувствами — завистью, ревностью.
— Если она умрет…
— Он станет возрождать ее снова и снова — если у него будет хватать денег. А пока его отец держит бизнес, деньги будут поступать. Возможно, он будет экономить. Скажем, менять ее раз в два года — и каждый раз добиваться.
— Откуда ты знаешь?
— Я же психолог, не забудь. Я все вижу.
Мартин встал, подошел к стене, оперся на нее
рукой.
— Что нам делать, Ромни?
Психолог откинулся на спинку дивана.
— Ждать третьего раза. Просто ждать.
Мартин покачал головой.
7.
Она вернулась на следующий день — к вечеру, измотанная и усталая. Она вошла, как клиент, и Мартин, уже собиравшийся уйти из офиса, по привычке хотел сказать «здравствуйте», но онемел и больше ничего не сказал, потому что она подошла и поцеловала его в губы.
— А где… Барри? — промямлил он, отрываясь от нее.
— Барри нет. У него балкон с низкими перилами, ты же знаешь.
— Как?..
— Я не сталкивала его. Он просто слишком чувствителен к алкоголю. Он упал сам.
Мартин чувствовал ложь.
— Ты знаешь, кто его отец? — спросил он.
— Знаю. Отец закажет у вас его полную реконструкцию — и вернет себе сына.
— Нет. Реконструкция возможна только по прошествии не менее чем полувека после смерти реконструируемого. Он придет за тобой, его отец.
— Придет. Поэтому вы должны успеть оба — ты и Ромни. Поллак как–нибудь обойдется.
Она улыбнулась. И Мартин понял, что не может жить без этой улыбки.
— Вызвать Ромни?
— Да.
— Он уже уехал домой.
— Вернется.
Он вызвал психолога. «Еду!» — ответил тот.
Грета сидела напротив и смотрела на Мартина печально, с едва заметной полуулыбкой, вынужденной, наброшенной на лицо, подобно вуали. В сопроводительных документах несколько раз подчеркивалось: в отличие от искусственной личности полный реконструкт не имеет априорных ограничений. Он может сбежать, может проявить агрессию, у него есть свобода воли, выбора и веры. Но мальчик не захотел это слушать. «Сам почитаю», — бросил он. И ошибся.
