Дэвид Лэнгфорд - «Если», 2000 № 06

Среди рассказов и повестей сразу несколько произведений получили премию «Небьюла» — «Плановики», «Девушка, упавшая в небо», «Навечно твоя, Анна».

В последние два десятилетия писательница продолжает активно работать в фантастике, одновременно осваивая «пограничные» жанры — мистической прозы и детектива.

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 10, 1996 г.)

В одном из интервью Пол Левинсон сказал:

«Технический прогресс двулик, и к этому следует относиться философски. «Отменять» его — бессмысленно и глупо; слепо восхищаться им, не замечая негативных черт, глупее вдвойне. Поскольку выбора у нас нет — нам с ним жить; вопрос заключается в том, как жить, как нам строить дальнейшие отношения с новыми технологиями».

Американская писательница и литературовед Д. Линдскольд дебютировала в фантастике в 1994 году рассказом «Квартал времени». С тех пор она опубликовала более десяти рассказов, относящихся к широкому спектру фантастической литературы — от фэнтези до киберпанка, а также десять романов — «Трубы Орфея» (1995), «Следы наших братьев» (1995), «Дым и зеркала» (1996), «Когда боги молчат» (1997) и другие. Исследовательница и горячая поклонница творчества Роджера Желязны, Джейн Линдскольд выпустила в 1993 году монографию, посвященную мастеру, а позже написала в соавторстве с Желязны, с которым провела последние годы его жизни в Санта-Фе, два романа— «Donner-jack» (1996) и «Лорд Демон» (1999). Романы вышли уже после смерти писателя в 1995 году.

Английский фэн, писатель и критик Дэвид Лэнгфорд родился в 1953 году и первоначально прославился в мире научной фантастики благодаря своей первой ипостаси (и даже получил две премии «Хьюго» — за фэн-критику и собственный фэнзин). Его первым опубликованным научно-фантастическим произведением стал рассказ «Волна жара» (1975), а первой книгой — пародийное «Описание встречи с обитателями иного мира, 1871» (вышел в 1979 году под псевдонимом Уильям Роберт Лузли). Книга приобрела скандальную известность, когда другой автор, Уитли Стрибер использовал ее сюжет, выдав его за описание будто бы реально происходивших событий, для собственного романа «Мажестик»… Кроме того, Лэнгфорд написал еще несколько фантастических книг, а также выпустил несколько разнообразных популярных книг-альбомов по научной фантастике. Среди составленных им антологий есть одна, название которой способно многое сказать истинным знатокам фантастики: «Руководство для желающих прокатиться на драконах за Заветом, спрятанным на поле битвы у самой границы Дюны: одиссея-2». Это, как легко догадаться, сборник научно-фантастических пародий…

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 5, 1995 г.)

Всегда отстаивавший литературную составляющую научной фантастики, Дж. Т. Макинтош в сборнике «Научная фантастика и фэнтези. Современные авторы научной фантастики» (1978) отмечал:

«Вызывает разочарование продолжающаяся практика, когда редакторы и издатели отвергают многие талантливые работы только на том основании, что «это-де не научная фантастика». Теоретически как раз science fiction должна быть самой свободной — в том числе и от редакторских табу. Просто по определению: ведь в фантастике возможно все. Однако на практике автор, использующий научно-фантастический антураж, но в большей мере интересующийся человеческими взаимоотношениями, может быть отклонен НФ-журналом уже с порога. Мне самому не раз приходилось с этим сталкиваться. Хотя в последние годы стало неприличным доказывать, что фантастика — тоже (и в первую очередь) литература, все-таки порой мне приходилось искусственно вводить в произведение какой-то особый научно-фантастический «крючок», рассчитанный на то, чтобы зацепить редактора. Я вспоминаю об этом с сожалением. И с еще большим — случаи, когда приходилось делать то же самое с уже отвергнутым рассказом, после чего он благополучно принимался к печати».

Американский писатель Ричард Паркс родился в 1955 году в городе Ньютоне (штат Массачусетс), а в фантастике дебютировал в 1994-м рассказом «Закладывая первый камень». С тех пор он опубликовал около полутора десятков рассказов, большинство из которых принадлежит жанру фэнтези. Ричард Паркс

ИР также активно занимается рецензированием творчества коллег в ведущих американских научно-фантастических изданиях.

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 7, 1998 г.)

«Читатель «Если» не встречался с Вами два года — с тех пор, как был опубликован рассказ «Праздник». Какие события произошли за это время?

— Случилось много чего! Во-первых, за этот рассказ мне вручили премию «Странник». Это приятно. Во-вторых, вышли две новые фантастические книги и две нефантастические, причем одна из них — во Франции. Это тоже приятно. Мне удалось организовать новое издательство и даже выпустить немало книг, в том числе и фантастику. Но это очень хлопотное занятие, отвлекает от своих вещей. Хотя повесть для вас я все-таки написал…

Американская писательница и составительница антологий Карен Ли Хабер родилась в 1955 году, а в 1987-ом, выйдя замуж за известного фантаста, прибавила к своей фамилии вторую и зовется теперь Карен Хабер-Силверберг. И уже в следующем году она сама дебютировала в научной фантастике рассказом «Madre de Dios». До нынешнего дня Карен Хабер (именно так она подписывает все свои сочинения, предпочитая не эксплуатировать фамилию куда более именитого мужа) опубликовала девять романов — тетралогию «Огонь зимой» (1989–1992), «Менестрели войны» (1995), «Женщина без тени» (1995), «Кровная сестра» (1996) и другие, а также два с лишним десятка рассказов (из них только один в соавторстве с мужем). Кроме того, вместе с Робертом Силвербергом Карен Хабер возобновила выпуск оригинальных антологий «Universe», прерванных в связи со смертью их первого и бессменного составителя — Терри Карра.

(См. биобиблиографическую справку в «Если» № 8, 1995 г.)

Сгоряча причисленный рядом критиков к киберпанку, американский писатель Джордж Алек Эффинджер (среди произведений которого действительно есть несколько «киберпанковых» романов) сам включает свое творчество в куда более широкий круг литературных традиций и влияний.