Юрий Подольский - Выжигание по дереву. Техники, приемы, изделия
• неверная компоновка;
• провалы и срывы рисунка;
• лишние линии.
Компоновка – это гармоничное расположение объектов на рисунке, придающее изображению целостность. Все детали должны располагаться на рисунке так, чтобы им хватало места, при этом они не должны мешать друг другу. Важно учитывать, что обилие деталей делает рисунок тяжелым, так как все части изображения сливаются в непонятную массу и зрителю сложно воспринимать такую работу. Чтобы не допустить этой ошибки, нужно продумать все детали рисунка, а при нанесении эскиза на деревянную поверхность проследить, чтобы изображение было целостным.
Другая распространенная ошибка компоновки – когда все детали собраны в одном месте, что создает пустоту и загруженность изображения одновременно. Картинка не получается гармоничной. Чтобы избежать этой ошибки, изображение можно расположить по центру, отступая со всех краев рабочей поверхности приблизительно одинаковое расстояние. Но геометрический центр не всегда выгоден с точки зрения композиции. Например, если вы рисуете стоящий предмет, снизу нужно отступить немного больше, чем сверху, иначе создастся впечатление, что предмет «заваливается», так как в верхней части свободного пространства останется больше. Профиль лица, расположенный точно в центре, тоже будет выглядеть неестественно, поэтому перед ним следует оставить свободного места больше, чем со стороны затылка.
Срыв и провал связаны с неправильным выполнением тонировки рисунка. Срыв – это слишком яркая и светлая деталь рисунка, которая не гармонирует со всем изображением. Провал – это также ошибка светотени, когда часть рисунка из-за слишком темного цвета выглядит провалившейся. Чтобы избежать таких ошибок, требуется время от времени отставлять работу и смотреть, не появились ли «провалившиеся» или «сорвавшиеся» детали.
Ну а проблема лишних линий решается исключительно внимательностью. Чтобы не сделать лишних линий, точек или заполнений, прикрепите возле рабочей поверхности лист бумаги с эскизом рисунка и контролируйте свои действия, обращаясь к нему. Если все же случайно вы выжгли не ту линию, не спешите ее сразу корректировать. Подумайте, может быть, каким-либо образом удастся включить эту линию в композицию. Если же это невозможно, то проблема из композиционной переходит в техническую.
Если в пирографии допускается техническая ошибка, ее устранить трудно, но не невозможно. Чаще всего в таком случае возникает соблазн зачистить испорченное место шкуркой, чтобы удалить поврежденный участок. Однако более рационально провести зачистку с помощью лезвия. Причин тому несколько:
• шлифовка оставляет загрязненный и серый участок после очистки, поэтому он выделяется на фоне остальной картинки;
• зачистка лезвием получается гораздо более прицельной, потому что можно работать на маленьком участке, не затрагивая соседние линии;
• лезвие удаляет древесину параллельно поверхности и не оставляет наклонную бороздку, как шкурка.
В целом при использовании лезвия для устранения ошибок работа получается более аккуратной, чем после зачистки шкуркой. Всегда держите такое лезвие под рукой во время работы. Его можно использовать в качестве скребка, когда нужно осветлить участок, устранить ошибку, очистить нагар или смолу с пера либо просто заточить карандаш.
Шкурка тоже является весьма полезным инструментом любителя выжигания. Очень трудно полностью удалить шлифовкой совершенную ошибку, но с помощью шкурки обычно удается в достаточной степени осветлить испорченный участок, чтобы поверх него сделать свежую пирографию.
Вообще, один из лучших способов научиться избегать ошибок – сначала совершить их, а потом проанализировать, почему это случилось и как в будущем этого не повторить. Изучая следующие типичные ошибки, вы, вероятно, сумеете обнаружить в вашей работе проблемные участки.
Проблема 1. Кляксы или горячие пятна появляются в начале линии.
Решение. Представьте себе, что ваше перо – это самолет, заходящий на посадку. Так же как самолет, вы должны находиться в движении, когда впервые входите в контакт с поверхностью. Это движение позволит вам не задерживать перо на одном месте, из-за чего получится дыра, прежде чем вы сможете заставить вашу руку двигаться. Затем вы можете перемещать перо вдоль поверхности со скоростью, при которой получается непрерывная линия. Когда настанет пора поднять перо, вам нужно оставаться в движении так же, как самолету при взлете, чтобы перо не останавливалось даже на долю секунды на одном месте и не сделало в конце линии еще одну кляксу. Вы можете также осторожно подуть на перо, до того как прикоснетесь им к поверхности, чтобы оно немного остыло. Перестаньте дуть после контакта с поверхностью и продолжайте выжигать.
Проблема 2. Линии неаккуратные и с кляксами в середине и на концах, а вдоль края появляются выжженные пятна.
Решение. Если вы установили слишком высокую температуру пера, оно будет выжигать неаккуратную линию, которую будут сопровождать выжженные пятна вдоль краев. Слишком сильный нагрев приведет к слишком быстрому накапливанию нагара и грязи на перьях. Это трудно исправить, но с помощью лезвия можно немного подчистить и края, и пережженную линию. Используйте обрезок того же материала, чтобы попрактиковаться и определить правильную температуру пера. Установите регулятор на температуру, при которой перо выжигает аккуратную затемненную линию при комфортной для вас скорости. Практикуйтесь чаще, и вы доведете это до автоматизма.
Проблема 3. Линии кажутся неравномерными по толщине или цвету.
Решение. Если вы правильно установили температуру пера, но продолжаете получать неравномерные по толщине и насыщенности линии, причина этого, скорее всего, в непостоянной скорости движения пера. Очень важно перемещать перо по поверхности с равномерной скоростью. Если вы будете делать это слишком быстро, линия получится светлая и тонкая. (Иногда это также может быть вызвано тем, что вы слишком низко наклоняетесь к своей работе и ваше дыхание невольно попадает на перо.) При слишком медленном движении линия получится чересчур темная и толстая. Установите пирограф на температуру, при которой перо выжигает аккуратную линию нужного цвета при комфортной для вас скорости. Тренируйтесь перемещать перо по поверхности с равномерной скоростью. Во время экспериментов попробуйте менять скорость, когда выжигаете линию, чтобы увидеть, как это влияет на нее.
Проблема 4. Линии кажутся грязными, а выжигание – неравномерным.
Решение. Если у вас грязные перья, это не позволит создать нужную температуру на поверхности рисунка. В результате этого линия получится неровной и грязной. Нагар и другие отложения также образуют на пере шершавый слой, не давая ему плавно двигаться по поверхности. Возможно, вы даже сможете понять, что перо грязное, почувствовав сопротивление движению пера во время выжигания. Перья с сильным наслоением нагара могут и даже обязательно будут оставлять грязь на вашем рисунке. Единственное решение этой проблемы состоит в профилактике подобного загрязнения. Возьмите за правило вовремя очищать перья от нагара.
Проблема 5. Когда вы выжигаете поверх линии волокон, работа кажется «лоскутной».
Решение. Линии текстуры на древесине часто выжигаются иначе, чем остальные участки. В зависимости от вида древесины выжженная линия в этом месте может быть либо светлее, либо темнее общего тона. Это может создавать пестрый рисунок на вашем проекте, особенно когда на него смотрят с некоторого расстояния. Некоторые виды древесины, например сосна, особенно подвержены этому неприятному эффекту. Так как косое перо во время выжигания одновременно и вырезает, оно сталкивается с меньшими проблемами, чем другие перья. Оно проходит через волны волокна практически так же, как нос корабля рассекает морские волны. Писчее перо и перо для ретуши не врезаются в дерево во время выжигания, поэтому, встречая каждую волну волокон, они обычно перепрыгивают через нее, создавая больше проблем.
Регулирование скорости вашего пера, когда вы наталкиваетесь на рифленый участок древесины, может помочь предупредить эту проблему. Если волокна будут мягче, чем соседний с ними участок, вам придется увеличить скорость, если они тверже – уменьшить. Иногда необходимо вернуться назад на светлые участки и осторожно пройтись по ним еще раз, чтобы скоординировать цвета. Можно использовать лезвие, чтобы зачистить волокна, которые оказались чрезмерно пережженными.
Проблема 6. Работа выглядит неравномерной, и перо движется с трудом.
