Калгари 88 - Arladaar
— Хорошо. Ты меня тоже смотивировала, — улыбнулся тренер. — Извини. Накатило что-то. Понедельничное. Не разработался ещё после выходного.
— Сейчас разработаемся! — заверила Арина. — Я предлагаю накатывать целиковые макеты программ. С прыжками. Полностью по правилам, как положено. По таймингу. Сразу смотреть, где ошибки и шероховатости. На ходу корректировать их.
— Хорошо, — согласился тренер. — Короткую программу ты прекрасно показала. Её пока не будем трогать и что-либо изменять. Сегодня поработаем с произвольной. С «Кумпарситой». Она у тебя неважно шла.
— Я переосмыслила концепцию произвольной программы, — заявила Арина. — Буду катать по другому.
— Посмотрим… Иди в зал ОФП, разомнись как следует, но не переусердствуй, — Левковцев поднялся с лавочки. — Помни — это лишь разминка, а не тренировка. Основная тренировка сегодня будет полностью ледовая.
Когда Арина размялась, и пришла на лёд, Левковцев был уже там. Тоже надел коньки, чтоб всё внимательно видеть, и с близкого расстояния контролировать ледовую тренировку.
— Готова? — спросил тренер. — Тогда поехали. Тренируемся сначала без музыки. Давай прикинем, где будут элементы.
— Тут особо и придумывать нечего, — сказала Арина. — Буду всё делать так, как делала до этого. Стартовый каскад, флип-тулуп в той части арены, потом кросс-роллы на поворот, и на противоположной стороне лутц, после него вот в том месте будет прыжок во вращение. Позиции будут либела и кольцо. Ну и дальше, как положено. Я макет программы рисовала вчера и примерно прикинула. Сейчас я пройду программу на одиночных. Нужно отследить тайминг, где я затыкаюсь и заваливаю время.
— Иди, — согласился тренер и достал секундомер. Когда Арина начала катать макет программы с одинарными прыжками, запустил отсчёт. Потом, когда Арина закончила прокат, подозвал её к себе.
— У тебя время превышено на 19 секунд, — заявил Левковцев. — Это очень много, учитывая, что ты двойные не прыгала. На переходы много времени теряешь. Они у тебя очень красивые и оригинальные, но… Придется от них отказаться. В оценке они тебе ничего не принесут, а потеряешь ты много.
— Знаю, — мрачно ответила Арина. — Надо катать сразу же с двойными. Целиковую программу, с музыкой. Посмотрим, сколько превышение времени будет, а потом уже корректировать.
— Хорошо, — согласился тренер. — Сейчас я поставлю музыку. Иди к центру площадки. Занимай стартовую позицию.
Какая в танго может быть стартовая позиция? Мужчина и женщина картинно подходят друг к другу красивыми шагами, потом охватывают друг друга, как предписано каноном, и сразу же начинают с такта темпо, например, с заклона партнёрши, когда она откинулась на руку партнеру, и он буравит её жарким взглядом. Или, например, в первой позиции сделать пируэт и сразу же заклон, совместив две позы в один такт. Нечто подобное надо сейчас придумать. Причём на лету. Сделанные в самом начале программы типично танговые движения и позиции разгонят всю программу. Дадут понять зрителям, о чём постановка.
Арина не знала, какие наработки по произвольной программе были у Люськи. А она опять вспомнила занятия с хореографом Железовым. Особенно часть, где он рассказывал о теории танца. О том, что каждый танец должен иметь сюжет. Должен что-то означать, а танцор играть в нём какую-то роль.
…
— Давайте сегодня просто поговорим, — Железов уселся на пол, сложив ноги по-турецки, и предложил фигуристкам сесть также вокруг него.
— А о чём мы будем говорить? —робко спросила Арина.
— О танце. О чём же ещё! — рассмеялся Железов. — Начнём издалека. Что мы подразумеваем под танцем? Обычно ничего особого. Некий паттерн, набор определенных движений частей тела в ритм музыке. Это неправильный подход. Даже самый простой танец должен иметь сюжет и своих героев.
— И даже какой нибудь клубнячок? — спросила Смелова. — О чём может сказать самый обычный массовый танец?
— Многое! — возразил хореограф. — Даже самый простой клубнячок многое расскажет. Потому что, если танец имеет сюжет и героев, им намного легче управлять. Ты будешь знать заложенный в движения сюжет и просто следовать ему. Ты будешь танцевать себя! Это же намного легче!
— А какой может быть сюжет у того же простого клубнячка? — не унималась Сашка. — Какой у него может быть герой?
— Любой из вас — уже герой, — ответил Железов, с лёгкой улыбкой оглядывая присутствующих. — Даже ты, Саша. Представь себе, как ты, вся такая модная и современная, пришла в танцевальный клуб оторваться. В первую очередь потанцевать. Представь, что ты в молодежной клубной одежде, в бейсболке набекрень, в кроссовках с платформами, с агрессивным макияжем и наглым выражением лица. Как ты небрежно входишь на танцпол, но на тебя никто не обращает внимания. Ты начинаешь двигаться. И тогда… Зал оживает. В этом месте ты можешь усилить подачу образа, сделать движения более энергичными. Своими движениями передать реакцию публики. Ты идёшь по освещенному неоном танцполу, и все расступаются перед тобой. Ты танцуешь широко и свободно, показывая, что вокруг никого нет, все только наблюдают за тобой. Да, Саша, это ты! Это твой герой. А дальше можешь развивать сюжет. Ты сама будешь писать свою танцевальную историю. Вот так это работает.
Тут вся группа рассмеялась, в том числе и Смелова, обладавшая неплохим чувством юмора. Как ни странно, но хореограф угадал на все сто — именно так, как он обрисовал, Смелова всегда и ходила. Это был её обычный летний образ.
…
Ну и какая стартовая позиция в «Кумпарсите»? Вызывающая? Да. Но только отчасти. Скорее свободолюбивая, гордая. Партнёрша знает себе цену. Но в то же время стартовая позиция не должна быть слишком вычурной, требующей больших энергозатрат. Чтоб не вышло так, что программа ещё не началась, а ты уже устал. И вынужден стоять, напрасно тратя силы, и начала музыки в неудобной позе. Кажется, в параллельной группе одна из девочек катала программу под саундтрек из мультика «Король-лев». И там стартовая позиция была настолько неудобная, что бедняжка начинала дрожать от усталости ещё до начала музыки, потому что стояла на одной ноге, наклонив тело вперёд и держа руки сомкнутыми сзади, кажется, изображая цаплю. Она тратила половину силы, отпущенной на
