Лучший фильм 1977 года (СИ) - Арх Максим

– Хрен с ними с деньгами. Этими кассетами сейчас занимается КГБ. Их крайне интересует сколько было записей и один ли я их распространял. Поэтому на данном историческом этапе нам лишний раз подставляться не надо. Согласен? – и вновь увидев кивок. – Так, что сожги и «Вася-кот». Окей?

– Во дела, – почесал затылок Федя. – Блин, жалко-то как. Может плёнку стереть и рубля по два попробовать продать? Они же новые совсем. Наверняка покупать будут.

– Не надо ничего стирать и не надо ничего продавать. Там КГБ занимается, а не местный участковый. А КГБ — это экспертизы всякие разные и тому подобная лабуда. Нас вычислят и потом хлопот не оберёмся. Сейчас я вроде бы разрулил ситуацию, но фиг знает, как получится с этим в дальнейшем. Поэтому прошу тебя не зариться на деньги. У меня большой проект намечается. Если всё срастётся я тебя к себе приглашу на работу, и поверь будет через пару месяцев у тебя новый «Жигулёнок». Договорились? Так что вот тебе пятьсот рублей, жги не жалея, чтоб не осталось ни одной записи, – а затем подумав, – И магнитофоны тоже заодно сожги.

– Блин, во облом-то. Ну да ладно, – тяжело выдохнул тот, и я его прекрасно понимал, ведь тут денег было чуть ли не на двадцать тысяч рублей, а это, в этом времени, как минимум, два новеньких автомобиля «Волга». – Слушай, но сжигать такую массу сразу это внимание привлечёт, – логично заметил друг, через минуту раздумий. – Это же пластмасса, она плавится будет и кипеть, а также вонять, дымить. Соответственно долго не сгорит. Может лучше утопить их в лесных омутах?

– А если они всплывут и их кто-то найдёт? Сразу же в милицию сообщат и это будет ЧП районного масштаба для начала. И тогда шансов у нас будет крайне мало. Начнут копать и в конечном итоге накопают. Не-е Федя, нам такая фигня нафиг не нужна.

– Ну тогда, наверное, лучше жечь частями, – предложил невольный подельник. – Сейчас в деревне народа особо нет, все дачники разъехались до весны и лета, так что возьму на работе неделю за свой счёт и потихоньку сожгу всё это в лесу частями.

– Окей, только делай это в разных местах, а после место закапывай или сожжённую пластмассу выкидывай всё в те же омуты. Договорились? Ну и отлично. Тогда всё пока. Я пошёл к себе в деревню.

– Что пешком пойдёшь? С сумками? – спросил тот.

– Ну у меня пока крыльев нет, а такси я отпустил. Ничего дойду за час, – ответил я.

– Не. Пойдём в колхоз. Я свой трактор возьму и тебя отвезу, – предложил тракторист, подняв одну из моих сумок с гостинцами для бабушки.

– Ну, если есть такая возможность, то почему бы и нет, – согласился пионер, поднимая с пола вторую сумку.

– Отчего же нет. Конечно есть. Там же сторожем Михалыч. Он наш человек и всегда поможет, – напомнил мне друг и закрыл сени на ключ, после чего мы вышли с ним на улицу.

И вот через двадцать минут на тракторе «Беларусь» Федя довёз меня прям до моего домика в моей деревне, который находился в пяти километрах от его дома.

Нужно сказать, что трактор этой модели был одноместный, поэтому в кабине сидеть было крайне неудобно из-за тесноты. К тому же кабина была грязная, местами испачканная маслом и солидолом, и я небезосновательно опасался, что могу испачкать верхнюю одежду. Так оно и произошло. Когда мы подъехали к калитке родного дома, то вылезая я обтёрся об дверь и моя синяя куртка получила в награду небольшое чёрно-коричневое пятно, которое, к слову сказать, замучаешься отстирывать.

Бабушка меня не ждала, поэтому сначала сильно удивилась и обрадовалась, затем встревожилась, подозревая, что что-то плохое случилось с мамой, но, когда узнала, что в Москве у нас всё в порядке, вновь обрадовалась и принялась меня расцеловывать, при этом постоянно расхваливая на все лады, где сутью было две формулировки: «Ах, какой ты стал большой – совсем взрослый», и традиционное: «Вылитый жених. Все девки твои будут!»

Глава 28

Встав с кровати пораньше, пока ещё не рассвело, вовремя пробежки забежал в заброшенный дом и забрал из тайника планшет. Вернувшись в дом и зайдя к себе в комнату, спрятал гаджет в шкаф, позавтракал гречневой кашей с молоком и стал помогать бабушке по хозяйству: принёс из колодца два ведра воды, хорошенько прибил разболтавшиеся петли на калитке, спилил две сухих вишни и сухую яблоню, отрубил им сучья, а стволы распилил на поленья, наколол дров и немного прибрался в сарае, который, в той жизни, я так и не прибрал, вплоть до момента моего попадания в прошлое, то есть до 2019 года.

Потом мы пообедали щами с мясом и, отказавшись от второго, я пошёл к себе в комнату, якобы отдохнуть, а на самом деле открыл планшет, включил интернет, радостно отметил, что он работает и немного расстроился из-за того, что новости не поступают и кажется, что тот мир, который я оставил завис в ожидании. А жаль... Было бы очень интересно узнать к чему уже привило моё вмешательство. Какая там сейчас страна? Был ли разрушен СССР? Не просверли ли ещё несколько лишних дырок в МКС?

Но интернет работая показывал, что сейчас 26 июля 2019 года.

Вздохнул вновь, вспомнив о подруге тех дней моих суровых, и принялся заниматься делами, то есть рыскать по интернету в поисках адекватного сценария, к задуманному мной фильму.

В течение вечера и следующего дня я с небольшими перерывами на еду и дела по хозяйству, переписал сценарий и зарисовал раскадровку фильма, естественно схематично, делая пометки под каждым эпизодом. Нарисовав пару десятков рисунков, снял их фотоаппаратом и проявил плёнку, после чего вновь занялся изучением съёмочного процесса.

Для удобства, фильм я разделил на сцены-эпизоды. В каждой сцене было несколько таких эпизодов. Так, например, самое начало фильма – появление терминатора, именовалось сценой номер один, эпизодом номер один. А общения терминатора с молодыми людьми именовалось как – сцена номер один, эпизод номер два.

Естественно кроме сценария меня очень интересовала и техническая составляющая съёмок, то есть сами фигуры робота. Как оказалось, в съёмках оригинального фильма их было несколько. Фигурка шестидесяти сантиметрового размера, макет в человеческий рост и макет половины робота, а точнее верхней половины с головой, руками и туловищем, который во время съёмок должны были носить два человека на носилках. Также в фильме появлялись и отдельные части эндо-скелета – рука, нога, часть человеческого лица с объективом камеры вместо глаза и тому подобные запчасти.

Отдельным пунктом шла голова и рука, которые должны были припариваться при само починке железного киллера. Эти душераздирающие кадры с разрезанием руки и вырезанием глаза я категорически хотел сделать не хуже, чем в фильме-оригинале. И для этого мне необходимо было приобщить к производству фильма каких-нибудь известных кукольных мастеров и скульпторов.

Далее... Оружие и взрывы. С этим было в общем понятно. Всё это хозяйство можно будет взять у военных, разумеется, если на то будет воля сильных мира сего. Однако даже если оружие и дадут, одного этого будет недостаточно.

Во-первых, в СССР нет маленьких автоматов, а точнее сказать пистолетов-пулемётов «Узи», ибо они израильские, да и в магазинах страны такие уж точно не продают. Возможно есть какие-то другие маленькие стволы, но даже если я по интернету их смогу найти, как я их смогу попросить? Меня тут же спросят откуда я вообще знаю о таком оружие типа: пистолет-пулемёт ПП-71 «Букет» и проходивший испытания в 1969—1972 гг. Который серийно не производился. С такими вопросами вообще легко можно было под статью о шпионаже угодить. Поэтому тут я собирался попросить американца, если тот всё же решиться снимать кино, привезти мне несколько журналов о новом западном оружие, в котором я бы увидел «Узи».

Ну а во-вторых, в СССР нет тех самых «клёвых» винчестеров, к которым мы все давно привыкли в фильмах. Терминатор же стреляющий скажем из «мосинки», по-моему, возможно слишком консервативному мнению, выглядит крайне странно, и я бы даже сказал чересчур странно. С другой стороны, конечно же всегда есть двустволка, то есть двуствольное ружьё. Однако нужно сказать, что всё же в кадре двустволка перезаряжается не так эффектно, как дробовик. Нет при такой перезарядке этого узнаваемого звучания – «чик-чик», которое к слову сказать записывается на студии при помощи ствола оружия и обычного дверного замка, где звукооператор врезным замком частично взводит затвор автомата и записывает этот звук, который зритель в дальнейшем будет воспринимать, как досылание патрона дробовика.