Шут королевский 2 - Владимир Георгиевич Босин
А дальше начался ужас. Марина пяткой разворачивала мои стопы, выворачивая их в нужную позицию. Уперев острый кулачок мне между лопаток, она заставляла меня сводить их, выпячивая грудь и подымая подбородок.
Ну и на хрена мне эти балетные выкрутасы. А ещё присутствующие здесь танцоры откровенно ржут надо мной. Ну а как? Человека, никогда не занимавшегося основами балета заставлять так уродоваться. А главное какое это имеет отношение к эстрадному танцу?
Пять позиций ног и три рук, мне приходится учить эту грамматику.
— Так, я всех жду в два часа. Просьба не опаздывать, — через полтора часа мучений меня отпустили. Я даже успел перекусить, просто купил пакет кефира с булкой. После подобных истязаний кусок в горло не лез.
После обеда тренировка изменилась и стала больше похожей на занятия в ансамбле народного танца. Мы выкидывали коленца в матросском танце.
Так прошло три дня, после занятий я не выдержал и решил встретиться с Юлией Борисовной.
Женщина корпит над бумагами и заметно, что это не доставляет ей удовольствие.
— Алексей, ты хочешь поговорить со мной? Заходи, — немолодая женщина, по-моему воспользовалась моментом, чтобы отложить свои бумажки.
— Ну, как тренировки? Марина говорит, что ты не так безнадёжен.
— Не знаю, мне просто не понятно, зачем это всё?
Женщина внимательно смотрит на меня. Я решил продолжить:
— Вот скажите, Юлия Борисовна. Какой вы с Аюхановым видите новую группу?
Немного подумав, она ответила, — ну, мы хотели найти нечто новое, востребованное в первую очередь молодым поколением. Ты же знаешь, что на балет их не затащишь. Вот там наверху и возникла идея занять эту нишу.
— Да, но тогда вы идёте в неправильном направлении. У вас есть классический театр оперы и балета. У вас имеется также ансамбль классического танца, которые во многом копирует репертуар театра.
— Нет, тут ты не прав, — перебила меня женщина.
— Ансамбль имеет более широкие возможности. Если ты обратил внимание, мы ставим спектакли с участием актёров в иных форматах. Это позволяет более гибко адаптироваться к современным требованиям.
— Согласен. Но на выходе вы получите новую группу, которая будет копировать существующее положение. Ведь уже существуют много лет народные коллективы, национальные, бальные танцы наконец. Зачем вам ещё один похожий.
— Что же ты предлагаешь? Совсем отбросить идею с новой группой?
— Зачем? Ни в коем разе. Но нам нужно найти что-то своё, уникальное. Что ещё никто не делал, по-крайней мере у нас в Союзе.
Званцева задумчиво посмотрела в окно, открыв форточку, она закурила.
— Продолжай, что ты предлагаешь?
— Ну, у меня пока недостаточно информации. Но понятно, что нужная новая концепция коллектива. Нужно изменить принцип набора кандидатов. Вот скажите, кто у нас в группе? Откуда взялись эти ребята?
— Ну, это выпускники местного хореографического училища. А что тебя смущает? Они недостаточно хороши?
— Наоборот. Они супер, такое выделывают, что я аж обзавидовался. Но как вы себе представляете их, с этими классическими позами на эстраде. Лично я бы предпочёл брать тех же бальников, энтузиастов современного танца или даже танцоров из варьете. Вот Вы слышали о новом танцевальный коллектив «Тодос»?
— Нет, расскажи.
— Ну, там ребята-энтузиасты брейк-данса соединились с женской танцевальной группой из Риги. И получился очень даже симпатичный коллектив.
Здесь я сильно рискую, потому что не уверен, что Алла Духова уже создала эту группу. Но мне нужны весомые козыри.
— Они определились, что очень востребовано сейчас танцевальное сопровождение, так называемая подтанцовка. Представьте себе Пугачёву или Ротару в сопровождении профессиональных танцоров, которые будут выгодно подчёркивать красоту номера. Как вы думаете, это имеет право на жизнь?
— Не знаю, но это как-то странно. Что, просто танцевать во время выступления певца?
— Не просто, певец участвует в этом. Танцоры задействованы как полноценные исполнители. Они сопровождают исполнителя на сцене, включают его в рисунок танца.
Званцева заинтересованно кивнула мне, — но это только одно из направлений.
— Стой, Лёша. Я устала, поехали лучше ко мне. Угощу тебя кофе и продолжим разговор в более уютных условиях.
По дороге я взял пирожные к чаю, хозяйка нарезала бутербродов с колбасой и сыром.
— Конечно, надо заниматься и самостоятельной концертной программой, формировать репертуар и ездить с гастролями. В программу желательно включить самые различные стили танца, чтобы угодить самому взыскательному и разнообразному зрителю.
— Например?
— Ну это могут быть и танго в исполнении двух девушек и танцора. Возможна пантомима, народный танец. И конечно обязательно нужно включить новые направления. Тот же хип-хоп.
Палюсь, в Совке об этих уличных танцах представления не имеют. Но Юлия Борисовна съела молча.
— Так, ладно. Сегодня оставляю тебя ночевать у себя. Уже поздно.
А я лежал без сна и вспоминал прошедший разговор. Конечно, какой уж тут сон. Мы выдули по литру кофе каждый, у меня охрипло горло от говорильни. Но главное, вроде лёд тронулся. Женщина заинтересовалась моими идеями.
— Ты сможешь всё это объяснить Булату Газизовичу?
Мы невыспавшиеся с опухшими глазами сидим за кухонным столом. Я пытаюсь запихнуть в рот бутерброд. В результате просто выпил стакан крепкого чая.
— Без проблем.
— Тогда сначала едем к нему, в театр.
Насколько я понял, в нашем здании нет сцены. На втором этаже только кабинеты и комната для тренировок. А внизу большой зал для репетиций и прогона. Но мест для зрителей у нас нет. Поэтому спектакли проводятся в малом зале театра. Там же кабинет нашего мэтра Аюханова.
— Это всё слова. А мне нужны факты. Ты сможешь подготовить номер, чтобы мы поняли, о чём идёт речь?
— Хм, могу наверное. Но здесь нужно несколько пар. Хотя бы две. От этого сильно зависит зрелищность номера.
— Хорошо. Юля, решите сами этот вопрос.
Наша встреча продолжалась минут двадцать. Аюханов больше слушал, но в конце поставил меня перед фактом. Что ему нужен номер. А лучше не один.
Танцор и постановщик номера, две абсолютно разные специальности. А мне предложили поставить его самому. Тот же Аюханов окончил Московский Государственный институт театрального искусства им. Луначарского. На балетмейстерском отделении,
