Айдол-ян. Часть 1 - Андрей Геннадьевич Кощиенко
— Хорошо, — кивает ДжонХван, — в этот раз, пусть будет так. ЮнМи, обращу твоё внимание на один момент. Ты, начинающий исполнитель. И как всякий молодой певец, совершаешь ошибки, которые до тебя совершили тысячи таких же начинающих. Попробуй прислушаться к моим словам. И может быть, последовать моему совету…
ДжонХван внимательно смотрит на меня. Я вежливо наклоняю голову, показывая, что готов внимать.
— Ты слишком концентрируешься на себе, когда поёшь, — говорит дядюшка, — это не удивительно. Ты не умеешь петь и все твои силы, и внимание сосредотачивается том, чтобы делать это как можно лучше. Но… это неправильно. Пение, весь его процесс, подразумевает, что ты делаешь это для людей. Для твоих слушателей. Если ты сосредотачиваешься на себе, то тогда, ты поёшь для себя. Ты понимаешь, о чём я говорю?
Я наклоняю голову вбок и смотрю на дядюшку Хвана с выражением, которое, как я надеюсь, показывает, что не очень.
— Ты — отдельно, слушатели твои — отдельно, — излагает упрощённо свою мысль ДжонХван, — многие так поют. Но, это не приносит им успеха. Ты знаешь, что мир построен на обмене энергией?
С готовностью киваю в ответ. Да, слышал, специально не вникал, но данная идея выглядит разумной.
— Смешиваясь, энергии вступают во взаимодействие, — продолжает свою лекцию мой неожиданный учитель, показывая перед собою руками процесс «смешивания» — и тогда, из двух разных энергий получается третья, новая энергия. В случае сцены, это энергия успеха.
Внимательно смотрю на ДжонХвана, начиная догадываться, куда ведут его умозаключения.
— В своей жизни я неоднократно проверял это на себе, — говорит Хван, — когда ты устал, чем-то отягощён и от этого не вступаешь в контакт со зрителями, это, почти всегда провал. Ну, или, равнодушие. Зато, когда ты попадаешь в унисон с залом — ощущения от этого, можно сравнить с эйфорией как от свидания с любимым человеком. Ты отдаёшь себя без остатка, но возвращается к тебе — ещё больше! И вот ты сидишь после концерта, словно после выматывающей тяжёлой работы, без сил. Стакан, из которого пьёшь, стучит по зубам, потому, что дрожат руки, а на тебя накатывает волнами удовлетворение от того, что ты был един со столькими людьми. Невероятные ощущения!
Киваю смотрящему на меня «дядюшке», припоминая его выступления, записи которых я не так давно посмотрел в попытке составить быстрое впечатление о нём, как о певце и познакомиться со стилем «трот». Да, на них он всегда был бодр и энергичен, а зал, так же бодро его поддерживал[13].
— Я поняла, о чём вы говорите, — говорю я и спрашиваю, — уважаемый господин ДжонХван, вы можете меня этому научить?
— Ах-ха-ха! — смеётся тот, откидываясь в кресле и показывая на меня рукой СанХёну, — Ты только посмотри на неё! Схватывает всё прямо на лету! Жаль, что она не моя внучка!
— Нет, — говорит он, обращаясь ко мне, — я не могу тебя этому научить.
Я вопросительно смотрю на дядюшку, как бы спрашивая — «а к чему был тогда этот спич?»
— Этому тебя никто не научит. Этому, ты можешь научиться только сама. Я могу подсказать тебе несколько приёмов, которые, когда-то помогли мне. Всё остальное, будет зависеть от твоего желания и способностей, — говорит он.
— С благодарностью приму все ваши советы, сонсен-ним, — говорю я и кланяюсь, под одобрительным взглядом СанХёна.
— Первое, — говорит ДжонХван, — всегда помни, что ты должна передавать своё настроение в зал. Какую бы ты песню не пела, весёлую, или, печальную, ты должна свои эмоции от песни направить наружу. Из себя.
— Я не могу точно сказать, как это сделать, — говорит он, — это ты должна почувствовать сама, что твои чувства идут от тебя к людям. Как только ты этого добьёшься, то дальше будет уже легче. Приём, которым ты можешь воспользоваться, обучаясь, заключается в следующем. Выбери, для начала одного человека. И пой, только для него, как будто в зале никого больше нет…
ДжонХван несколько раз подносит к своей груди руку с раскрытыми пальцами, делая движения от себя «наружу».
— Тебе нужно установить связь со слушателем, — говорит он, — сейчас такое называют «энергетический канал». Я говорю, чтобы тебе было понятнее. В моё время это называлось «захватить внимание слушателя».
Ну да. В моей музыкальной школе об этом тоже говорили, но до практики дело не дошло…
— Второе, — говорит ДжонХван, — на сцене у тебя должно быть всегда хорошее настроение. Следи за своим здоровьем. В больном теле сложно найти энергию, которой можно поделиться…
— И третье, — говорит ДжонХван, — люби своих слушателей. Люби, как дорогих тебе людей. И не потому, что они приносят тебе деньги и популярность. Слушатели дают гораздо большее. Они дают смысл твоей жизни как певца. Без них, ты окажешься в пустоте. Это очень страшно, вдруг оказаться не нужным.
ДжонХван строго смотрит на меня. Я киваю, думая, что, похоже, карьера дядюшки знавала взлёты и падения.
— Жаль, что ты этого сейчас не понимаешь, — с сожалением произносит он, видимо не увидев на моём лице нужного выражения и вздыхает, — в молодости этого почти никто не понимает. Все уверены, что будут жить вечно, под светом звезды удачи…
Дядюшка огорчённо качает головой.
— Жизнь учит быстро, — говорит молчавший всё это время СанХён, оценивающе смотря на меня, — тут главное, чтобы после её первого урока осталось, чем думать…
— Я постараюсь впитать вашу мудрость и последовать ей, уважаемый господин ДжонХван и господин СанХён, — говорю я, делая поклон.
— Я всё ещё надеюсь это увидеть, — говорит мне СанХён, — но пока лишь наблюдаю, как тебе непрерывно везёт.
— Везенье, это тоже, хорошее качество человека, сабоним, — делаю я короткий поклон головой в его сторону.
СанХён осуждающе крутит головой, ДжонХван смеётся.
— Пусть, — говорит он СанХёну, махнув на меня рукой, — молодая ещё. Есть, кому позаботиться. Чудные годы.
Трек восьмой
Время действия: следующий день
Место действия: сетевое сообщество группы «Корона»
……………
[+945, -46] Боже мой! Кого президент СанХён ввел в нашу замечательную группу?!
