Второй Карибский кризис 1978 - Максим Арх
Для большего веса и солидности на роль Барби была приглашена Света Конорова из фильма про робота-убийцу, которая имеет псевдоним Катя Мячикова. Кена же было решено сыграть прекрасному актёру и великолепному режиссёру Искандеру Васиинову, которого в миру зовут Васисуалий. Он согласился. Я тоже был не против. И за один час тридцать две минуты весь необходимый материал был отснят.
Продолжение суперсаги завтра-послезавтра
Глава 38
Закончив монтаж последнего клипа, дал распоряжение показать их Тейлору, а сам, подозвав к себе одного из адъютантов, потребовал доклад по подготовке к съёмкам к/ф «Привидение». Оказалось, всё готово было ещё вчера.
Похвалив за расторопность помощника, выдвинулся на театр боевых действий и своей императорской волей приказал начинать. Ну, мы и начали… И, собственно, не успев начать, почти сразу же всё и закончили. Почему? Да потому что сняли мы всё за пять дней.
Ну да… А чего там снимать-то? Актёры профи и за время подготовки сумели выучить свои роли на ять. Мало того, что выучили, так ещё и прорепетировали дуэтами.
По сценарию картины, главный инженер экспериментального компьютерного НИИ, работающего в связке с иностранными компаниями, имеет доступ к иностранным валютным счетам. Этим и пользуются неизвестные мошенники руками «друга» главного героя. Почему я выбрал место работы для главного героя НИИ, а скажем не какую-нибудь плодоовощную базу. По нескольким причинам. И главная из них это то, что я всячески хотел прививать населению нашей страны, и в первую очередь молодёжи, любовь к передовым технологиям. Так что компьютерный НИИ и никаких автобаз!
Собственно, здание под этот замысел было найдено легко. В этом времени в Москве полно подобных строений, из стекла и бетона, так что с частичным использованием одного из них проблем не возникло.
Создав нужную обстановку внутри этого здания на одном из его этажей, актёры просто сыграли всё так как надо, а мы с оператором это дело засняли.
Сцены в квартире тоже никаких хлопот не доставили. Была арендована пятикомнатная квартира в «сталинской» пятиэтажке. Туда же был доставлен гончарный круг, для которого инженер Заварзин сделал электропривод. Тут произошло всё в точности также как и в «НИИ» – актёры сыграли, я снял. Вот и всё. Дело сделано.
Это что касается обычных съёмок. Что же касается спецэффектов, которых, по сути, там штук пять (призрак в метро, само привидение, в конце чёрные тени, которые утащат «друга», а до этого убийцу и ещё по мелочи), то все они были сделаны либо чередованием кадров, где на одной плёнке снята сцена с актёром, а на другой только фон, либо при помощи комбинированной съёмки, которую я уже успешно испытал в Ботаническом саду при пробной съёмке эпизода для «Хищника».
(Если кому-то интересно вспомнить процесс съёмок – Книга № 10 «Куба далеко! Куба рядом!» глава № 17 прим. Автора)
По музыкальной части тоже всё было не плохо. Тейлор не подвёл и выкупил все права на песню «Unchained Melody». В договоре, предоставленном им, было подтверждено, что правообладатель, продал песню за 4567 рублей. Также предусмотрительный американец, предоставил чек на оплату за работу посредника-адвоката, который вёл переговоры с певцом. Это нам, якобы обошлось, в 23 рубля.
Таким образом, общая сумма сделки составила 4590 рублей. Документы я предоставил в бюджетную комиссию конкурса.
Естественно, всё это было профанацией. Песня обошлась гораздо дороже.
– Сто тысяч долларов, Саша, – прошептал мне Тейлор на ухо и с грустью повторил: – Сто тысяч американских долларов.
– Ну и аппетиты у товарища… – хмыкнул Саша.
– Ага…
– Ну да ладно, Джон. Не грусти! Что деньги? Деньги – мусор, – подбодрил его я. – Денег этих мы нарубим много. Главное – песня теперь наша. И, поверь, это будет суперхит, от которого люди будут плакать десятилетиями.
– Ты думаешь?
– Не думаю, Джон. Уверен! И хотя нам она обошлась так дорого, намного больше, чем в прошлый раз, гм… – заболтался путешественник во времени, случайно вспомнив одну из статей в интернете, где говорилось, что песню продали за пятьдесят тысяч долларов. Потупился, кашлянул и вновь взял радостный тон. – Всё равно, Джон, затраты окупятся с лихвой и всё будет…
Посмотрел на собеседника, давая тому возможность сказать то, что в таких случаях надо говорить.
И тот мои ожидания оправдал.
– Чикибамбони! – сказал он, не затягивая паузы.
– А то ж, – ответил я, не помню на каком, и предложил выпить «за успех нашего безнадёжного предприятия».
Как только мы всё отсняли, я сразу же приступил к монтажу.
Три дня и картина была полностью готова.
Абсолютно впавшее в прострацию, от моего заявление, конкурсное жури, немного оклемавшись от шока, предложило было показать им, что я там умудрился снять за десять дней. Однако я категорически отказался. При этом сослался я на то, что конкурс ещё не закончен и у меня есть пару месяцев доработать фильм.
Чтобы с картиной ничего не случилось, по своей давней традиции, сделал несколько копий. Одну отдал Феде Федину, живущему в соседней деревне, Севе отдал вторую, третью – генерал-майору Петрову, четвёртую Мячикову. Оригинал тоже отдал ему, ибо конкурс по поручению Министра культуры курировал именно он.
– Саша, ты же знаешь, я без спроса не возьму, – пригласив к себе в кабинет, сказал «тесть». – До окончания конкурса ещё много времени и никому не показывать, по твоим словам, готовый фильм – это твоё право. Тем более цензоры говорят, что ничего сверх меры ты там не снимал – всё было в рамках и согласно сценарию. Но и ты пойми. Мы волнуемся. Мы переживаем. Мы не хотим, чтобы тебя ждала неудача. И к тому же, – он чуть запнулся, – пойми и ты, нам всем очень интересно посмотреть, что у тебя в конечном итоге получилось.
– Мало ли что получилось… Ждите, товарищи, окончания конкурса, – отмахнулся бывший пионер.
– Хорошо, это они. А мне? Мне и нашей старой комиссии можешь показать, до окончания конкурса? Ведь мы ж свои люди.
– Гм… Свои?
– А разве ты сомневаешься?
– Ну, раз свои,
