Журнал «Если» - «Если», 1998 № 09

Можно вспомнить еще фильм Тони Рэндалла «Кулак Северной Звезды» (1995) — стильный, эффектный, местами неожиданно ироничный боевик о соперничестве двух могущественных школ единоборств в мире, где больше нет озонового слоя. Британский кикбоксер Гэри Дэниэлс отлично смотрится в одеяниях Кенджиро — Кулака Северной Звезды, благородного и неустрашимого мессии Нового Порядка. Да и его боевая подготовка выше всяких похвал. Тем же, кто хочет получить настоящее удовольствие от боевой антиутопии, стоит приложить некоторые усилия и разыскать отличный (хотя и далеко не новый, вышедший одиннадцать лет назад) стопроцентно культовый фильм Лэнса Хула «Стальная заря» (1987). В нем молодой Патрик Суэйзи (тот самый любимец школьниц, обаяшка из «Грязных танцев» и «Призрака») играет Кочевника — неприкаянного героя безрадостного будущего, странника пустыни, побеждающего многочисленных злодеев в поединках на мечах и просто так, голыми руками. Примечательно, что в «Стальной заре» персонаж Суэйзи не только машет руками и ногами в духе восточных суперменов, но и худо-бедно постигает основы высшей мудрости, без которой, как известно, любая техника самообороны — пустой звук. Любопытно, что его наставника играет Джон Фуджиока — японец, исполнивший роль сенсея Майкла Дудикоффа в сериале «Американский ниндзя». Мир тесен…

Еще одна внушительная часть фантастических «рукомашеств» посвящена разного рода турнирам, на манер «Кровавого спорта» или «Кикбоксера», но в более экзотическом исполнении. В противоборство могут вступать гигантские человекоподобные машины («Боевые роботы» Альберта Бэнда и «Робот Джокс» Стюарта Гордона), земляне и пришельцы самых невероятных видов («Арена» Питера Манугяна) или живые спортсмены и специально созданные для поединков киборги («Теплоискатель» или «Человек против киборга» Альберта Пьюна с чемпионом каратистом Кейтом Куком и уже знакомым нам по «Кулаку Северной Звезды» Гэри Дэниэлсом). А в свое время даже разрабатывался, но, к сожалению, так и остался на бумаге, проект третьей серии «Хищника», в которой люди и могучие космические охотники должны были сойтись на гладиаторском ринге. Вот это был бы матч века!

Наконец, наибольших успехов в синтезе двух жанров добились экранизации компьютерных игр. Боевую фэнтези «Двойной дракон» (1997), не лишенную остроумия киновариацию Джеймса Юкича на тему любимой игры младших школьников, почтили своим присутствием такие корифеи жанра, как Марк Дакаскос («Драйв», «Плачущий убийца») и Роберт Патрик (именно он играл противника Арнольда Шварценеггера во втором «Терминаторе»). Но при всей обезоруживающей наивности и вполне подростковой энергетике эта история о двух братья-каратистах, сражающихся за древний амулет на живописных улицах Лос-Анджелеса, провалилась в прокате. Как, впрочем, и весьма неплохая киноверсия «Уличного бойца» (1995), где главную роль сыграл Жан-Клод Ван Дамм. К слову, из всех актеров-рукопашников Ван Дамм наиболее неравнодушен к фантастическому жанру. В его фильмографии можно обнаружить, помимо упомянутого выше «Киборга», роскошного «Универсального солдата» (1992). Кстати, финальная битва робота-Ван Дамма и робота-Дольфа Лундгрена из этого боевика Роланда Эммериха по праву входит в большинство хитпарадов «Лучших рукопашных схваток в истории кино». Еще один фильм с его участием — «Патруль времени» (1995) Питера Хайамса о путешествиях в прошлое и будущее — насыщен многочисленными потасовками.

Да и собственно «Уличный боец» порадовал фанатов лихими драками и изобретательным дизайном. Но на сборах это не отразилось — видимо, юные поклонники «Двойного дракона» желали видеть на экране нечто более серьезное и кровожадное. И их ожидания были полностью удовлетворены, когда на экраны мира вышла «Смертельная схватка» (1995), он же «Мортал Комбат» собственной персоной. Правда, некоторые наиболее радикальные компьютерщики ворчали, что, дескать, «кровищи маловато»… Но большая часть поклонников игры восприняла фильм молодого английского режиссера Пола Андерсона восторженно — даже несмотря на то, что стопроцентных звезд (за исключением, разве что, Кристофера Ламберта в роли кудесника Райдена) в картине не было. И впрямь, в чем, в чем, а уж в эффектности этому творению не откажешь. Впечатляющие схватки следуют одна за другой, как и положено на турнире — пусть даже и потустороннем. А то, что в смертельной схватке участвуют не только люди, но и духи, демоны, колдуны и даже многорукие чудовища из преисподней, позволило «подсолить» и без того насыщенное действо самыми невероятными спецэффектами вроде мгновенного замораживания противника или борьбы с оживающими на глазах статуями. Именно в первом «Мортал Комбате» было достигнуто идеальное соотношение фантастических и боевых элементов, так что он может считаться своеобразным эталоном подобного рода кинопродукции. В отличие от куда более шумной, помпезной и «навороченной», но вопиюще бессмысленной «Смертельной схватки: аннигиляции», вышедшей совсем недавно.

А вообще-то самым точным и убедительным отражением философии боевых искусств в фантастическом кино остается, как это ни странно, хрестоматийный фильм Ирвина Кершнера «Империя наносит ответный удар» (1981). Что такое учение джедаев, как не свод правил, известный любому послушнику Шаолиня? И разве не похож маленький, морщинистый, но такой могущественный Йода на тех стариков-монахов, которые наставляли на путь истинный героев Джеки Чана или Джета Ли? А его приветственный клич вполне может сгодиться для бойцов всех времен и всех галактик: «ДА ПРЕБУДЕТ С ВАМИ СИЛА!»

Станислав РОСТОЦКИЙ

Герой экрана

Наталья Милосердова

Зона Кайдановского

Три года назад, 23 июля 1995 года, на продавленном диване в коммуналке, не успев переехать в новую квартиру на Сивцевом Вражке, через три недели после женитьбы на женщине в два раза моложе его, от третьего обширного инфаркта скончался Александр Кайдановский. Он любил одиночество и боялся его. Он страшился смерти, но ничего не делал, чтобы ее отдалить, и после второго инфаркта продолжая курить, пить и петь песни ночи напролет, как в молодости.

С 1988 года он не снял ни одного фильма, только все переписывал и переписывал свой сценарий «Восхождение к Эрхарду» — о противоборстве между любовью к Богу и любовью к человеку. Он написал много песен и картин. Он преподавал на Высших курсах режиссеров, и, говорят, его студенты были также одержимы безумными идеями. Как и мастер.