ТОП сериал 1978 - Максим Арх
— Может и так, но мама расстроится, — констатировал очевидный факт прилежный сын.
— А вот чтобы мама не расстраивалась, мы сейчас с тобой пойдём к ней. Покажем статью и проведём беседу, объяснив необходимость таких шагов. Она у тебя женщина умная и понимает, на каком уровне сейчас работает её сын. Уверен она поймёт. И чтобы всё прошло, как ты говоришь, чикибамбини, нужно, чтобы ты помог маме всё разъяснить.
— Чикибамбони. — Машинально поправил я Лебедева. — А бабушка? Она-то о том, что её внуку восемнадцать лет и что он больной дистрофик, не знает, — прилежный внук.
— Не волнуйся. С ней уже наши товарищи провели беседу. Она всё поняла и будет действовать согласно общей легенде, — пояснил мидовец и, увидев, что я встревожился, добавил: — Саша, общавшиеся с ней сотрудники были крайне корректны, так что с твоей бабушкой всё в порядке — не переживай.
— Я надеюсь, что это так.
— Это так.
— Идём к маме? — повернулся я в сторону домиков.
— Да. Сейчас пойдём. Только ещё один вопрос решим, — кашлянул мидовец и из папки, которую держал в руках, достал ещё один листок с текстом.
Я устало вздохнул и спросил:
— А нож когда вы достанете?
— Тут обойдёмся без него, — крякнул мидовец и напомнил: — И хватит о ножах. Договорились же — забыли навсегда!
— Извиняюсь. Забыли, — подтвердил я, глядя как Лебедев, всматривается в листок, вероятно, пытаясь в темноте разобрать буквы. — Может, под фонарь отойдём?
— Да чего отходить, я и так помню. На, это тебе, — сказал он и передав мне бумагу. — В комнате у себя почитаешь.
— А что здесь?
— Это результаты конкурса.
— И... — поторопил я замявшегося собеседника.
— Крепись. Жюри конкурса режиссёров присудило твоему фильму четвёртое место, а это значит, что...
— ... что павильона в новой строящейся киностудии мне не видать, как своих ушей, — закончил я за Лебедева, подняв голову к небу, медленно произнёс: — Офигеть можно. Хотел бы я увидеть те шедевры, что оказались лучше, чем мой фильм.
— Аналогично, — вздохнул Лебедев и тоже посмотрел на бескрайнее звёздное небо.
Глава 32
День одиннадцатый
В общем, не получилось мне уложиться в девять дней, как я планировал ранее.
Ну да ничего, снять сериал меньше, чем за две недели, тоже неплохой результат. Основная масса съёмок закончилась. Вчера вечером мы сняли взрыв люка бункера и эпичную сцену, как Катя отважно спускается внутрь.
Естественно, копать огромный колодец мы не стали, а пошли на хитрость. Один конец двадцатипятиметровой трубы большого диаметра положили на метровый бетонный блок. Таким образом, один конец стал выше другого. Приварили внутри трубы металлические дуги, сделав ступеньки. Установили под определённым углом камеру внизу. Актёров, что должны были стоять в кадре у входа в люк, частично подвесили на тросах. Под наклоном установили растительность. И отсняли якобы спуск внутрь бункера, что расположен на глубине.
Дальнейшие действия в самом бункере будут только во втором сезоне, и для проведения съёмок необходимо будет построить декорации в закрытом помещении. Они и будут являться внутренностями подземного убежища. Но то будет потом, а сейчас мне осталось снять только кадры с монстром, который в первом сезоне представляет из себя летающий столб дыма.
Для того чтобы в кадре клубы дыма действительно являлись клубами, решено было снимать это так:
Гелием были надуто три десятка детских воздушных шаров. Все они друг за другом были помещены в длинный чехол, сшитый из ткани. К самой ткани было пришито множество различных ленточек шириной пять и длиной десять-тридцать сантиметров. Таким образом, у нас получилась летающая волосатая «гусеница». К «носу» этого летающего монстра была привязана тонкая верёвка, за которую это его можно было передвигать.
Естественно, что сняв в кадре такой летающий объект и оставив его без изменений, мы моментально убили бы всю серьёзность киносаги, превратив её в фарс. Естественно, этого мы допустить не могли. Поэтому, как только «гусеница» была готова, начиналась магия кино.
На специально сделанные большие экраны, установленные прямо посреди джунглей, натянули специальную ткань. Установили инфракрасные лампы и на кинокамеру, способную снимать сразу две плёнки, стали снимать сцены «гусеницы» и актёров, облучая прожекторами фон.
(« Ну а далее весь процесс будет выглядеть так… В кинокамеру заряжается две плёнки. Одна из них обычная — негативная. После съёмок она будет перепечатана в позитив. Другая плёнка — чёрно-белая инфрахроматическая, то есть чувствительная к инфракрасному излучению. Далее идёт съёмка сцены. Съёмки производятся на обе плёнки сразу. Обычная плёнка фиксирует актёра на чёрном фоне. Эту плёнку до поры не трогают. Вторая же плёнка отправляется на проявку, в процессе которой заодно сильно увеличивают контраст. В результате получается отчётливая маска чёрного силуэта с прозрачным фоном, вместо чёрного экрана. Именно для этого и нужны облучающие его приборы. Дальше всё происходит по принципу двойной экспозиции. Первая (обычная плёнка) не проявлена и меняется местами со второй (с чёрной силуэтной маской), уступая ей место ближе к объективу. Таким образом, плёнка с маской становится щитом, прикрывающим вторую плёнку с обычной экспозицией. После этого происходит съёмка пейзажа. Затем убираем плёнку — «щит» (с чёрной силуэтной маской) и на выходе получаем джунгли плюс прозрачная «гусеница». После этого останется лишь превратить эту прозрачную фигуру в злой дым. Сделано это будет простым и сверхэффективным способом — второй плёнкой на этот раз будет служить снятый дым от покрышек, который мы подложим под отснятую плёнку с прозрачной фигурой. На выходе прозрачный силуэт «гусеницы» становится чёрным дымом, и мы несём плёнку в проявку».)
((с) Небольшой адаптированный фрагмент текста из «Регрессор в СССР. Куба далеко? Куба рядом!» Книга 10. Глава 17. https://author.today/reader/156628/1552494 Прим. автора)
Убрали экраны и сняли общий фон. После этого подожгли пару покрышек и отсняли чёрный дым. Затем переместились на другую площадку и снова сняли сначала при включённых инфракрасных прожекторах, а затем без них.
В конечном итоге должно было получиться вот что.
На фоне джунглей парило прозрачное продолговатое нечто. Для того чтобы кадры выглядели более убедительно, после монтажа художники-аниматоры должны будут заретушировать верёвку и немного подкрасить контуры «гусеницы», чуть размыв границы силуэта.
В этом сериале я применил технологию, которую испытывал
